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Portada / Sobre el MNP / Tradición & Continuidad
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Tradición & Continuidad |
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Breve reseña cronológica | Actual organización y tareas | Terrenos del Museo Breve reseña cronológicaFundación del Museo Nacional del Palacio La colección de los artefactos culturales del Museo Nacional del Palacio está compuesta por los cuantiosos objetos atesorados y heredados de las dinastías Sung, Yuan, Ming y Qing, respectivamente. El desarrollo del Museo Nacional del Palacio guarda en sí una estrecha conexión con los cambios sociales registrados en la moderna sociedad china, desde que el Último Emperador Pu Yi fue finalmente expulsado de la Ciudad Prohibida; catorce años después de la fundación de la República de China. De esta manera y desde que se fundó el Museo Nacional del Palacio, se iniciaron entonces las tareas de catálogo e inventario sobre los objetos imperiales remanentes en los distintos rincones de los palacios. El Museo Nacional del Palacio fue oficialmente inaugurado el día 10 de octubre del año 1925 a fin de atesorar debida y adecuadamente a las colecciones imperiales heredadas desde las dinastías antecesoras, de manera que el público en general así como las generaciones venideras puedan entrar libremente al Palacio para contemplar y admirar a semejante herencia de la humanidad. El Señor I Pei-chi (1880~1937) fue designado como el primer director general del museo, en tanto que el periodo comprendido entre los años 1925 y 1931 marcaba el entonces renacimiento del Museo Nacional del Palacio, en las entrañas de la ciudad que en aquélla epoca se la conocía con el nombre de Bei-ping. La mudanza de los tesoros hacia el sur El incidente denominado 18 de septiembre que tuvo lugar durante el año 1931 cuando las tropas japonesas invadieron al noreste de China, marcaba la antesala de una serie de mudanzas de estos tesoros imperiales. A fin de preservar de manera asegurada las colecciones del museo, el consejo directivo del Museo Nacional del Palacio dió instrucciones para que se alisten a las piezas más atesoradas en estado y condiciones como para una eventual evacuación, desde cuando que las situaciones en el noreste de China llegaban a puntos críticos en el año 1933, a consecuencia de la entrada forzosa de las fuerzas japonesas a Shan-hai-guan. Dadas estas circunstancias, en fecha 31 de enero del año 1934, se despacharon un total de 19.557 piezas culturales, cuidadosamente encajonadas para reubicarse hacia el sur, dentro de las cuales se incluían a las 6.066 piezas de artefactos suntuosos provenientes de la Oficina de Exhibiciones de Antigüedades, del palacio de retiro veraniego imperial en el Jardín de I-ho-yuan, y de la academia imperial Han-lin-yuan. El gobierno chino Nacionalista promulgó en febrero del año 1934 el entonces denominado "Estatuto Provisional del Museo Nacional del Palacio en Bei-ping", para que el mismo poder ejecutivo se encargaba de velar al museo, nombrando al Señor Ma Heng (1881~1955) al frente de la administración gubernamental. Durante este periodo de tiempo, el museo se abocaba a la tarea de catálogo e inventario de los objetos afortunadamente conservados, tanto en Beijing, como los trasladados a Shanghai. Durante el año 1935 se registró el primer despacho de piezas seleccionadas de la colección del museo para participar en la "Exhibición Internacional del Arte Chino" que tuvo lugar en Londres. Asimismo, el sucursal en Nanking fue habilitado hacia diciembre de 1936, una vez que los artefactos existentes en Shaghai fueron trasladados al mismo sitio del monasterio taoista de Chao-tien-kung, sito en Nanking. Acaecida la caída del frente atrincherado en la ciudad de Song-hu, en noviembre de 1937, se procedieron la evacuación defensiva y dispersiva de los tesoros culturales, por tres diferentes rumbos a saber: el traslado de la primera partida consistente de 80 cajas de objetos que se trataba mayormente de los artefactos seleccionados y enviados a Moscú y Leningrado, para participar en la "Exposición del Arte China"; que tomó rumbo hacia el oeste, pasando por las ciudades de Chang-sha, y luego a Kwei-Yang y a An-Shun (más tarde a Pa-Hsien en la provincia de Szechwan cuando la ciudad de Kwei-yang cayó en otoño de aquél 1944). Considerando la caída del frente de Song-hu, el Gobierno Nacionalista decidió trasladar la ciudad capital a Chungking, mientras tanto, el segundo grupo de un total de 9.331 artefactos de Nanking fue trasladado hacia el centroeste por la vía de agua a través de Changkiang, Han-Kou, I-Chang, Chungking y Lo-Shan. Por su parte, el tercer grupo viajó al norte por tierra a través de Lung-hai y por medio del ferrocarril a Pao-chi, y desde allí los camiones llevaron la preciosa carga consistente de un total de 7.287 piezas a través de Han-chung, Chengdu, para finalmente llegar a O-mei, de Szechwan. Es recién cuando los tesoros nacionales pudieron tomar un atajo dentro de los ajetreados trajínes. En tiempos adversos, las responsabilidades primarias del Museo Nacional del Palacio se reducían a proteger y preservar la colección. No obstante y a pesar de las grandes dificultades y sucesivas circunstancias adversas, se han podido lograr exhibir varias veces, es así que un centenar de objetos fueron seleccionados y enviados a Moscú y Leningrado, para