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Tradición & Continuidad |
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Breve Historia del Museo | Actual organización y tareas | Terrenos del Museo Breve Historia del MuseoLa Fundación del Museo Nacional del Palacio La magnífica colección de artefactos culturales que el Museo Nacional del Palacio atesora está compuesta de un enorme y variado conjunto de objetos heredados de las otroras dinastías chinas denominadas a saber: Song, Yuan, Ming y Qing, respectivamente. Cuando se fundó la República de China, estos tesoros imperiales fueron conservados y reservados dentro de la Ciudad Prohibida bajo el control del último emperador chino de la dinastía de Qing, Puyi. No obstante, innumerables obras de arte se han perdido porque fueron concedidas por Puyi como regalos, o fueron prestados por los ex-jerarcas imperiales del turno, o porque fueron subastados, incluso numerosas obras fueron víctimas de maniobras pignoraticias, latrocinos y hasta robos. En el año 1914, ya durante los primeros años de la República de China, el gobierno dispuso que las obras de arte conservadas en el Retiro veraniega imperial de Re-he y en el antiguo Palacio de Shenyang fueran trasladadas a un palacio externo de la Ciudad Prohibida, y se las expusieron por vez primera ante el público en general, durante la primera exposición organizada por la Antigua Oficina de Artefactos, entidad gubernamental creada con el fin específico de cuidar y preservar estos acervos culturales. En el año 1924 cuando por fin Puyi se mudó de la Ciudad Prohibida, el Gobierno estableció un "Comité para la disposición de los artefactos imperiales culturales en posesión de la dinastía Qing", a fin de reorganizar los cuantiosos e inestimables artefactos que aun se hallaban almacenados dentro del Palacio. En fecha 10 de octubre de 1925, el Día Nacional de la República de China también denominado como la “Fiesta del Doble Diez”, fue inaugurado oficialmente el Museo Nacional de Palacio, novel órgano estatal encargado de velar y preservar a las colecciones imperiales y tesoros suntuosos, heredados de las numerosas dinastías chinas. Todos los ciudadanos y futuras generaciones, de ahora en adelante, podrán entrar libremente al Palacio para admirar esta herencia cultural de la humanidad. Durante los primeros años del Museo, se ha creado un comité directivo para llevar a cabo las tomas de decisiones y los actos de supervisión. Le sigue en grado jerárquico los directores ejecutivos. A su vez, fueron creados dos departamentos, uno de antigüedades y libros, y el otro encargado de los asuntos administrativos. En los años sucesivos se acontecieron grandes cambios políticos, y el Museo fue sometido a numerosas re-estructuraciones, entre las cuales se podrían mencionar al Encargado Regente de Mantenimiento, al Comité de Conservación, a la Comisión del Mantenimiento y posteriormente a un Comité de gestión. En junio de 1928, cuando el Ejército Nacionalista entró en Pekín, el gobierno nombró a I Pei-chi al frente del Museo. En octubre de ese mismo año, fue promulgada la Carta Orgánica que regulaba la organización del Museo Nacional del Palacio, transformándola de esta manera en una institución gubernamental formalmente. La mencionada ley reguló el organigrama del Museo y sus dependencias administrativas, así como estipuló sus atribuciones. El Museo ya contaba con el marco legal para disponer la preservación, el acceso del público y la distribución de los artefactos antiguos, libros y documentos. Se estipulaba que el Museo iba a estar compuesta por tres departamentos: antigüedades, libros y documentos, así como una Secretaría General y la Oficina de Asuntos Administrativos. Poco después fué promulgado el "Estatuto para el Comité de Directores Ejecutivos del Museo Nacional del Palacio". En febrero de 1929, I Pei-chi fue nombrado como el primer Director del Museo Nacional del Palacio. A medida que se continuaban con los trabajos del inventario y la catalogación de la inmensa colección, el número de exposiciones también se