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Tradieren und Kreieren

   Das Nationale Palastmuseum (NPM) beherbergt eine Sammlung antiker chinesischer Artfakte, die zum Teil vom Palastmuseum, zum Teil vom Vorbereitungsbüro des Nanjing Museums (ehemals Nationales Zentralmuseum) stammen. Diejenigen aus dem Palastmuseum stammten vom Kaiserhof der Qing, diejenigen vom Vorbereitungsbüro des Nanjing Museums kamen vor allem aus dem Institut für die Ausstellung von Altertümern und waren vormals im Besitz der Kaiserpaläste in Jehol und Shenyang. Der Großteil der Sammlung des heutigen Nationalen Palastmuseums stammt also aus den Palästen der Qing-Kaiser in Beijing, Jehol und Shenyang.


Die Welt als eine Gemeinschaft und der Bau des Nationalen Palastmuseums

   Die Sammlung des NPM ist ein Erbe der Sammlungen der vier Kaiserdynastien Song, Yuan, Ming und Qing. Der Werdegang des Museums war eng mit der modernen Geschichte Chinas verbunden: Ende Oktober 1924 startete General Feng Yuxiang (1882-1948) den Beijing-Putsch. Am 4. November verabschiedete der regierende Premierminister Huang Fu in einer Kabinettssitzung die "Revision der Bedingungen der Sonderbehandlung der Qing-Kaiserfamilie", die forderte, dass Kaiser Puyi (1906-1967) auf ewig die Bezeichnung eines Kaisers abschaffe und die Qing-Kaiserfamilie den Palast innerhalb eines Tages verlasse. Am nächsten Tag drangen der Beauftragte der Polizei Zhang Bi und der Volksvertreter Li Yuying (1881-1973), begleitet von Gyeonggi Wachkommandant Lu Zhonglin (1884-1966), in das Schlafzimmer des Kaisers im hinteren Teil der Verbotenen Stadt ein und forderten, dass der Kaiser seinen Titel abschaffe, das Reichssiegel herausgebe und seinen Palast verlasse. Am 6. November ernannte der Staatsratsausschuss für die Verfügung über die Besitztümer des Qing-Hofes Li Yuying zum Ausschussvorsitzenden, der mit Hilfe von Fachleuten des Qing-Hofes alle vorhandenen Gegenstände überprüfen sollte. Um den Wunsch der Öffentlichkeit zu erfüllen, die Pracht des Kaiserpalastes zu erleben. veröffentliche der Ausschuss für die Verfügung über die Besitztümer des Qing-Hofes am 12. April 1925 die "Vorläufigen Richtlinien für den Besuch des Kaiserpalastes" und machte folgende Bereiche samstags und sonntags zwischen 13:00 und 18:00 Uhr der Öffentlichkeit zugänglich: den Kaiserlichen Garten, den Palast der Irdischen Ruhe, die Halle der Vereinigung von Himmel und Erde, den Palast der Himmlischen Reinheit, den Palast der Großen Tugend, den Palast der Helligkeit und Güte, den Südlichen Studierraum und den Oberen Studierraum (also die Zentrale Straße des Kaiserpalastes). Am 29. September kam der Ausschuss für die Verfügung über die Besitztümer des Qing-Hofes zu dem Beschluss, den französischen und deutschen kaiserlichen Museen nachzueifern und das Nationale Palastmuseum zu gründen. Am Nachmittag des 10. Oktober, dem Nationalfeiertag der Republik China, fand die Eröffnungszeremonie statt.  
  