participar en la "Exposición del Arte China". Dentro de esa partida de tesoros sobresalen 10 piezas de bronce heredados de las dinastías Shang y Zhou, así como 40 artefactos de jade, además de 48 obras de pinturas y caligrafías, incluso una tapicería en seda; todos estos tesoros pertenecientes a las dinastías Sung y Yuan. A la vuelta de estas centenares de orgullos culturales en el año 1942, se los enviaron para lucirse durante la "Tercera Exhibición Nacional del Arte" que tuvo lugar en Chungking, para posteriormente retornar a la Tesorería en Anshun. Es dable destacar que las colecciones denominadas Anshun también participaron en la exhibición de pinturas y caligrafías de la Biblioteca Central de Chungking, asimismo también fueron protagonistas de la Exhibición de la galería de arte de Guichow, que tuvo lugar en Guiyang en diciembre del año 1943. Durante la agitación política, los artefactos que se quedaron en la antigua Oficina de Exposiciones de artefactos en Beijing también se trasladaron al sur, junto con otros elementos de la colección del Museo Nacional del Palacio. En el año 1933 fue creada una "Oficina Preparatoria del Museo Nacional Central" en Nanking, y cuando la situación en Nanking pasó de inquieta a ser peligrosa, numerosas cajas de reliquias culturales de la Oficina también fueron enviadas hacia el oeste, esta vez a Nan-xi en la provincia de Szechwan. Después de la reubicación del gobierno nacionalista en Taiwán, la Oficina Preparatoria del Museo Nacional Central y el Museo Nacional del Palacio finalmente se fusionaron para convertirse en el Museo Nacional del Palacio, tal como se conoce hoy día. Durante la agitación política, los artefactos que se quedaron en la antigua Oficina de Exposiciones de artefactos en Beijing también se trasladaron al sur, junto con otros elementos de la colección del Museo Nacional del Palacio. En 1933 fue creada una "Oficina Preparatoria del Museo Nacional Central" en Nanking, y cuando la situación en Nanking pasó de inquieta a ser peligrosa, numerosas cajas de reliquias culturales de la Oficina también fueron enviadas hacia el oeste, esta vez a Nan-xi en la provincia de Szechwan. Durante la guerra, los profesionales de la Oficina Preparatoria todavía siguieron llevando a cabo una serie de estudios sobre los pueblos de Szechwan y Hsi-Kang así como sus artesanías tradicionales, la historia y geografía de la región noroeste, y en particular destaca estudios in situ pro las tumbas y cementerios de Dinastía Han hallados en la localidad montañosa de Peng-Shan. Después de la reubicación del gobierno nacionalista en Taiwán, la Oficina Preparatoria del Museo Nacional Central y el Museo Nacional del Palacio finalmente se fusionaron para convertirse en el Museo Nacional del Palacio, tal como se conoce hoy día. Cabe mencionar que cuando Japón fue derrotado en agosto de 1945, el gobierno nacionalista restauró a diversas instituciones culturales y educativas que estaban controladas por las autoridades japonesas, y el Museo Nacional del Palacio también empezó a re-ensamblajar su colección desde los distintos lugares de almacenamiento, tales como en Pa-hsien, O-mei, y Lo-Shan, el envío a Chungking. En junio de 1947, el personal empezó a consolidar la colección del Museo Nacional del Palacio de regreso a Nanking, hasta que la colección completa fue restaurada en diciembre de ese mismo año. Cruzando los mares para afianzarse en Taiwán En el año 1948, los combates entre los ejércitos nacionalistas y comunistas se encrudecieron, y los Directores Ejecutivos del Museo Nacional del Palacio resolvieron enviar los objetos más preciosos de la colección del Museo a Taiwán. Consecuentemente, la armada nacional se encargaban de que un total de 2.972 cajas fueron enviadas en tres partidas y llegaron al puerto norteño Keelung de Taiwán en febrero del mismo año, mientras que los mejores elementos de las colecciones de la Biblioteca Nacional Central, los del Instituto de Historia, los de la Filología de la Academia Sínica, y los del Museo Nacional Central también acompañaron estos cargamentos y llegaron hacia fines de ese año 1948. Por entonces el ejército Comunista había tomado posesión del Museo Nacional del Palacio de Beijing, de manera que no todos los artefactos de la colección del Museo pudieron finalmente ser enviados. Si bien esas 2.972 cajas de artefactos se trasladaron a Taiwán, las mismas apena representaban sólo el 22% de los elementos transportados inicialmente al sur de Pekín, aunque casi la inmensa mayoría de esas piezas representaban la crema de todas las colecciones. De igual relevancia sobresalen un total de 852 relíquias procedentes de la Oficina Preparatoria. Tras el arribo de las colecciones rescatadas a la ciudad de Taichung, en Taiwán hacia el año 1949, el gobierno creó la "Oficina Concomité de Administración del Museo Nacional Central", que supervisó los artefactos y el personal del Museo Nacional del Palacio, la Oficina Preparatoria del Museo Nacional Central, y la Biblioteca Nacional Central. El Ministerio de Educación fue designado como la autoridad competente sobre la Oficina Concomité de Administración, y el Ministro Han Li-wu (1902~1991) también actuó como Comisario Jefe. La Oficina en aquél entonces comenzó a construir una bóveda de Bei-kou en el municipio de Wu-feng, en el condado Taichung, para almacenar la colección. La construcción se completó en abril de 1950 y se trasladaron de