aumentaba. Asimismo, fueron habilitadas nuevas salas de exhibiciones mientras se ampliaban y se enriquecían las existentes, y el Director I hizo especial hincapié en la difusión de las obras por medio de publicaciones culturales. El traslado de los artefactos culturales hacia el sur En julio de 1932, el ejército japonés invadió Re-he con la intención de tomar el norte de China. Con el fin de preservar la debida seguridad de la colección del Museo, los Directores Ejecutivos del Museo Nacional del Palacio instruyeron que los artefactos más significativos de la colección se almacenarían en embalajes de cajones para la eventual evacuación, a iniciarse en cualquier momento. En febrero de 1933, la circunstancia en el norte de China llegó a un punto de gran crisis, y el primer grupo de obras fue trasladado hacia el sur de China, siendo su primera parada la ciudad de Shanghai. En mayo de 1933, cinco grupos de artefactos que ascendían a un total de 19.557 cajones fueron trasladados, incluyéndose entre ellos a 6,066 cajones de objetos pertenecientes a la entonces Oficina de Exposiciones de antiguos artefactos, al Palacio de Verano y a la academia imperial Han-lin-Yuan. En febrero de 1934, el Gobierno Nacionalista promulgó el "Estatuto Provisional del Museo Nacional del Palacio en Bei-ping", el cual designaba al Poder Ejecutivo como la autoridad regente sobre el Museo, y nombró a Ma Heng como Director del Museo. Durante este período, el Museo comenzó a hacer un inventario de los objetos trasladados a Shanghai, mientras El Museo hizo un inventario de las obras que se quedaron en Beijing. En 1935 se envió una partida de más de 1.000 trabajos estimados de la colección del Museo Nacional del Palacio a Londres, para la "Exposición Internacional del Arte Chino". En diciembre de 1936, los objetos en Shanghai fueron trasladados de nuevo al monasterio Taoísta Chao-Tien-Kung en Nanking. En enero del año siguiente, el Sucursal del Museo Nacional del Palacio de Nanking fue inaugurado. En agosto, el ejército Japonés invadió Shanghai y Nanking. El señor Zhuang Shan-Yen trasladó el primer grupo de 80 cajas hacia el oeste, pasando por las ciudades de Chang-sha, y luego a Kwei-Yang y a An-Shun (más tarde a Pa-Hsien en la provincia de Szechwan cuando la ciudad de Kwei-yang cayó en otoño de aquél 1944). Después de la caída del frente atrincherado en la ciudad de Song-hu, en noviembre de 1937, el Gobierno Nacionalista decidió trasladar la ciudad capital a Chungking, mientras tanto, el segundo grupo de artefactos de Nanking fue trasladado hacia el oeste por la vía de agua a través de Changkiang, Han-Kou, I-Chang, Chungking y Lo-Shan. Por su parte, el tercer grupo viajó al norte por tierra a través de Lung-hai y por medio del ferrocarril a Pao-chi, y desde allí los camiones llevaron la preciosa carga a través de Han-chung, Chengdu, para finalmente llegar a O-mei, de Szechwan. Es cuando los tesoros nacionales pudieron tomar un atajo dentro de los ajetreados trajínes. A pesar de las dificultades y circunstancias adversas, un centenar de objetos fueron seleccionados y enviados a Moscú y Leningrado, para participar en la "Exposición del Arte China", durante los años 1940 y 1941. Durante la agitación política, los artefactos que se quedaron en la antigua Oficina de Exposiciones de artefactos en Beijing también se trasladaron al sur, junto con otros elementos de la colección del Museo Nacional del Palacio. En 1933 fue creada una "Oficina Preparatoria del Museo Nacional Central" en Nanking, y cuando la situación en Nanking pasó de inquieta a ser peligrosa, numerosas cajas de reliquias culturales de la Oficina también fueron enviadas hacia el oeste, esta vez a Nan-xi en la provincia de Szechwan. Durante la guerra, los profesionales de la Oficina Preparatoria todavía siguieron llevando a cabo una serie de estudios sobre los pueblos de Szechwan y Hsi-Kang así como sus artesanías tradicionales, la historia y geografía de la región noroeste, y en particular destaca estudios in situ pro las tumbas y cementerios de Dinastía Han hallados en la localidad montañosa de