   Am 10. Oktober 1925 wurde das NPM offiziell gegründet. Fünf Besucherrouten wurden der Öffentlichkeit zugänglich gemacht, so dass wertvolle Kunstobjekte, die ursprünglich für den Genuss der kaiserlichen Familien gemacht worden waren, nun mit der Öffentlichkeit geteilt werden konnten. Anfänglich wurde die Errichtung des NPM durch ständige innere politische Instabilität und militärische Regimewechsel behindert. Glücklicherweise organisierten Personen des Kultursektors wie Zhuang Yuankuan (1866-1932), Jiang Han (1857-1935) und Chen Yuan (1880-1971) ein Aufrechterhaltungskomitee, um zwischen den verschiedenen Warlords zu vermitteln und zu verhindern, dass die Beiyang-Armee den Museumsbetrieb störte. So wurde es dem NPM ermöglicht, sich weiter zu entwickeln. Im Juni 1928 schloss die nationalistische Regierung erfolgreich den Nordfeldzug ab und gewann die Verwaltungskontrolle über das NPM. Das NPM verkündete daraufhin das Organisationsgesetz des Nationalen Palastmuseums, in dem festgelegt wurde, dass das NPM der nationalistischen Regierung untersteht. Yi Peiji (1880-1937) wurde zum Museumsdirektor ernannt. Während seiner Amtszeit entwickelte er das NPM in den Bereichen Organisationsstruktur, Erhaltung und Systematisierung der Kulturschätze, Gebäudesanierung, Ausstellungs-Aufbau und Publikationen. Unter ihm erlebte das NPM seine Blütezeit auf dem chinesischen Festland.


Schutz und Verteilung der Nationalen Kulturschätze

   Im Jahr 1931 startete die japanische Kwantungarmee den Mukden Vorfall; die besagte Armee war erfolgreich im Nordosten Chinas eingedrungen und stellte eine ernsthafte Bedrohung für die Region Pingjin dar. Das NPM sah sich deshalb veranlasst, Vorsichtsmaßnahmen zu treffen, und wählte sorgfältig eine Sammlung der wertvollsten Kulturobjekte aus, die es in Kisten verpackte, um einen möglichen Umzug vorzubereiten. Im Frühjahr 1933 rückte die japanische Armee auf Yuguan zu und bedrohte die Stadt Beiping (heute: Beijing) ernsthaft. Der NPM-Rat berief deshalb eine Notsitzung ein, auf der er beschloss, die Kulturobjekte Richtung Süden nach Hushang (heute Shanghai) zu verlagern. Am 6. Februar wurden die Kulturobjekte, die in 13.427 Kisten und 64 Paketen verpackt waren, in fünf Kontingente aufgeteilt und wie geplant nach Hushang versandt. Alle Kulturobjekte erreichten ihr Ziel am 23. Mai. Während des Auslagerungsprozesses wurden auch Kulturschätze von anderen Organisationen, wie dem Ausstellungsamt für Antiquitäten, der Academia Sinica, dem Sommerpalast, dem Innenministerium, dem Guozijian und dem Tempel der Landwirtschaft, insgesamt 6.194 Kisten und acht Pakete, zusammen mit den Kulturobjekten des NPM verschifft. Im Februar 1934 verkündigte die nationalistische Regierung das "Einstweilige Organisationsstatut des Nationalen Palastmuseums in Beiping" und bestimmte den Exekutiv-Yuan zur vorgesetzten Behörde des NPM und des NPM-Rats. Im Mai desselben Jahres wurde Ma Heng (1881-1955) zum Direktor des NPM ernannt, der daraufhin begann, eine Inventur der Kulturobjekte durchzuführen, die nach Shanghai verlagert worden oder in Beiping verblieben waren. Im Jahr 1935 sandte das NPM auf Einladung der “Internationalen Ausstellung Chinesischer Kunst” wertvolle Schätze der in Shanghai gelagerten Kulturobjekte nach London, UK, die dort begeistert aufgenommen wurden. Im Dezember 1936 wurden die Lager der  Nanjing-Filiale des NPM im Chaotian-Palast fertiggestellt und die Kulturobjekte daraufhin von Shanghai nach Nanjing gebracht und dort aufbewahrt.