inmediato los preciosos objetos hasta allí para garantizar su seguridad e integridad. Durante este período de tiempo, un inventario de las colecciones y el trabajo de catalogación completa se llevaron a cabo, y fue publicada una serie de libros entitulados "La colección de los artefactos chinos".En el año 1955, la Oficina Concomité de Administración se reorganizó como la "Oficina Concomité de Administración de las obras de arte en Taiwán", a cuya dirección quedaban subordinados el Museo Nacional del Palacio, del Museo Central, la unidad de Electrónica y Educación, así como la unidad de los Asuntos Generales, pero la unidad de Electrónica y Educación fue inmediatamente eliminada. Una vez más, La Oficina fue reorganizada, cuya denominación pasa a ser la "Oficina Concomité de Administración para el Palacio Nacional y Centro de Museos". En el año 1957, la Oficina de Exposiciones en Bei-kou fue oficialmente abierta al público en general, y en mayo del año 1961 dicha Oficina fue invitada a organizar una gran exposición en gira que recorrió entre las ciudades de Washington, Nueva York, Boston, Chicago y San Francisco, en los Estados Unidos. Cabe mencionar que dicha exposición giró activamente durante un año, y 50 piezas de la mismo fueron seleccionadas para participar en la Expo Mundial de Nueva York. Trabajos de extensiones culturales y educativas En el año 1965, los reglamentos del Comité Provisional de Directores del Museo Nacional del Palacio fueron promulgados por el gobierno, que nombró al señor Wang Yun-wu (1888~1979) como el Comisario Jefe y al doctor Chiang Fu-tsung (1898~1990) como director. Un nuevo museo fue construido en los suburbios de Taipei, y se lo han bautizado con el nombre de "Chung-shan", en honor del doctor Sun Yat-Sen, padre fundador de la República de China. Las puertas del flamante Museo Nacional del Palacio se abrieron al público en general durante el memorable dia en el que se cumplía de primer centenario del natalicio del Dr. Sun Yat-Sen. Habían demasiados trabajos que rehacerse cuando el museo se reabría en ese año 1965. Por ese entonces el Museo Nacional del Palacio ofrecía espacios físicos a los visitantes en sus 16 salas y 8 galerías, entreteniendo al público amantes de las colecciones de caligrafía, pintura, relíquias de bronce, porcelanas, así como artefactos sofisticados en jade, curios, tapicería, incluso libros raros y documentos históricos. Al año siguiente de 1966, y en vista de la masiva concurrencia, se comenzaron a circular las ediciones impresas de "La Noticia sobre el Museo del Palacio Nacional" y la "Revista Trimestral del Museo". También fue en el año 1966, precisamente en enero, se dotó y se lo denominó como "Un mundo para todos" el establecimiento de un arca memorial en el corredor principal del Museo Nacional del Palacio, enriquecidas de las ilustraciones gráficas contrastativas de los momentos históricos más resaltantes entre el mundo chino y su par occidental; mientras que en el subsiguiente año los trabajos arquitectónicos de los dos nuevos pabellones del Museo Nacional del Palacio se terminaron, dando así por concluidas la primera etapa de expansiones del Museo Nacional del Palacio. El Museo Nacional del Palacio abrió las puertas de su biblioteca al acceso del público en general a partir del año 1968. Con el fin de cumplir mejor sus funciones, el Museo subdividió a dos de sus departamentos conocidos como el de Antigüedades y Pinturas, y el del Caligrafía en 3 departamentos profesionales: Antigüedades, Pinturas, Caligrafía, y libros raros y documentos en el año 1968, con dos secciones administrativas de exposiciones y el registro, asimismo, se hizo un nuevo inventario mientras el Museo reorganizaba el archivo general de su colección de artefactos culturales. El Museo también realizó intercambios con otras instituciones académicas. Posteriormente se estableció en el año 1970 una Oficina Científica de Preservación y Tecnología consolidando de esta forma y en gran parte el esquema administrativo del Museo Nacional del Palacio. La doble misión que el Dr. Chiang Fu-tsung se asignaba a si mismo como Director del Museo Nacional del Palacio durante sus 18 años de liderazgo, consistía en la re-estructuración orgánica y en la jerarquización administrativa del personal, con la firme meta de elevar el Museo Nacional del Palacio a escalas apropiadas conforme su altura como uno de los mejores museos del mundo moderno. Es dentro de dicho contexto que en el año 1971, un plantel profesional integrado por expertos del Museo Nacional del Palacio ayudó a la Universidad Nacional de Taiwán en la apertura en su Facultad de Graduados de la Historia, de una división sobre historia del arte chino. La meta se dio por cumplida en el mismo año 1971, que finalmente se convirtió en la Escuela de graduados de Historia del Arte. También en ese mismo año se completaron los trabajos edilicios en la segunda etapa de expansión física del Museo, con la ampliación de los dos pabellones hacia adelante, frente a la explanada del Museo. Trascendencia en la comunidad internacional En el año 1983, el Dr. Chin Hsiao-yi (1921~2007) asume al frente del Museo Nacional del Palacio como su nuevo director, tras la renuncia al cargo por razones de enfermedad presentado por el Dr. Chiang Fu-tsung. Como que el Dr. Chin se había desempeñado durante larga trayectoria como miembro del consejo directivo del Museo Nacional del Palacio, podía