Breve Historia del Museo | Actual organización y tareas | Terrenos del Museo
 Breve Historia del Museo
La colección imperial de la dinastía Ch'ing estaba compuesta de muchos objetos heredados de las anteriores dinastías Sung, Yüan¸ y Ming además de las pezas coleccionadas en la época Ch'ing. Al fundarse la República de China, la colección se guardó en la corte interior en la zona norte de la Ciudad prohibida. En 1914, el gobierno de la República estableció la Oficina de Exhibición de Objetos Antiguos en la corte exterior en la zona sur de la Ciudad prohibida y llevó también allí las colecciones del Palacio de verano de los Ch'ing de Jehol en Mukden (Sheng-yang)..
Durante los primeros años de la República, estallaron las luchas entre los señores de la guerra. En 1924, Feng Yü-hsiang ocupó Pekín. Opuesto a la corte Ch'ing,, Feng forzó a P'u-i, el último emperador de China, a abandonar la Ciudad prohibida, y estableció la"Comisión para la disposición de las posesiones imperiales de los Ch'ing"y nombró como director a Li Yü-ying (Shih-tseng). Feng dijo una vez: "Estoy un poco avergonzado por no haber hecho mucho por la capital desde mi llegada. Sin embargo, he expulsado a P'u-i, por lo cual puedo presentarme ante la posteridad". Durante la estancia de P'u-i's en la Ciudad prohibida se perdieron muchas obras de arte, y la decisión de Feng se reconoce como el fin de futuras pérdidas de la colección.
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Apertura de las cajas con obras de arte cedidas a la "Exhibición Internacional de Arte chino" en Londres (1935).
En la foto los representantes chinos, Chuang Shang-yen (izq.) y Fu Chen-lun (der.),
y el representante británico Sir Percival David (tercero por la izq.)
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En octubre de 1925, el Museo del Palacio se inauguró oficialmente en la Ciudad prohibida y se abrieron exhibiciones para el público.El Museo entonces consistía en dos departamentos: Antigüedades y Libros., que a su vez se dividía en Libros y Documentos. En junio de 1928, los nacionalistas entraron en Pekín y el gobierno nombró jefe del Museo a I P'ei-chi. En octubre, se promulgó una ley que regulaba la organización del Museo del Palacio, que oficialmente se transformó en una institución gubernamental. La ley también estipulaba tres departamentos para el Museo: Antigüedades, Libros y Documentos.
Bajo la administraciópn de I P'ei-chi, se continuó la catalogación de la colección y se aumentó el número de exhibiciones. Se puiblicaron revistas periódicas y monografías. Para 1936 había ya cientos de publicaciones, en un periodo que se puede consaiderar la Edad de oro del Museo en China continental.
En 1931, el incidente de Mukden provocó disturbios en el norte de China, y el gobierno ncaionalista decidió trasladar la colección al sur. Las obras de arte se enviaron a Shanghai y se dividieron en cinco grupos en un total de 13.491 cajas. Además, otras 6.066 cajas con diversos objetos salieron de la Oficina de Exhibiciones de Objetos antiguos del palacio de verano I-ho-yüan y de la Academia imperial Han-lin-yüan. Tres años más tarde, el gobierno nombró director del museo a Ma Heng.. En 1935, un grupo de tesoros artísticos de las colecciones del Museo del Palacio y de la Oficina de Exhibiciones de Objetos antiguos se envió a Londres para la"Exhibición Internacional de Arte chino" . En diciembre del año siguiente, las piezas que estaban en Shanghai se trasladaron de nuevo a lugares especialmente construidos para guardarlas en el monasterio taoísta Ch'ao-t'ien-kung en Nanking.
El incidente del Puente Marco Polo el 7 de julio de 1937 provocó la invasión general de Japón en China. A consecuencia de ello, el Museo del Palacio envió por barco a Hu-han las ochenta cajas que había sido cedidas a Londres, que desde allí continuaron viaje a Ch'ang-sha, Kwei-yang, An-shun, y finalmente a Pa-hsien en Szechwan.