   Im Jahr 1937 ereignete sich der Zwischenfall an der Marco Polo-Brücke, wodurch sich das NPM erneut gezwungen sah, seine Kulturobjekte in drei Kontingenten an drei verschiedene Standorte weit entfernt von den Kampfgebieten zu verlagern; das erste Kontingent (über eine südliche Route transportiert) bestand aus 80 Kisten mit Kulturobjekten, die über Hankou, Wuchang, Changsha, Guilin und Guiyang nach Baxian (Sichuan) gebracht wurden; das zweite Kontingent (über eine zentrale Route verschifft) bestand aus 9.331 Kisten, die über Hankou, Yichang, Chongqing und Yibin nach Leshan gebracht wurden; das dritte Kontingent (über eine nördliche Route transportiert) umfasste 7.287 Kisten, die über Xuzhou, Zhengzhou, Xi'an, Baoji, Hanzhong und Chengdu nach Emei reisten. Während des Zweiten Sino-Japanischen Krieges bemühte sich das NPM sehr, seine Kulturobjekte zu schützen, aber gleichzeitig an einer Reihe nationaler und internationaler Ausstellungen teilzunehmen. Im Frühjahr 1940 wählte das NPM einhundert Kulturobjekte aus dem ersten Kontingent (das über die südliche Route transportiert worden war, hauptsächlich Gemälde, Seidentapeten, Jaden und Bronzen) aus, um an der Chinesischen Kunstausstellung in Moskau und Leningrad, UdSSR, teilzunehmen. Ende 1942 nahm das NPM mit eben diesen Werken an der 3. Nationalen Kunstausstellung teil, die in der Filiale Chongqing der Nationalbibliothek stattfand. Zur Förderung der öffentlichen Moral während des Krieges veranstaltete NPM Direktor Ma Heng eine Ausstellung von Gemälden des Nationalen Palastmuseums Beiping in der Chongqing-Filiale der Nationalbibliothek und dem Kunstmuseum der Provinz Guizhou vom Dezember 1943 bis April 1944, wobei Meisterwerke der Malerei und Kalligrafie aus dem ersten Kontingent von Kulturobjekten gezeigt wurden.

   Nach dem Gewinn des Krieges wurden die Kulturobjekte des NPM, die zuvor in den Westen verlagert worden waren, in folgender Reihenfolge zurückgesandt: erstes Kontingent, drittes Kontingent und zweites Kontingent. Die drei Kontingente wurden zuerst in Chongqing gesammelt, bevor sie auf dem Seeweg nach Beijing zurückgeschickt wurden. Die Kulturobjekte wurden bis zum Jahresende 1947 vollständig zurückgebracht. Um der Bevölkerung für die freundliche Unterstützung bei der Erhaltung der Kulturgüter während dieser Zeit zu danken, veranstaltete das NPM Ende 1946 eine Ausstellung im Chung Cheng-Park Bürgerbildungs-Museum in Chengdu, wobei Meisterwerke der Malerei und Kalligrafie, die im Leshan-Büro untergebracht waren, gezeigt wurden. Die Ausstellung wurde als "eines der wichtigsten Ereignisse in Chinas Kulturgeschichte nach dem Zweiten Sino-Japanischen Krieg" bezeichnet.

   In ähnlicher Weise wurde das Vorbereitungsbüro des Nationalen Zentralmuseums (nachfolgend "Vorbereitungsbüro" genannt) nach Basu (besser bekannt als Sichuan) verlegt, um einen Angriff der Japaner während des Zweiten Sino-Japanischen Krieges zu vermeiden. Das Nationale Zentralmuseum war 1933 vom Ministerium für Bildung nach Billigung durch den Exekutiv-Yuan in Nanjing gegründet worden. Fu Sinian (1896-1950), der Direktor des Instituts für Geschichte und Philologie der Academia Sinica wurde zum Leiter des Vorbereitungsbüros ernannt. Auf seiner 377. Sitzung hatte der Zentrale Politische Rat beschlossen, dass die Sammlung des Vorbereitungsbüros in erster Linie aus Kulturobjekten, die dem Ausstellungsbüro für Antiquitäten (unter dem Innenministerium) zugeordnet waren, bestehen sollte. Ende 1937 wurde dem Vorbereitungsbüro die Auslagerung in den Westen zusammen mit dem zweiten NPM-Kontingent angeordnet (das heißt, mit dem, das auf der zentralen Strecke transportiert wurde). Die Sammlung erreichte zunächst mit Schiffen Hankou und wurde im folgenden Jahr weitern nach Sichuan transportiert, wo in Xinshi ein Büro eingerichtet wurde. Gleichzeitig mietete das Vorbereitungsbüro Land von der Universität Chongqing, um gemeinsam mit der Akademia Sinica ein temporäres Lager in Shapingba zu bauen. Im Mai 1939 erhielt das Vorbereitungsbüro eine Genehmigung, sein Büro nach Kunming zu verlagern; auf diese Weise begleitete es das zweite Kontingent von Kulturobjekten des NPM nach Leshan, Sichuan. Im Sommer 1940 erhielt das Vorbereitungsbüro den Auftrag, noch weiter von den Kampfzonen wegzuziehen. Daher verlegte es seinen Standort gemeinsam mit dem Institut für Geschichte und Philologie der Academia Sinica nach Lizhuang und Nanxi in Sichuan.
  