Peng-Shan. Después de la reubicación del gobierno nacionalista en Taiwán, la Oficina Preparatoria del Museo Nacional Central y el Museo Nacional del Palacio finalmente se fusionaron para convertirse en el Museo Nacional del Palacio, tal como se conoce hoy día. Cabe mencionar que cuando Japón fue derrotado en agosto de 1945, el gobierno nacionalista restauró a diversas instituciones culturales y educativas que estaban controladas por las autoridades japonesas, y el Museo Nacional del Palacio también empezó a re-ensamblajar su colección desde los distintos lugares de almacenamiento, tales como en Pa-hsien, O-mei, y Lo-Shan, el envío a Chungking. En junio de 1947, el personal empezó a consolidar la colección del Museo Nacional del Palacio de regreso a Nanking, hasta que la colección completa fue restaurada en diciembre. Cruzando los mares a Taiwán En 1948, los combates entre los ejércitos nacionalistas y comunistas se empeoraron, y los Directores Ejecutivos del Museo Nacional del Palacio resolvieron enviar los objetos más preciosos de la colección del Museo a Taiwán. Un total de 2.972 cajas fueron enviadas en tres partidas y llegaron a Taiwán en febrero del mismo año, mientras que los mejores elementos de las colecciones de la Biblioteca Nacional Central, los del Instituto de Historia, los de la Filología de la Academia Sínica, y los del Museo Nacional Central también acompañaron estos cargamentos. Por entonces el ejército Comunista había tomado posesión del Museo Nacional del Palacio de Beijing, de manera que no todos los artefactos de la colección del Museo pudieron ser enviados. Si bien esas 2.972 cajas de artefactos se trasladaron a Taiwán, las mismas apena representaban sólo una cuarta parte de los elementos transportados inicialmente al sur de Pekín, aunque esas piezas representaban la crema de la colección. En 1949 el gobierno creó la "Oficina Concomité de Administración del Museo Nacional Central", que supervisó los artefactos y el personal del Museo Nacional del Palacio, la Oficina Preparatoria del Museo Nacional Central, y la Biblioteca Nacional Central. El Ministerio de Educación fue designado como la autoridad competente sobre la Oficina Concomité de Administración, y el Ministro Han Li-Wu también actuó como Comisario Jefe. La Oficina en aquél entonces comenzó a construir una bóveda de Pei-kou en el municipio de Wu-Feng, en el condado Taichung, para almacenar la colección. La construcción se completó en abril de 1950 y se trasladaron de inmediato los preciosos objetos hasta allí para garantizar su seguridad e integridad. Durante este período de tiempo, un inventario de las colecciones y el trabajo de catalogación completa se llevaron a cabo, y fue publicada una serie de libros entitulados "La colección de artefactos chinos". En 1955, la Oficina Concomité de Administración se reorganizó como la "Oficina Concomité de Administración de las obras de arte en Taiwán", a cuya dirección quedaban subordinados el Museo Nacional del Palacio, del Museo Central, la unidad de Electrónica y Educación, así como la unidad de los Asuntos Generales, pero la unidad de Electrónica y Educación fue inmediatamente eliminada. Una vez más, La Oficina fue reorganizada, cuya denominación pasa a ser la "Oficina Concomité de Administración para el Palacio Nacional y Centro de Museos". En 1957, la Oficina de Exposiciones en Pei-Kou fue oficialmente abierto al público, y en mayo de 1961 la Oficina fue invitada a organizar una gran exposición en gira que recorrió entre las ciudades de Washington, Nueva York, Boston, Chicago y San Francisco, en los Estados Unidos durante un año . Nueva sede en los suburbios de Taipei En el año 1965, los reglamentos del Comité Provisional de Directores del Museo Nacional del Palacio fueron promulgados por el gobierno, que nombró al señor Wang Yun-Wu como el Comisario Jefe y al doctor Chiang Fu-Tsung como director. Un nuevo museo fue construido en los suburbios de Taipei, bautizado como el "Museo Chung-Shan", en honor del padre fundador de la nación, el doctor Sun Yat-Sen. En primer lugar la puerta se