inmediatamente lanzarse a su labor y uno de sus primeros emprendimientos proactivos fue la creación del Museo Memorial de Chang Dai-chien, en el mismo sitio de la antigua residencia de Chang, que es archiconocido con el nombre chino de " Muo-Yeh Ching-Seh". Esto tuvo lugar en octubre de ese mismo año. Bajo su administración, se completó la tercera fase de las expansiones físicas del Museo, con la construcción del edificio administrativo en el año 1984, y también fue ampliada la Sala Principal de Exposiciones en el edificio central. Asimismo, fueron instalados los dispositivos controles de temperatura y humedad en el almacen y en todos los espacios de exposición, con dotaciones y debidas infraestructuras contra incendios y terremotos, así como un sistema de vigilancia con guardias de seguridad a las 24 horas. Poco tiempo después, se estableció el "Vestíbulo San-Xi", a imitación del estudio del Emperador Qianlong, al oeste del edificio principal, y en el año 1985, se culminaron las tareas de la construcción del Jardín denominado del "Perfeccionado y Benevolencia", que consistía en una genial imitación de los jardines de las dinastías Sung y Ming; en la mayor brevedad posible se quedó abierto al público en general para su deleite y sosiego. Al compás de los eventos festivos por motivo del aniversario número sesenta del Museo Nacional del Palacio, entró a funcionar la unidad de ilustración narrativa acerca de las "Relaciones entre el mundo chino y el del occidente", se ha posibilitado acrecentar el intercambio cultural entre visitantes domésticos y extranjeros. Asimismo, se han introducido las modernas tecnologías favoreciendo las funciones de las salas de multimedia; es más, se celebraron una serie de eventos académicos y de difusión educativa. El Dr. Chin también prestaba suma atención e importancia en la función educativa del Museo Nacional del Palacio. En el año 1991, el Poder Ejecutivo nombró un "Comisionado Oriental" para reemplazar al original "Comité Directivo", como un cuerpo consultivo encargado de proporcionar orientación y consulta sobre asuntos importantes en el Museo. La cuarta etapa de la expansión física se terminó en el año 1995 con la construcción del edificio de la biblioteca, y el Jardín denominado "Zhi-de". Por invitación del Museo Metropolitano en los EE.UU., una exposición de los "Esplendores del Imperio Chino ", integraba 459 piezas de las colecciones propias del Museo Nacional del Palacio, las que recorrieron por cuatro ciudades principales de los EE.UU. en el año 1996. En el año 1987, el Museo Nacional del Palacio se jerarquizó equiparándose burocráticamente al nivel ministerial, dentro del sistema administrativo del gobierno. En ese año fue aprobado el " Estatuto sobre La Organización del Museo Nacional del Palacio ", por medio de edicto presidencial, y el Director del Museo fue especialmente designado por el Poder Ejecutivo. El Museo tiene la supervisión de tres departamentos, tres secciones y seis oficinas. El Dr. Chin siguió proactivamente mejorando la pantalla de espacios para los artefactos, aumentando las investigaciones académicas y promoviendo la educación difusora del Museo al público; El Dr. Chin daba gran importancia también al intercambio entre los distintos museos del mundo, de primer nivel, es así que en el mismo día de la inauguración del edificio de la biblioteca dotada de espaciosas facilidades; se abrían al público en general la exhibición en préstamo de un total de 71 piezas famosas de pinturas de paisaje, de los siglos XVI y XVII, del Museo de Lourvre, atrayendo masiva concurrencia de los entusiastas visitantes. El Museo Nacional del Palacio también colaboró con distintos coleccionistas taiwaneses de jade para conformarlos en una exhibición especial de Jade en el área de exhibiciones de la reciente habilitada biblioteca. Durante esta exhibición fueron introducidos servicios de guía en audios de las lenguas china, inglesa y japonesa. Hacia el año 1997 tuvieron lugar las exhibiciones de escultura denominadas "Bellezas legendarias: Pinturas y esculturas del mundo occidente". En el subsiguiente año de 1998 tuvo lugar la exhibición temática dedicada a Picasso; y las exhibiciones temáticas denominadas "Leyenda de San-xing-dui" y "Arte y cultura de la dinastía Han" brillaron durante el año 1999. En el mes de octubre de 1998, una selección de 344 piezas fueron exhibidas en el Grand Palais Museum de Paris bajo el nombre de "Memorias de un emperador: Los tesoros del Museo Nacional del Palacio". En enero del año 1999, una buena cantidad de artefactos en reproducción del Museo Nacional del Palacio dieron gira por América Central, a invitación de los siete alíados diplomáticos de Taiwán en dicha región. Bajo la dirección del Dr. Chin, también se completó un inventario general de los artefactos culturales, durante el largo periodo comprendido entre los años 1989 y 2000. Énfasis en la cultura local, moda e innovaciones El Sr. Tu Cheng-Sheng asumió la dirección del Museo en el año 2000. Durante su período de servicio se emprendió el proyecto de construcción bajo el eslogan del "Museo Nacional del Palacio en el nuevo siglo", además se hizo hincapié en la investigación académica y estudios para dar realce a lo propio de Taiwán, para cuyos cometidos se organizaron una serie de conferencias y simposios, y se trabajó con un enfoque de pluralismo cultural que abarcaba a puntos de vistas de los