   Als Japan im August 1945 die bedingungslose Kapitulation bekannt gab, begann das Vorbereitungsbüro sofort mit der Demobilisierung und leitete den Rücktransport der Kulturgüter ein, die in Lizhuang und Leshan gelagert waren. Dieses Unternehmen konnte im Dezember 1947 abgeschlossen werden. Im Mai 1948 veranstaltete das Vorbereitungsbüro gemeinsam mit dem NPM eine Ausstellung, um die Fertigstellung des Humanitätsgebäudes zu feiern.


Verschiffung der Schätze nach Taiwan, Bau des Museums

   Im Herbst 1948 begann die Kommunistische Partei Chinas, die Oberhand im Bürgerkrieg zu gewinnen. Am 10. November 1948 versammelten sich die Aufsichtsratsmitglieder des NPM Chu Chia-hua (1893-1963), Wang Shijie (1891-1981), Fu Sinian, Xu Hongbao (1881-1971), Li Ji (1896-1979) und Hang Liwu (1903-1991) im Haus des Aufsichtsratsvorsitzenden Weng Wenhao (1889-1971), wo sie dafür eintraten, die Meisterwerke unter den Kulturobjekten nach Taiwan zu verschiffen. Darüberhinaus schlug Chu Chia-hua vor, die seltenen Bücher in der Sammlung der Nationalbibliothek nach Taiwan zu transportieren, und Fu Sinian trat dafür ein, auch die archäologischen Kulturgüter der Sammlung des Instituts für Geschichte und Philologie der Academia Sinica nach Taiwan zu verschiffen. Am 21. Dezember 1948 wurden Kulturobjekte des NPM und des Vorbereitungsbüros, die in 320 bzw. 212 Kisten verpackt waren, per Marineschiff nach Jilong transportiert. In der Fracht des Schiffes befanden sich auch in 240 Kisten verpackt Kulturgüter, Bücher und Verträge des Instituts für Geschichte und Philologie der Academia Sinica, der Nationalbibliothek und des Aussenministeriums. Am 6. Januar 1949 wurde ein zweites Kontingent auf ein Handelsschiff verladen. Dieses enthielt Kulturobjekte des NPM (1.680 Kisten), des Vorbereitungsbüros (486 Kisten) und Kunstobjekte, Bücher und Karten des Instituts für Geschichte und Philologie innerhalb der Academia Sinica, der Nationalen Zentralbibliothek und der Beiping Bibliothek (1336 Kisten). Am 30. Januar 1949 wurde das dritte Kontingent von Kulturobjekten des NPM (972 Kisten), des Vorbereitungsbüros (154 Kisten) und der Nationalen Zentralbibliothek (122 Kisten) an Bord eines Marineschiffes auf den Weg geschickt.