abrió al público en el dia del primer centenario del natalicio del Dr. Sun Yat-Sen. Al año siguiente, comenzaron a circular las ediciones impresas de “La Noticia sobre el Museo del Palacio Nacional” y la “Revista Trimestral del Museo” en 1966, y en el subsiguiente año los trabajos arquitectónicos de los dos nuevos pabellones del Museo se terminaron, dando así concluida la primera etapa de expansiones del Museo Nacional del Palacio. Con el fin de cumplir mejor sus funciones, el Museo subdividió a dos de sus departamentos conocidos como el de Antigüedades y Pinturas, y el del Caligrafía en 3 departamentos profesionales: Antigüedades, Pinturas, Caligrafía, y libros raros y documentos en 1968, con dos secciones administrativas de exposiciones y el registro, asimismo, se hizo un nuevo inventario mientras el Museo reorganizaba el archivo general de su colección de artefactos culturales. El Museo también realizó intercambios con otras instituciones académicas. Posteriormente se estableció una Oficina Científica de Preservación y Tecnología. En 1971, el personal profesional del Museo ayudó a la Universidad National de Taiwán en la apertura de una división sobre historia del arte chino en su Facultad de Graduados de la Historia en el mismo año 1971, que finalmente se convirtió en la Escuela de graduados de Historia del Arte. En el mismo año, se completaron los trabajos edilicios en la segunda etapa de expansión física del Museo, con la ampliación de los dos pabellones hacia adelante, frente a la explanada del Museo. En 1983, el Dr. Qin Hsiao-Yi asumió como el nuevo Director del Museo, y creó el Museo Memorial de Chang Dai-Chien, en el mismo sitio de la antigua residencia de Chang, que es el " Muo-Yeh Ching-Seh". Esto tuvo lugar en octubre de ese mismo año. Bajo su administración, se completó la tercera fase de las expansiones físicas del Museo, con la construcción del edificio administrativo en 1984, y también fue ampliada la Sala Principal de Exposiciones en el edificio central. Asimismo, fueron instalados los dispositivos controles de temperatura y humedad en el almacen y en todos los espacios de exposición, con dotaciones e debidas infraestructuras contra incendios y terremotos, así como un sistema de vigilancia con guardias de seguridad a las 24 horas. Poco tiempo después, se estableció el "Vestíbulo San-Xi", a imitación del estudio del Emperador Qianlong, al oeste del edificio principal, y en 1985, la construcción del Jardín de Perfeccionado y Benevolencia, a imitación de los jardines de las dinastías Song y Ming, se completó y se quedó abierto al público en general. En el año 1987, el Museo Nacional del Palacio se jerarquizó equiparándose burocráticamente al nivel ministerial, dentro del sistema administrativo del gobierno. En ese año fue aprobado el " Estatuto sobre La Organización del Museo Nacional del Palacio ", por medio de edicto presidencial, y el Director del Museo fue especialmente designado por el Poder Ejecutivo. El Museo tiene la supervisión de tres departamentos, tres secciones y seis oficinas. El Dr. Qing siguió proactivamente mejorando la pantalla de espacios para los artefactos, aumentando las investigaciones académicas y promoviendo la educación difusora del Museo al público; él también completó un inventario general de los artefactos culturales, durante el largo periodo comprendido entre los años 1989~2000. En 1991, el Poder Ejecutivo nombró un "Comisionado Oriental" para reemplazar al original "Comité Directivo", como un cuerpo consultivo encargado de proporcionar orientación y consulta sobre asuntos importantes en el Museo. La cuarta etapa de la expansión física se terminó en 1995 con la construcción del edificio de la biblioteca, y el Jardín denominado “Chide”. Por invitación del Museo Metropolitano en los EE.UU., una exposición de los "esplendores del Imperio Chino " se recorrió por cuatro ciudades principales de EE.UU. en el año 1996. Museo Nacional del Palacio en el nuevo siglo El Sr. Tu Cheng-Sheng asumió la dirección del Museo en 2000. Durante su período de servicio, él emprendió el