taiwaneses, chinos e internacionales. En un esfuerzo por resolver las incómodas y enojosas cuestiones de las rutas de visitas y el congestionado tráfico, se llevó a cabo la quinta etapa de expansiones físicas en el mismo Edificio Principal del Museo, y se propuso también el establecimiento de una rama meridional del Museo. En el año 2001, el Museo elevó a consideraciones del Poder Ejecutivo su proyecto de construcción denominada "El Museo Nacional del Palacio en el nuevo siglo", que consistía en un plan maestro para el desarrollo del Museo en el siglo XXI. De forma global se aludía a la visualización de espacios, el tráfico externo, la preservación de los artefactos y el desarrollo del Museo en sucursales. Los presupuestos para el mejoramiento los espacios públicos, rutas y gira en torno a los entornos del edificio principal. Asimismo, numerosas reconstrucciones para que el edificio principal quede ileso a prueba de terremotos también fueron aprobadas en el año 2002. Bajo su dirección se llevó a cabo la exhibición del año 2003 denominada "Isla Formosa: la asunción de Taiwán en el escenario mundial del siglo XVII", la que atrajo amplios debates de los públicos. Desde su punto de vista del historiador investigador, el Sr. Tu abogaba esfuerzos al plantel del Museo Nacional del Palacio para desplegar las exhibiciones desde nueva óptica de perspectiva; que en vez de presentar de manera tradicional las distintas exhibiciones por tipología, se las presentaban en orden de razonamiento cronológico. Es bajo este nuevo enfoque que las relíquias y artefactos a lo largo de unos 8000 años fueron organizados conforme al espectro temporal, y presentados sucesivamente en una serie de exhibiciones a saber: "La Era Neolítica: el inicio de la civilización", "La civilización clásica: la Era del Bronce", "De lo clásico a lo tradicional: las dinastías Chin y Han", seguidas por las denominadas "Transiciones y convergencias", "Los prototipos del estilo moderno", "La nueva era de la ornamentación", "El concurso de las esculturas: la dinastía Ming durante los reinados de los emperadores Chia-ching y Chung-chen", "Los tesoros provenientes de la era de la prosperidad: Los reinados de los emperadores Kangxi, Yung-cheng y Chien-long", y finalmente como broche de oro a la exhibición llamada "Hacia la modernidad: los últimos pasos de la Dinastía Ching". También fue el Director Tu quien introdujo los modernos conceptos del gerenciamiento empresarial y sistemas de administración que fueron plasmados en las "Regulaciones sobre el manejo y uso de los ingresos y egresos para el fondo administrativo de las relíquias y artefactos culturales"; igualmente introdujo las denominadas tarjetas de créditos asociados "Amigos del Museo Nacional del Palacio" entre otras numerosas tarjetas de afinidad. Tal como se había anticipado, de conformidad a la política gubernamental de equilibrio en el desarrollo cultural integrado, el Yuan Ejecutivo decidió aprobar durante el año 2003 la correspondiente designación y afectación de un terreno de 70 acres perteneciente a la corporación azucarera de Taiwán, en la localidad de Taipao, sito en Chiayi, como futura sede del sucursal meridional del Museo Nacional del Palacio. El Dr Shi Shou-chien, tras 4 años de asiduos servicios como vicedirector del Museo Nacional del Palacio, pasó al frente de la administración en mayo del año 2004. El Dr. Shi había sido el director fundador del Instituto de postgrado de Arte Histórico de la Universidad Nacional de Taiwán, especializado en las investigaciones académicas sobre las pinturas. Fue él mismo quien personalmente se encargaba de encabezar el equipo humano multisectorial del Museo Nacional del Palacio para llevar a cabo distintos eventos exhibitorios entre los que se sobresalieron "La era del pluralismo del Gran Khan y las repercusiones mongoles en el arte y la cultura de China", segundado por el "Simposio académico sobre los mongoles". Dos años más tarde se dieron por exhibidas las presentaciones temáticas de la "Empresa cultural del Emperador Chien-lung; La"Gran visión: Pinturas y caligrafías de la dinastía Sung del Norte" así como "Los libros raros de la dinastía Sung del Norte". Cabe mencionar que ésta fue una exhibición conmemorativa por el aniversario número 80 del Museo Nacional del Palacio, y como un brillante cierre de la serie de exhibiciones fue llevado a cabo el simposio internacional denominado "Los paradigmas de fundamento: el arte y la cultura de la dinastía Sung del Norte", que tuvo el auspicio de la Academia China del Arte Histórico. En junio del año 2005, el Museo colaboró exitosamente con el Banco de las Pequeñas y Medianas Empresas de Taiwán, lanzando al mercado de las tarjetas de crédito, una serie de tarjetas " Visa Platino, Amigos del MNP", lo cual fue el primer caso sui-generis de un museo en todo el mundo. Quienquiera fuese el titular portador de las mencionadas tarjetas de créditos podría entrar y visitar libremente a los diez mayores museos de todo el mundo, de forma gratuita. El emprendimiento de las tarjetas "Visa Platino, Amigos del MNP" ha dado un gran paso en el reconocimiento internacional sobre el prestigioso Museo Nacional del Palacio. Teniendo en cuenta a las tendencias vigentes en el mundo del museo de dar debida cabida a los restaurantes del primer nivel internacional, el Dr. Shi se lanzó decididamente a los estudios conducentes a la firma de un contrato bajo la moderna