   Nachdem die Kisten in Taiwan angekommen waren, wurden sie, mit Ausnahme derjenigen vom Institut für Geschichte und Philologie der Academia Sinica, im Lager der Taichunger Zuckerfabrik der Taiwan Zuckergesellschaft gespeichert; die des Instituts für Geschichte und Philologie der Academia Sinica wurden in Yangmei aufbewahrt. Im August 1949 verband der Exekutiv-Yuan wegen der Kriegssituation vorübergehend das NPM, das Vorbereitungsbüro und die Nationalbibliothek zu einer Einheit unter dem Namen "Gemeinsames Verwaltungsbüro des Nationalen Zentralmuseums und der Nationalbibliothek" (im Folgenden das "Gemeinsame Verwaltungsbüro" genannt), das dem Ministerium für Bildung unterstand. Im April 1950 wurde der Bau des vom Gemeinsamen Verwaltungsbüro entworfenen Lagerhauses abgeschlosssen und alle Kulturgüter, die nach Taiwan transportiert worden waren, wurden dorthin gebracht. Im Mai 1950 beschloss der Exekutiv-Yuan, die Ausichtsräte des NPM und des Vorbereitungsbüros des Nationalen Zentralmuseums zu einem zusammenzulegen, der für die Verwaltung beider Einheiten verantwortlich sein sollte. Im März 1953 baute das Gemeinsame Verwaltungsbüro eine kleine Höhle in einen Berg in der Nähe des Beigou Lagerhauses, so dass zu Zeiten eines Notfalls die wertvollsten Kunstwerke sofort sicher gelagert werden konnten. Im September 1954 wurde nach vier Jahren Arbeit die Inspektion und Inventarisierung aller Kulturgüter, die nach Taiwan geschickt worden waren, abgeschlossen. Obwohl sie in einer Zeit des Krieges verschickt worden waren und verschiedene Transportmittel genutzt hatten (d.h. Transport auf dem Land- und Wasserweg), hatten sie nur minimale Schäden erlitten. Im Dezember 1956 wurde die Beigou Gallerie fertiggestellt und im März 1957 für Besucher eröffnet. Gleichzeitig begann das Gemeinsame Verwaltungsbüro verschiedene Publikationen herauszugeben, darunter allgemeine Kataloge und Bildkataloge, die auch heute noch als wichtige Referenzmaterialien für das Studium der Chinesischen Kunstgeschichte dienen.

   Im Mai 1961 wurde das Gemeinsame Verwaltungsbüro eingeladen, in den USA eine Ausstellung zum Thema “Chinesische Kunstschätze” abzuhalten. Das Gemeinsame Verwaltungsbüro nahm die Einladung an und zeigte die Ausstellung, die die Anerkennung und Bewunderung der amerikanischen Öffentlichkeit gewann, über ein Jahr lang. Erkennend, dass die Lage von Beigou zu isoliert war, um in- und ausländische Besucher anzuziehen, beschloss die taiwanesische Regierung bald, ein neues Museum in Waishuangxi, einem Vorort Taipeis, zu bauen. Im August 1965 wurde der Bau des NPM-Gebäudes fertiggestellt; der Exekutiv-Yuan begann damit, Kulturobjekte aus dem Besitz des Vorbereitungsbüros in das NPM zu verlagern und verkündigte die "Eintsweiligen Bestimmunten für den Verwaltungsrat des Nationalen Palastmuseums", der direkt dem Exekutiv-Yuan unterstellt wurde. Wang Yunwu (1888-1979) wurde zum Vorsitzender des ersten Verwaltungsrates ernannt, während Jiang Fucong (1898-1990) zum Direktor des Nationalen Palastmuseums ernannt wurde.
Am 12. November 1965 wurde das neue NPM offiziell in Taipei eröffnet. Gezeigt wurden 1.573 Kulturobjekte, einschließlich Kalligrafien, berühmte Gemälde, Bronzen, Tapisserien, Porzellane, Jaden, Antiquitäten, seltene Bücher und historische Dokumente, die in sechs getrennten Galerien und acht verschiedenen Kunstgalerien ausgestellt wurden. Am 13. November 1965 wurde das NPM für die Öffentlichkeit zugänglich gemacht.


Erbe der Vergangenheit und Startschuss in die Zukunft, Betreten der internationalen Bühne

   Als sich das Gemeinsame Verwaltungsbüro noch in Taizhong befand, beschäftigten sich das NPM und das Vorbereitungsbüro zum größten Teil mit der Katalogisierung und Konservierung der Kulturobjekte, da es sowohl an Gebäuden, Personal und Finanzierung, wie auch an Besuchern mangelte. Die Fertigstellung des neuen NPM- Gebäudes in Waishuangxi, Taipei, und die Fusion des NPM mit dem Vorbereitungsbüro erleichterte die Erweiterung der Museumsgebäude und eine Aufstockung der Mittel für Personalkosten, so dass das NPM in die Lage versetzt wurde, Ausstellungen zu organisieren und zu kuratieren. So begann sich das NPM allmählich zu verbessern und weiterzuentwickeln.