proyecto de construcción bajo el eslogan del "Museo Nacional del Palacio en el nuevo siglo", además hizo hincapié en la investigación académica y estudios, para cuyos cometidos se organizaron una serie de conferencias y simposios, y se trabajó con un enfoque de pluralismo cultural que abarcaba a puntos de vistas de los taiwaneses, chinos e internacionales. En un esfuerzo por resolver las incómodas y enojosas cuestiones de las rutas de visitas y el congestionado tráfico, se llevó a cabo la quinta etapa de expansiones físicas en el mismo Edificio Principal del Museo, y se propuso también el establecimiento de una rama meridional del Museo. En el año 2001, el Museo elevó a consideraciones del Poder Ejecutivo su proyecto de construcción denominada "El Museo Nacional del Palacio en el nuevo siglo", que consistía en un plan maestro para el desarrollo del Museo en el siglo 21. De forma global se aludía a la visualización de espacios, el tráfico externo, preservación de los artefactos y el desarrollo del Museo en sucursales. El "Proyecto de Construcción de la Primera Sucursal del Museo en el Sur de Taiwán" fue oficialmente incluido en el "Proyecto del Aumento Turistico" dentro del marco del "Desafío 2008: Importantes proyectos de desarrollo nacional" que fue lanzado en el año 2002; los presupuestos para el mejoramiento los espacios públicos, rutas y gira en torno a los entornos del Edificio Principal, y construcciones para que el edificio principal quede ilesa a prueba de terremotos también fueron aprobadas en 2002. En mayo de 2004, el vice Director, Dr Shi Shou-chien pasó al frente del Museo como su nuevo director. Él promovió activamente los intercambios culturales con los museos extranjeros. La ampliación con el edificio principal continuaba, y la construcción de la nueva Sucursal en el Sur también proseguía activamente. La visión de Shi es lograr que el Museo Nacional del Palacio sea el tesoro de los bienes culturales para todas las personas. De mayo a agosto de 2004, el Museo celebró una exposición especial bajo la denominación de "Un siglo de genio alemán", y en octubre de ese mismo año se dio apertura a la exposición de "La Religión: una exposición con artefactos donados por el señor Peng Kai-Dong", y en octubre de 2005, el "Genghis Khan y su Herederos: El Imperio mongol” que fue una exposición en el ultramar, en el mismo Museo Staatlichen für Völkerkunde München, en Alemania. El Museo no solamente difundía obras sino también distintas disciplinas del arte visual, tal es así que se hizo en la explanada del Museo, el estreno premier de la película "La Casa de las Dagas Voladoras", que tuvo lugar en el mes de julio de 2004, evento de gran convocatoria que atrajo a un gran número de cinéfilos. A través del estreno de la citada película quedó demostrada la capacidad del Museo para estrechar efectivamente las relaciones de afectos con el público. Una feria de ventas benéficas también tuvo lugar durante el estreno mencionado, y todos los fondos recibidos fueron donados a las víctimas de aquélla inundación recordada por su nefasto fecha del 2 de julio, sirviendo como un ejemplo exitoso de colaboración entre la industria de museo taiwanés y el público en general. Además, con el fin de crear al Museo Nacional del Palacio en sí como una marca comercial de gran prestigio, se ampliaron los canales de ventas que a su vez aumentaron el valor estimativo de los artefactos culturales. El proyecto licenciado de la marca se sometió a licitación pública. Se firmó el contrato de licencia oficialmente en mayo de 2005, más tarde se lanzaron los productos con la marca de MNP (siglas del Museo Nacional del Palacio) en las vias nacionales y extranjeras. En junio de 2005, el Museo colaboró exitosamente con el Banco de las Pequeñas y Medianas Empresas de Taiwán, lanzando al mercado de las tarjetas de crédito, una serie de tarjetas " Visa Platino, Amigos del MNP", lo cual fue el primer caso sui-generis de un museo en todo el mundo. Quienquiera fuese el titular portador de las mencionadas tarjetas de créditos podría entrar y visitar libremente