tipología de BOT(siglas inglesa que en castellano significa construcción, operación y transferencia de patrimonio) para la concesión de los servicios gastronómicos que se concretó posteriormente en la construcción del llamado "Silks Palace del Museo Nacional del Palacio" sobre el predio en donde funcionaba la cantina. Dicha cadena gastronómica Silks Palace finalmente comenzó a brindar servicios del arte culinario a partir del mes de junio del año 2008. En enero de año 2006 advino una reestructuración del gabinete gubernamental mediante la cual fue promovida la subdirectora Lin Mun-lee como la nueva directora. Inmediatamente la misma emprendió reformas conceptuales y en octubre de ese mismo año se celebró una conferencia de prensa para dar el lanzamiento temático de "Lo viejo se torna nuevo en el MNP", junto con una serie de eventos y actividades que sirvieron para promover de manera efectiva la renovada y modernizada imagen. El Museo Nacional del Palacio llevaba con éxito una serie de eventos para que el público se sienta más cercano al museo, y que presencie activamente un nuevo museo diversificado a los taiwaneses y visitantes extranjeros. Por ejemplo, a partir del mes de julio de 2007, el Museo se quedaba abierto al público en las noches de todos los sábados, por primera vez desde su inauguración. Asimismo, también han sido organizados conciertos musicales y artísticos para que coincidieran con estas veladas. Los eventos "Estudio Creativo", "Festival a Mediados de Otoño en el MNP" han logrado inyectar una atmósfera totalmente nueva en el Museo Nacional del Palacio. La directora Lin también fortaleció el contenido de las exposiciones propuestas y los métodos de visualización. Ella demostraba que los fines de un museo no se concentran únicamente en el archivo, la preservación y los estudios de artefactos culturales, sino también incluye la creación de un entorno orientado hacia los distintos géneros de visitantes, ya que se debe tener en cuenta al factor "humano", con el fin de promover una interacción activa con los artefactos mismos. Por ejemplo, unos de los principales objetivos actuales para el funcionamiento del Museo Nacional del Palacio es la promoción de los intercambios internacionales. Con el fin de crear al Museo Nacional del Palacio en sí como una marca comercial de gran prestigio, se ampliaron los canales de ventas que a su vez aumentaron el valor estimativo de los artefactos culturales atesorados. El proyecto licenciado de la marca del Museo Nacional del Palacio se sometió a licitación pública. Se firmó el contrato de licencia oficialmente en mayo del año 2005, más tarde se lanzaron los productos con la marca de MNP (siglas del Museo Nacional del Palacio), de muy buena acogida tanto en el mercado nacional como internacional. Así tenemos como ejemplos internacionales a Sanrio de Japón y Alessi de Italia; y como dignas marcas nacionales están Alimentos I-Mei y las porcelanas Franz. Retorno al Profesionalismo para abrirse hacia las nuevas fronteras En fecha 20 de mayo de 2008 se registraba la segunda alternancia de partidos polìticos en gobierno de Taiwán, y dicho acontecimiento afectó también al funcionamiento del Museo Nacional del Palacio, de modo que se nombraba a la profesora Chou Kung-shin para que asume la dirección general del museo. Hasta ese entonces, la directora Chou había desempeñado distintas funciones dentro del museo por una larga trayectoria de 27 años; los primeros 11 años como secretaria privada de los meritorios directores Chiang y Chin, respectivamente, y luego 16 años como jefa del departamento de exhibiciones. Vale decir que la directora Chou es verdaderamente toda una experimentada experta del Museo Nacional del Palacio. Cabe mencionar que aun cuando ella no estaba de servicio activo dentro del museo, dedicó sus esfuerzos al frente del actual Instituto de postgrado de Museología de la Universidad Católica de Fujen, del cual ella había sido su directora fundador. Desde que la profesora doctora Chou volvió al Museo Nacional del Palacio para asumir la dirección general, ella ha orientado al plantel del personal para que sigan los pasos firmes en busca de la excelencia administrativa, basándose en los modernos parámetros de archivos, investigaciones académicas, exhibiciones, extensiones educativas, preservaciones y otros distintos fundamentos que optimizan a las funciones esenciales de todo el quehacer del museo, sin perjuicio de ir introduciendo los necesarios ajustes y reestructuraciones en el ámbito de recursos humanos asì como en el esquema orgánico funcional para los cometidos mencionados. Su visión administrativa consiste en plasmar al Museo Nacional del Palacio de "la nueva vivencia y los nuevos valores, en armonía con sus colecciones". El Museo Nacional del Palacio se sometió desde el año 2009 a un acabado proceso de inventario y mantenimiento de sus colecciones, al mismo tiempo de acelerar los pasos para desarrollar los intercambios a través del estrecho de Taiwán, sin desmedro del ritmo reinante en el campo de las colaboraciones internacionales; de igual modo, se ha esmerado en colaborar con la política gubernamental para dar incentivos a la industria del turismo. Incluso, se encuentra en avanzado estado de progreso la planificación del parque industrial de creatividad cultural, por medio de una serie de eventos culturales creativos, para cultivar y cautivar la simpatía de los distintos