   Unter der Führung von Direktor Jiang Fucong bemühte sich das NPM mit Hilfe folgender Massnahmen, ein noch vollständigeres Museum zu schaffen: (1) die wiederholte Erweiterung der Gebäude und des Personals, um die Ausstellungsflächen zu vergrössern und die Organisationsstruktur zu stärken; (2) die Annahme von Leihgaben und Spenden von Kulturobjekten in- und ausländischer Sammler, wie Antiquitäten, Gemälde, Kalligrafien und seltene Bücher, um die NPM- Sammlung noch vollständiger zu machen; (3) die Kalatogisierung der Kulturobjekte in verschiedene Kategorien und Nummerierung nach einem einheitlichen System, um die Verwaltung der Sammlung und die Ausstellung der Objekte zu erleichtern; (4) die Renovierung der Lagerräumlichkeiten, um für die Lagerung günstige Umweltbedingungen zu schaffen; (5) die Durchführung von Forschungsprojekten und forschungsbezogenen Überprüfungen, bevor systematische, regelmäßige Themenausstellungen veranstaltet wurden; (6) die Durchführung einer Berufsausbildung für das Museumspersonal bezüglich der Führung von Besuchergruppen, um sicherzustellen, dass sie die Herkunft, die Geschichte und die mit verschiedenen Kulturobjekten verbundenen Anekdoten kannten, um die Verbreitung der nationalen Kultur zu erleichtern; (7) kostenlose Führungen für Grund-, Mittel- und Oberschüler, um sie der Kunst und Kultur nahezubringen; (8) die Planung von Wanderausstellungen innerhalb Taiwans, um den Museumsauftrag der sozialen Bildung zu erfüllen; (9) die Auswahl von Museumspersonal, das für weiterführende Studien ins Ausland geschickt wurde, mit dem Ziel, professionelle Museumsmitarbeiter auszubilden; (10) die Zusammenarbeit mit Universitäten, um mit wissenschaftlichen Methoden systematische Gutachten von Kulturobjekten des NPM durchzuführen; (11) die Förderung des internationalen Austauschs zwischen Museen und des akademischen Austauschs sowie Ermunterung des  Museumspersonals, ihre Forschungsergebnisse zu systematisieren; und (12) die Veröffentlichung verschiedener Zeitschriften und Kataloge, um die Verbreitung von Informationen über die Sammlungsobjekte zu erleichtern. Insgesamt bemühte sich das NPM um Expansion und Entwicklung in einer Vielzahl von Bereichen, die es ihm ermöglichten, sich in ein modernes Museum zu entwickeln.