a los diez mayores museos de todo el mundo, de forma gratuita. El emprendimiento de las tarjetas "Visa Platino, Amigos del MNP" ha dado un gran paso en el reconocimiento internacional sobre el prestigioso Museo Nacional del Palacio. En octubre de ese año, se celebró una conferencia de prensa sobre el lanzamiento temático de "Lo viejo se torna nuevo en el MNP", junto con una serie de eventos y actividades que sirvieron para promover de manera efectiva la renovada y modernizada imagen del Museo Nacional del Palacio. En enero de 2006, la subdirectora Lin Mun-Lee fue promovido como la nueva directora, e inmediatamente emprendió reformas conceptuales y fortaleció el contenido de las exposiciones propuestas y los métodos de visualización. La nueva directora demostraba que los fines de un museo no se concentran únicamente en el archivo, la preservación y los estudios de artefactos culturales, sino también incluye la creación de un entorno orientado hacia el usuario, ya que no se debe tener en cuenta al factor "humano", con el fin de promover una interacción activa con los artefactos mismos. Por ejemplo, unos de los principales objetivos actuales para el funcionamiento del Museo Nacional del Palacio es la promoción de los intercambios internacionales, la preparación de la rama meridional del Museo – el Museo Asiático, en el sur de Taiwán, cuya inauguración se prevé para el año 2011. En junio de 2006, la Directora Lin asistió en representación del MPN a la ceremonia de apertura del Museo Du Quai Branly , en Francia. El Museo Du Quai Brandy se dedica principalmente a la recolección y exposición de artes aborígenes de África, las Américas, Asia y Oceanía. La misión del Museo Du-Quai Branly consiste en resaltar la importancia de los diálogos transculturales, que también pasa a ser la misión del Museo Asiático, filial del Museo Nacional del Palacio que se encuentra en plena construcción. Además del intercambio de las visitas y la alianzas con otros museos internacionales, el Museo Nacional del Palacio también se está ampliando el contenido de sus exposiciones a través de los diversos proyectos de convenio de préstamos recíprocos. Por ejemplo , la digna exposición del "Gran Era Qing" organizada por el Museo Guimet, de Francia, en abril de 2006, incluía a las pinturas más renombradas de la colección del Museo Nacional del Palacio, basta un botón de muestra citando como a "Honrar al Gusano de Seda: Edición del Palacio Qing" y el "Paisajismo" creado por Giuseppe Castiglioni. Otra exposición magnífica, La Mega Visión, celebrada en diciembre de ese mismo año, que consistió en "Pintura , Caligrafía, y Cerámicas Ju de la Dinastía Nórtica Song", y "los libros de la Dinastía Song", en la misma no sólo se mostraba la colección propia del Museo Nacional del Palacio, sino también incluía a artefactos tomados en préstamos, de renombrados museos en los Estados Unidos, Japón y Gran Bretaña. En febrero de 2007. el Museo colaboró con el Museo Británico en la celebración de la exposición "Tesoros Culturales Del Mundo: a los 250 años del Museo Británico". De esa manera, la gente en Taiwán tuvieron la oportunidad de admirar los tesoros culturales de todo el mundo sin tener que viajar al ultramar. Es dable destacar que la colaboración con el Museo Británico tuvo tanto éxito, que luego el Museo Nacional del Palacio se perseveró en presentar a la famosa exposición denominada "Esplendor del Barroco y más allá", el 20 de octubre del mismo año, mostrando la parte más importante de la colección del Museo de Kunsthistorisches Wien – la Gran Habsburg: Colección de Obras Maestras. Entre ellas se incluyeron a las famosas obras de Rembrandt, Rubens y Velázquez. Estos tesoros de arte anteriormente fueron propiedades de emperadores del Sacro Imperio Romano y el Imperio Austro-Húngaro. Con estas esplendorosas exposiciones se marcaron la culminación de un año lleno de reconocimiento del arte europeo y la cultura al público en Taiwán, y también han sido un modelo de intercambios culturales entre el mundo oriental y occidental, para el futuro. El Museo Nacional