estamentos sociales y generaciones hacia los artefactos históricos y culturales. En cuanto al aspecto de infraestructura física del propio museo se refiere, el mismo se ha optimizado para ofrecer una mayor y mejor eficiencia espacial, incluyendo la activa planificación y construcción de la sucursal en el sur. Todos estos esfuerzos están demostrando resultados de muy buenos efectos positivos. La Directora Chou también ha implementado gestiones de gerenciamiento, de mercadotecnia, e incluso, ha desarrollado el concepto de la integración y afiliación inter-industrial de manera cabida, a fin de dar realce al Museo Nacional del Palacio al mismo tiempo de hacerlo más pluralista y dinámica para ambientar a distintas exhibiciones. El Yuan Ejecutivo aprobó en diciembre del año 2008 una de sus más puntuales políticas de normalización de relaciones de Taiwán para con la China continental, consistente en conformar los "lazos de hermandad entre los Museos del Palacio a ambas costas del estrecho de Taiwán". Consecuentemente, el Museo Nacional del Palacio ha conducido numerosos contactos de intercambio con los principales museos de China, incluyendo al Museo del Palacio en Beijing, el Museo de Shanghai, el Museo de Nanjing y el Museo de Shenyang. Asimismo se ha establecido una serie de entendimiento acerca de la modalidad y el mecanismo de colaboración, conformando una atmósfera propicia para encaminar intercambios de mayor envergadura, de hoy en adelante. Siguiendo a la tendencia actual en donde la creatividad cultural lidera a la sociedad basada en economía de conocimiento, el Museo Nacional del Palacio está planificando activamente la construcción de un parque industrial de creatividad cultural, con miras a una mayor explotación de los ricos recursos culturales del museo en función a la potencial riqueza propia de la creatividad. Es de esta manera que el Museo va adquiriendo mayor connotación, tanto a nivel nacional como internacional, gracias a las series de eventos culturales creativos, diseñados para invitar, atraer y hasta involucrar la participación dinámica de distintos equipos humanos; ya sea por medio de seminarios, ya sea a través de los contactos directos con el visitante extranjero así como con el público nacional en general. El acervo cultural del Museo Nacional del Palacio se torna en una fuente mayor de inspiraciones en propicios momentos para plasmar distintos elementos en modernos diseños, todo posible por medio de la creatividad humana. La idea del establecimiento de un parque industrial de la creatividad cultural se basa en que el Museo Nacional del Palacio puede concesionar el uso de sus marcas registradas, que a su vez pueda incentivar a que se explote el valor comercial de los artefactos culturales por medio de una mercadotecnia internacional, de modo que se comercialicen y se distribuyan distintos productos del sello MNP por todo el mundo. Incluso dicho parque industrial de la creatividad cultural podría transformarse en un centro de la industrial cultural global, con el correr de los tiempos. En cuanto a la futura sede del mencionado parque, el Museo acaba de recibir la transferencia del predio colindante de la escuela de enfermería cuya propiedad pertenece al Buró de Seguridad Nacional, y también se ha podido llevar de manera exitosa el evento denominado "campamento cultural de la creatividad industrial" para difundir la importancia y el significado del susodicho parque industrial. Actualmente, distintos equipos del plantel humano están abocados a la labor de investigación y desarrollo, así como de diseño para colaborar con el Museo Nacional del Palacio en su afán por seleccionar los suministradores apropiados de los productos derivados de la magna colección existente en el museo. El plan consisten en introducir los sistemas de gestión de calidad para el desarrollo de tales productos. A este propósito, distintos eventos se han llevado a cabo para adicionar el valor agregado, para esmerarse en función a la estética, para aplicarlo al mundo de la digitalización conforme a la moderna tecnología interactiva de la red, etc. En fin, se busca dar realce al emprendimiento, ya que el parque industrial se desempeñará como una especie de plataforma del Museo Nacional del Palacio para difundir el prestigio de su colección a través de la comercialización y de dar difusión cultural por medio de la extensión educativa. La esperanza está abrigada para que estos programas de largo alcance conlleven con la meta del museo de establecer modelos de colaboración y mercadeo, en beneficio recíproco del Museo Nacional del Palacio y del mundo de la industrial de la creatividad cultural. En término de la función educativa del museo, se ha llevado a cabo distintas actividades educacionales, y las mismas están diseñadas para visitantes de diferentes edades y niveles educativos. Por ejemplo: Para el público en general se ofrecen visitas guiadas y seminaries periódicos sobre los artefactos exhibidos; para los niños se les proporcionan toda una innovadora galleria infantile; para los docentes se les facilitan programas de profesores semillas; asimismo, existen distintas modalidades de colaboraciones entre el Museo Nacional del Palacio y distintos instituciones educativas; también están los programas del voluntarismo y ni que decir del bievenido programa del museo nocturno en todas las noches sabatinas que atraen el vigor de los jóvenes, al