   1983 wurde Qin Xiaoyi (1921-2007) zum Direktor des NPM ernannt. Um es dem NPM zu ermöglichen, sich weiterzuentwickeln und zu erweitern, unternahm er folgende Anstrengungen: (1) die Umwandlung von einer provisorischen Einrichtung zu einer Organisation, die direkt dem Exekutiv-Yuan untersteht, um ein Organisationssystem zu schaffen, das besser die Bedürfnisse für die Entwicklung des NPM erfüllt; (2) die Verbesserung der Hardware-Systeme, um Ausstellungsräume mit konstanter Temperatur und Feuchtigkeit zu schaffen; (3) die Aktualisierung der wissenschaftlichen Ausrüstung, um durch die modernste Ausrüstung die Erhaltung der historischen Kulturobjekte sicherzustellen; (4) die Aufstellung eines jährlichen Budgets, um Objekte anzukaufen und von verschiedenen Quellen zu sammeln, so dass sich die Sammlung nicht nur aus den Besitztümern der ehemaligen Kaiser zusammensetzt; (5) die Förderung der professionellen Forschung und Untersuchung der Ursprünge der Objekte, um die Erforschung der chinesischen Kunst zu stärken; (6) die Umsetzung der Funktion des Museums als soziales Bildungszentrum durch regelmäßige Seminare und die Berücksichtigung der Bedürfnisse von kleinen Kindern und Grundschülern bis zur vierten Klasse; (7) die Rekrutierung in- und ausländischer Freiwilliger und die Schulungen der Freiwilligen zu Museumsführern; (8) den Bau und die Renovierung der Gärten in Hinblick auf die Übereinstimmung mit dem Konzept der traditionellen Gärten, um der Öffentlichkeit einen optimalen Standort für Freizeitaktivitäten zur Verfügung zu stellen; (9) die zweite Inventarisierung der Kulturobjekte nach Verlagerung des NPM nach Taiwan, um die Integrität der Museumssammlung zu gewährleisten und zu demonstrieren; (10) die vierte Erweiterung des Museums um ein Bibliotheks-Gebäude, dessen Aufgabe es ist, sowohl als Forschungszentrum, als auch als multiple Ausstellungsgalerie zu dienen; (11) das Engagement im Bereich des internationalen Kunstaustausches, um Hindernisse in der internationalen kulturellen Zusammenarbeit nach Taiwans Austritt aus den Vereinten Nationen zu überwinden (z.B. die vom NPM kuratierten Ausstellungen in Frankreich und den Vereinigten Staaten, großartige Beispiele für internationale Leihausstellungen, die folgen sollten); (12) die gemeinsamen Ausstellungen mit privaten taiwanesischen Kunstsammlern, um die Öffentlichkeit anzuspornen, alte Kunst zu sammeln; (13) der Import von ausgegrabenen Kulturobjekten aus China und Kunstobjekten aus dem Westen, um den Horizont der Menschen in Taiwan zu erweitern; (14) die Abhaltung von Ausstellungen ausserhalb des NPM, um den in entlegenen Gebieten lebenden Menschen die Möglichkeit zu geben, Kunstobjekte aus dem NPM zu sehen, und (15) die Verwendung digitaler Technologien, die Entwicklung von Verwaltungssystemen für die Sammlung und die Herausgabe von E-Multimedia-Publikationen, um Informationen über Kunstwerke und Ausstellungen über das Internet zu verbreiten.

   Unter der Leitung der NPM-Direktoren Tu Zhengshen (Tu Cheng-sheng, 1944-), Shi Shoujian (Shih Shou-chien, 1951-) und Lin Manli (Lin Mun-lee, 1954-) von Mai 2000 bis 2008 hat das NPM weitere Verbesserungsmassnahmen wie folgt ergriffen: (1) das Anheben des lokalen Bewusstseins, indem Ausstellungen der Öffentlichkeit durch verschiedene Aktivitäten der Bildungs- und Öffentlichkeitsarbeit nahe gebracht wurden, (2) Verbesserungen in Bezug auf die öffentlichen Räume des NPM-Hauptgebäudes, den Ausstellungsfluss und die Umgebung des Museums sowie der Abschluss der Projekte zur Verbesserung der Erdbebensicherheit des NPM-Hauptgebäudes; (3) die Auswahl von Meisterwerken des Museums für Leihausstellungen in Deutschland und Österreich, um das Verständnis der chinesischen Kultur und der Schönheit der chinesischen Kunst zu fördern, (4) die Planung des Baus der Süd-Niederlassung des NPM, um dazu beizutragen, ein Nord-Süd-Gleichgewicht in Bezug auf kulturelle Einrichtungen zu schaffen, (5) die Entscheidung, asiatische Kulturobjekte zu sammeln und mit ausländischen Forschungsinstitutionen zur Förderung von Kulturstudien in verschiedenen asiatischen Ländern zusammenzuarbeiten, um so die Grundlage der Sammlung und Ausstellungen der Süd-Niederlassung zu bilden; (6) die Vergabe von Markenlizenzen für Bilder der Kulturobjekte des NPM, um die in- und ausländische Design-Industrie zu ermutigen, traditionelle Elemente der Kunst zu verwenden, um kreative Waren zu schaffen, und (7) die Beihilfe zur Entwicklung kultureller Kreativität, um den Sammlungsobjekten einen modischen Look und neue kulturelle Werte zu verleihen.
Im Mai 2008 wurde Frau Zhou Gongxin (Chou Kung-shin, 1947-), die Direktorin des Graduierteninstituts für Museumsstudien der Katholischen Fu Ren Universitaet, zur Direktorin des NPM ernannt. Frau Zhou führte die Konzepte "der Schaffung einer neuen Vitalität für die Sammlung und eines neuen Wertes für das Museum" als Entwicklungsrichtungen für das NPM ein. Unter ihrer Führung hat das NPM folgende Erfolge erzielt: (1) eine organisatorische Transformation, die den Anforderungen der Entwicklung des Museums und seiner professionellen Funktionen entspricht; (2) die Ausweitung der Kooperation mit Museen in China, das Erreichen eines Konsens in Bezug auf veschiedene Fragen des Austausches und die Einrichtung eines Mechanismus für den regelmäßigen Kontakt, (3) die Durchführung der dritten Inventarisierung der Sammlung nach dem Umzug des NPM nach Taiwan, um sicherzustellen, dass deren Verwaltung korrekt ausgeführt wird, (4) die Organisation einer Reihe von Workshops für Taiwans Kultur- und Kreativwirtschaft, in denen die Elemente Ästhetik, Lifestyle, Kunstwerke, Design und Innovation miteinander verbunden wurden; (5) das Ausräumen von Hindernissen und die Wiederaufnahme des Plans für den Bau der Süd-Niederlassung des NPMs, (6) den Entwurf pädagogischer Aktivitäten für Besucher aller Gruppen und Altersklassen gemäß ihrem Wissen und ihrer Lernfähigkeit, (7) die Nutzung der Einrichtungen des NPM für verschiedene kulturelle Bildungsveranstaltungen und Aufführungen; und (8) die Planung des Erweiterungsprojekts des Großen Nationalen Palastmuseums sowie eines Kultur- und Kreativindustrieparks, in dem Bemühen, die Software und Hardware der Einrichtungen des Museums zu verbessern und es in die Lage zu versetzen, die Funktionen eines modernen Museums in Bezug auf Sammlung, Forschung, Konservierung, Ausstellung, Bildung und Unterhaltung zu erfüllen.