del Palacio activamente lleva a cabo con éxito una serie de eventos para que el público se sienta más cercano al Museo, y que se presente un un nuevo Museo diversificado a los taiwaneses y visitantes extranjeros. Por ejemplo, a partir del mes de julio de 2007, el Museo se queda abierto al público en las noches de todos los sábados, por primera vez desde su inauguración. Asimismo, también han sido organizados Conciertos musicales y artísticos para que coincidieran con estas veladas. Los eventos "Estudio Creativo", "Festival a Mediados de Otoño en el MNP" y el "Festival del Arte Italiano" han logrado inyectar una atmósfera totalmente nueva en el Museo Nacional del Palacio. Un museo moderno debe ser una institución cultural que es capaz de interactuar con las distintas generaciones contemporáneas. El uso y aprovechamiento de los frutos de sus investigación, archivo y exposición de recursos tienden a ser flexibles, y que cada vez se centran en mejorar los servicios que prestan a sus visitantes. Desde las primeras y nuevas instalaciones del Museo en los suburbios de Taipei, el mismo abrió sus puertas por primera vez al público en 1965. Sucesivamente han habido cinco etapas de expansión física, siendo la más reciente la renovación del edificio principal que se concluyó en febrero de 2007. Nuevas exposiciones se van presentando con creces expectativas, y los visitantes pueden experimentar claramente las modernalización y mejoras del Museo por medio de una visita de fácil consideración. Con el correr de los tiempos, el Museo Nacional del Palacio seguirá fortaleciendo su imagen renovadora y modernizada, y afirmará su posición clave entre los principales museos del mundo.
1.Organización Según lo estipula la nueva carta orgánica, reglamentada por los estatutos de rigor, el Museo Nacional del Palacio cuenta con un Director General, dos Subdirectores generales, un Secretario general, juntos al mando de ocho deparamentos y cuatro dependencias de primer nivel, incluyendo a los departamentos de: Colecciones de Antigüedades; Pintura y Caligrafia; Libros y Documentos; Conservación y Preservación; Cultura y Circulación; Exhibiciones y Servicios; Extensión Educativa; y el Departamento Sucursal en el Sur. Las cuatro dependencias de primer nivel son a saber: Secretaría; Recursos Humanos; Contaduría; y de Ética Administrativa. 【Organigrama】
2.Responsabilidades Para dar cumplimiento a lo estipulado en la carta orgánica del Museo Nacional del Palacio, el Poder Ejecutivo había aprobado en fecha 13 de marzo de 2008 los pertinentes estatutos de rigor que rigen en cuanto a la división de tareas se refieren. Las distintas reparticiones y sus atribuciones regladas se enumeran seguidamente: a. Departamento de Antigüedades: b. Departamento de Pintura y Caligrafía: c. Departamento de Libros y Documentos:
d. Departamento de Conservación y Preservación: e. Departamento de Cultura y Licenciamiento: f. Departamento de Exhibiciones y Servicios:
g. Departamento de Extensión Educativa: h. Departamento del Sucursal del Museo en el Sur: i. La Secretaría: j. Oficina de Recursos Humanos: k.Contaduría: l.Oficina de Ética administrativa:
El edificio principal se construyó al estilo arquitectónico de un palacio chino. El Museo tiene cuatro pisos decorados con ménsulas, azulejos de colores verde-amarillo y con techos a las cordilleras. Entre los años 1967 y 1969, el Museo experimentó dos expansiones, y en 1985 una renovación mayor de sus dos pabellones y principales galerías. Otra renovación fue llevada a cabo en julio de 2004 y se la concluyó en diciembre de 2007. Los tres primeros pisos se utilizan exclusivamente como salas de exposiciones para las diversas presentaciones de los artefactos atesorados, mientras que en el cuarto piso se encuentra la Sala de San-Hsi-Tang, que es el lugar de descanso para los visitantes, y es donde se sirve el té chino.
El terreno a la derecha del Museo se convirtió en el Jardín Chih-te con puentes sobre lagunas y pequeños pabellones. En el otoño la fragancia de las casias y las flores de los lotos perfuma el ambiente. |