compás de los entretenidos programas educativos a la par de fascinantes exhibiciones en la galería San-Xi; para el interior del país se ha esquematizado exhibiciones en gira de famosas obras en fina réplica, que llegan hasta las islas aledañas y a otras localidades en lejanía; todos estos eventos sin olvidarse del tradicional teatro temático denominado "Nuevas melodías en el Museo Nacional del Palacio" que tiene lugar en la sala del anfiteatro; y para los que no puedan apersonarse físicamente en el museo, les están disponibles las tecnologías computarizadas del Museo Ubiquitos, brindándoles las hermosas colecciones en exhibiciones por medio de la red, en medio de su vida cotidiana, trascendiendo a la barrera temporal y espacial. Desde que asumió al frente del Museo Nacional del Palacio, la directora Chou ha estado promoviendo activamente los pertinetes planes para la construcción de la sucursal meridional. No obstante y pese a estos esfuerzos, dicho emprendimiento se ha embarrado durante su desarrollo con numerosos obstáculos, entre los que se pueden citar a la estrategia inapropiada de promoción y fomento contenida en el original proyecto maestro, así como la terminación o fenecimiento de contrato en varias consultorías de importancia a saber: servicios de consultoría administrativa, de consultoría paisajística, incluso la consultoría arquitectónica. Asimismo, las gravísimas secuelas causadas por el tifón Morakot también repercutió negativamente sobre lo antedicho. Consecuentemente, el Yuan Ejecutivo tras varias sesiones de reuniones en busca de posibles soluciones finalmente arribó en fecha 17 de diciembre de 2009 a la siguiente conclusión: se ha resuelto que las futuras obras de construcciones se subdividirían en dos etapas, en donde la primera consistirá en la construcción del edificio principal (etapa I) y estará bajo la responsabilidad de la Agencia de Planificación y Construcción del Ministerio del Interior. El Museo Nacional del Palacio registró durante el año 2009 una cifra por encima de los 2,5 millones de visitantes. A fin de ofrecer el mejor ambiente físico posible al público en general, se ha refaccionado el area de recepción al igual que numerosas mejoras se introdujeron en distintas salas de exhibiciones, todos estos esfuerzos apuntan a la distinción de una placentera e inolvidable experiencia de visita. Actualmente, el Museo Nacional del Palacio se encuentra planificando la posible formula de integración orgánica con su parque industrial de creatividad cultural y realizando los estudios de prefactibilidad para eventualmente iniciar la sexta etapa de expansiones. Es de augurar que el Museo Nacional del Palacio va a continuar desarrollándose al ritmo de la modernidad, injectándose nueva vida dentro de las antiguas tradiciones, y sobre todo, el de crear nuevas fronteras de posibilidades por medio de su sólida experiencia profesional.
1.Organización Según lo estipula la nueva carta orgánica, reglamentada por los estatutos de rigor, el Museo Nacional del Palacio cuenta con un Director General, dos Subdirectores generales, un Secretario general, juntos al mando de siete deparamentos y cuatro dependencias de primer nivel, incluyendo a los departamentos de: Colecciones de Antigüedades; Pintura y Caligrafia; Libros y Documentos; Registro y Preservación; Creatividad y Difusión Cultural; Exhibiciones y Servicios de Extensión Educativa; y el Departamento Sucursal en el Sur. Las cinco dependencias de primer nivel son a saber:de Seguridad; Secretaría; Recursos Humanos; Contaduría; y de Ética Administrativa. 【Organigrama】
2.Responsabilidades Para dar cumplimiento a lo estipulado en la carta orgánica del Museo Nacional del Palacio, el Poder Ejecutivo había aprobado en fecha 13 de marzo de 2008, incluyendo la revisión aprobada en fecha 2 de noviembre de 2009, los pertinentes estatutos de rigor que rigen en cuanto a la división de tareas se refieren. Las distintas reparticiones y sus atribuciones regladas se enumeran seguidamente: a. Departamento de Antigüedades: b. Departamento de Pintura y Caligrafía: c. Departamento de Libros y Documentos:
d. Departamento de Registro y Preservación: e. Departamento de Creatividad y Difusión Cultural: f. Dpto. Exhibiciones y Servicios de Extensión Educativa:
g. Departamento del Sucursal del Museo en el Sur: h. Dpto. de Seguridad: i. La Secretaría: j. Oficina de Recursos Humanos: k.Contaduría: l.Oficina de Ética administrativa:
El edificio principal se construyó al estilo arquitectónico de un palacio chino. El Museo tiene cuatro pisos decorados con ménsulas, azulejos de colores verde-amarillo y con techos a las cordilleras. Entre los años 1967 y 1969, el Museo experimentó dos expansiones, y en 1985 una renovación mayor de sus dos pabellones y principales galerías. Otra renovación fue llevada a cabo en julio de 2004 y se la concluyó en diciembre de 2007. Los tres primeros pisos se utilizan exclusivamente como salas de exposiciones para las diversas presentaciones de los artefactos atesorados, mientras que en el cuarto piso se encuentra la Sala de San-Hsi-Tang, que es el lugar de descanso para los visitantes, y es donde se sirve el té chino.
El terreno a la derecha del Museo se convirtió en el Jardín Chih-te con puentes sobre lagunas y pequeños pabellones. En el otoño la fragancia de las casias y las flores de los lotos perfuma el ambiente. |
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