Después de la caída de Shanghai, la sucursal del Museo en Nanking trasladó, a lugares más seguros del interior, más de 16.000 cajas incluyendo los objetos de la Oficina de Exhibición de Objetos antiguos y del palacio de verano I-ho-yüan. Una ruta por agua llevó primero a Ch'ang-sha y luego a Han-k'ou, I-ch'ang, and Chungking. Luego siguió hacia el oeste hasta Lo-shan en Szechwan. La parte de se trasladó por tierra fue hacia el norte y luego al oeste en tren y luego en la ruta de ferrocarril de Lung-hai hasta Pao-chi en la provincia de Shensi. Allí , se trasladó la preciada en camiones a través de Nan-cheng y Pao-ch'eng, para llegar finalmente a O-mei, Szechwan. Durante la guerra sino-japonesa, los empleados del Museo se fijaron sobre todo en la protección y salvaguarda de la colección, que permaneció empaquetada durante toda la evacuación. A pesar de las dificultades, la colección fue exhibida en parte en cinco ocasiones, y una vez hasta se envió una selección de obras a una exhibición en la Unión Soviética.
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| El mapa muestra la ruta por agua que, durante la guerra sino.japonesa, siguió la colección del Museo del Palacio (recorrido en rojo) y la de la Oficina Preparatoria del Museo Nacional Central (recorrido en verde) |
Otra predecesora del Museo Nacional del Palacio fue la Oficina Preparatoria del Museo Nacional Central en Nanking, que se estableció en 1933, con Fu Ssu-nien, del Instituto de Historia y Filología de la Academia Sínica, como primer director. El Museo estaba dividido en tres secciones que abarcaban historia natural, humanidades y artes y artesanía. Al año siguiente, el famoso intelectual Li Chi tomó el cargo de director de la Oficina Preparatoria. En noviembre de 1937, las cajas con los objetos de esta Oficina se enviaron hacia el oeste a Chungking. Después de 1939, se enviaron por dos caminos diferentes, un grupo a Kunming y el otro a Lo-shan, y finalmente los dos cargamentos se encontraron en Nan-hsi, Szechwan. Durante la guerra, los expertos del la Oficina Preparatoria del Museo Nacional Central llevaron a cabo una serie de estudios sobre los pueblos de Szechwan y Hsi-k'ang, además de estudiar su artesanía tradicional, y la historia y geografía de esta región noroccidental, así como las tumbas y cementerios de la dinastía Han en el área de P'eng-shan. Sus excavaciones sacaron a la luz gran número de objetos que ahora constituyen una importante contribución al avance de la investigación de la moderna arqueología china.
Después de la derrota de Japón, en agosto de 1945, el Museo del Palacio reunió todas las colecciones almacenadas en Pa-hsien, O-mei, y Lo-shan, enviándolas a Nanking via Chungking. La colección de la Oficina Preparatoira del Museo Nacional Central también volvió a Nanking. El gobierno disolvió entonces la Oficina de Exhibición de Objetos antiguos, y su colección fue trasladada a la Oficina Preparatoria del Mueso Nacional Central.
En el otoño de 1948 la lucha entre los ejércitos nacionalistas y comunistas se hizo más intensa. Enronces, se resolvió enviar a Taiwan los objetos más valiosos de las colecciones del Museo del Palacio, de la Biblioteca Nacional Central, del Instituto de Historia y Filología de la Academia Sínica, y de la Oficina Preparatoria del Museo Nacional Central. El primer envío de cajas se despachó desde Nanking en barcos de la Armada y llegó a Keelung a finales del mismo año. En 1949 siguió un segundo cargamento y un tercero, enviados por barcos comerciales y militares, respectivamente. El Museo del Palacio envió un total de 2.972 cajas de objetos a Taiwan. Aunque sólo representa el 22% del total de las 13.491 cajas que originalmente salieron de Pekín, las piezas representan lo mejor de la colección. Las 852 cajas enviadas a Taiwan por la Oficina Preparatoria del Museo Nacional Central también contienen muchas de las mejores piezas de la colección del Museo.