   Im September 2012 trat Frau Feng Mingzhu (Fung Ming-Chu,1950-) die Nachfolge von Direktorin Zhou Gongxin an. Sie führte deren Bemühungen weiter und leitete folgende Maßnahmen ein: (1) die Nutzung der digitalen Archivierungstechnologien zur Verbesserung der Darstellung der Kulturobjekte und zur Bildungsförderung, (2) die Verbindung von mobiler Kommunikation mit Internet-Technologien zur Entwicklung einer Anwendungssoftware für das Betrachten von Kunstwerken, um die Sammlungsgegenstände in das täglichen Leben der Menschen zu intergrieren; (3) die Stärkung der Interaktionen mit Museen auf der anderen Seite der Taiwanstraße, die kooperative Ausstellungen und Publikationen ermöglichte, (4) die Veranstaltung einer Wanderausstellung in Japan, um die Eleganz der alten Stile der chinesischen Kunst und Kultur zu präsentieren, (5) die Verlängerung der Öffnungszeiten des Museums und die Verbesserung der Besucherempfangsbereiche, was dazu führte, dass das NPM in internationalen Medien als eines der beliebtesten Museen der Welt gelobt wurde; (6) die Eröffnung der Süd-Niederlassung des NPM mit 10 Ausstellungen und (7) die Planung weiterer Ausstellungen asiatischer Kunst und Kultur mit Kunstwerken aus der NPM-Sammlung, die durch Kulturobjekte aus internationalen Museen auf der ganzen Welt ergänzt werden.

   Das NPM beherbergt die besten Kunstwerke, die während der verschiedenen Dynastien der chinesischen Geschichte geschaffen wurden. Sie zeugen nicht nur von den Wurzeln des chinesischen Volkes, sondern sind auch ein Schatz der Kunst und Kulturgeschichte der Menschheit. In der Verantwortung, Kulturobjekte aus 7.000 Jahren chinesischer Geschichte zu erhalten und zu tradieren, bemüht sich das NPM ständig um Verbesserungen und Erneuerungen, damit sie erfolgreich an künftige Generationen weitergegeben werden. Darüberhinaus widmet sich das NPM der Erforschung der Ursprünge der chinesischen Traditionen und der Erhöhung des Kunstverständnisses der Öffentlichkeit, so dass die traditionelle Geschichte und Kultur von einer festen Grundlage aus weiter entwickelt werden können.

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