Al poco tiempo de llegar las cajas con las obras de arte a Taiwan , el gobierno creó la Oficina Conjunta de Administración del Museo del Palacio, de la Oficina Preparatoria del Museo Nacional Central y de la Biblioteca Nacional para supervisar su organización. La Oficina trasladó las colecciones a Pei-kou, en la villa de Wu-feng, Distrito de Taichung para guardarlas allí. Para mantener su seguridad se construyó un refugio antiaéreo. En este periodo, se comenzó el inventario de las colecciones y una completa catalogación, así comola publicación de varias monografías y catálogos. Aparte de establecer una pequeña galería para exposiciones al público, la Oficina recibió varias invitaciones para organizar exposiciones en cinco museos de Estados Unidos, y también participar en la Feria Mundial de Nueva York.
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| En 1957 se abrió una galería de exhibiciones en Pei-kou. |
Se construyó un nuevo edifico para el museo a las afueras de Taipei, que se inauguró en 1965. Entonces el gobierno promulgó las normas para el Consejo Provisional de Administración del Museo Nacional del Palacio, y el Dr. Chiang Fu-ts'ung fue nombrado director. La nueva institución se llamó "Museo Chung-shan"en honor del padre de la patria, Dr.Sun yat-sen.
Desde entonces, el Museo ha experimentado varias expansiones que han hecho posible el gradual aumento del espacio para exhibiciones. En 1968, se creó un nuevo departamento, que se encargó de los libros raros y materiales de archivo de la dinastía Ch'ing, que hasta entonces habían formado parte de la colección del Departamento de Pintura y Caligrafía. Las colecciones del museo estaban así administradas por tres departamentos profesionales: Antigüedades, Pintura y Caligrafía, y Libros y Documentos. En 1970, se estableció una biblioteca bajo el Departameto de Libros y Documentos, haciéndose un nuevo inventario de la colecció, incluyendo el registro, organización y documentación. También se empezaron los intercambios de cooperación con otras instituciones. Por ejemplo, en 1971, el Museo ayudó a la Universidad Nacional Taiwan a abrir una división de Historia del Arte chino en el Master de Historia. Más tarde se transformó en un Master de Historia del Arte, que hasta hoy ha producido numerosos historiadores del arte, muchos de los cuales están trabajando en el Museo. En 1978, el Museo cooperó con la Academia de Historia para anotar la "Aproximación a la Historia de la dinastía Ch'ing ", que luego publicó la misma Academia de Historia. Al mimso tiempo, se ampliaron en gran medida los programas de publicaciones e investigacón, como lo prueba la publicación de gran número de revistas , monografías de investigación y catálogos de pinturas y caligrafías, de antigüedades, de libros raros y de documentos de la época Ch'ing. También se reprodujeron selecciones de pinturas y caligrafías. Miembros del equipo profesional del Museo han salido al extranjero para entrenamiento especializado y estudios avanzados y congresos internacionales de expertos. En la década de 1970, el Museo organizó varias conferencias académicas internacionales en acontecimientos internacionales, como la Exposición Universal de Osaka y la Exposición de China en Seúl, Corea.
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Simposio Internacional de Pintura china antigua (1970)
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El Dr. Chiang Fu-ts'ung, que estuvo de director del Museo 17 años, se retiró en 1983 por razones de salud, y fue nombrado nuevo director el Dr. Ch'in Hsiao-yi , entonces director del Comité de Historia del Partido del Comié Central de Kuomintang. Bajo su mandato, se completó la construcción del Edificio de Administración en 1984, y el grueso de la colección del Museo se trasladó a los sótanos del edifico principal. Entonces se instalaron los actuales controles de temperatura y humedad, tanto en los sótanos como en las galerías de exhibición, y también se instalaron medidas contra fuegos y terremotos así como un sistema de seguridad y control de 24 horas. En 1987, el Museo pasó a ser una institución de nivel ministerial en la jerarquía gubernamental. En este periodo, la familia del famoso pintor Chang Dai-ch'ien, donó al Museo la residencia del maestro, Mo-jeh Ching-she ("Morada de Ilusiones"), que pronto pasó a ser un museo memorial independiente. En 1985, se completó y se abrió al público el Jardín Chih-shan. La última adición al complejo del Museo fue el Edificio de la Bibilioteca, en 1996.
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| Pabellón Aire de Pinos, Jardín Chih-te |
El Museo continuó con nuevas publicaciones tales como colectáneas, series monográficas, tratados especializados y catálogos de exhibiciones. El "Boletín del Museo Nacional del Palacio" se convirtió en "Revista Mensual de Arte chino del Museo Nacional del Palacio", enfocada al público general. La "Revista Cuatrimestral del Museo Nacional del Palacio" volvió a publicarse y la "Revista Cuatrimestral de Investigación del Museo Nacional del Palacio" es de tipo académico. Otras publicaciones importantes incluyen la serie "Arte chino en colecciones de ultramar", la reimpresión fotolitográfica de la edición del Pabellón Wen-yüan de "Ssu-k'u ch'üan-shu (Biblioteca completa de los Cuatro tesoros)", "Catálogo de pinturas chinas y obras de caligrafía en el Museo Nacional del Palacio", "Panorama de las pinturas en la colección del Museo Nacional del Palacio" y "Documentos de Taiwan en los archivos Ch'ing".
En julio de 1989 se empezó un inventario completo de la colección del Museo, y el proyecto se completó en mayo de 1991. En ese año, se celebró el "Coloquio Internacional sobre Historia del Arte chino" para conmemorar el 80 aniversario de la fundación de la República de China, y en él muchos famosos expertos fueron invitados a participar y presentar los logros de sus investigaciones.
Desde la década de 1990, el Museo Nacional del Palacio varias veces ha seleccionado obras de sus colecciones para exhibiciones en el extranjero. Por ejemplo, en octubre de 1991, el Museo por invitación de la National Gallery de Washingtoon D.C., tomó parte en la exposición internacional de arte "Alrededor de 1492: Arte en la era de las exploraciones", que fue de alguna manera la predecesora de exhibiciones como "Esplendor de China Imperial: Tesoros del Museo Nacional del Palacio, Taipei", proyecto ambicioso que mantuvo una exhibición itinerante por cuatro importantes museos de EE.UU. en 1996-97; y de "Memoria de un Imperio; Tesoros del Museo Nacional del Palacio, Taipei", celebrada en Paris en 1998. En 1993, el Museo también comenzó a organizar exhibiciones de arte occidental con obras cedidas por museos europeos, como "Monet y los Impresionistas del Museo Marmottan" (1993); "Famosos cuadros de los siglos XVI-XVII del Museo del Louvre" (1995) y "El mundo de Picasso" (1998). El año 1999 el Museo organizó "Los misterios de San-hin-tui", la primera exhibición con obras de China continental, a la que que siguió luego en el año 2000 la presentación de la reliquias de las tumbas Han de Ma-wang-tui y la tumba del rey de Nan-Yüeh, ambas como parte de un programa de exhibiciones sobre "Arte y Cultura de la dinastía Han" planeada por el Museo para recibir el nuevo milenio.
Tu Cheng-sheng, miembro de la Academia Sínica y director de su Instituto de Historia y Paleografía, asumió el cargo de director del Museo en mayo de 2000. Poniendo el foco en las cualidades esenciales del arte, y a la vez reduciendo los matices políticos, promovió una vista cultural pluralista que abarca Taiwan, China y puntos claves del mundo. Esta perspectiva subraya el universalismo de la belleza estética, el humanismo y los logros de la civilización humana, en vez de limitarse sólo a ensalzar la gloria nacional. Para alcanzar estos objetivos, promovió la investigación académica organizando simposios y coloquios, tales como "Representaciones de la mente literaria: el tema de la poesía y la literatura en el arte chino", "Historia de Taiwan en los archivos de los Ch'ing", "La era del Gran Kahn: Pluralismo en el arte chino y cultura bajo los mongoles", todas ellas complementadas con exhibiciones.. También ha invitado a expertos nacionales y extranjeros para dar conferencias para el personal del Museo, y sesiones de discusión antes de la apertura de alguna exhibicón para que los empleados del Museo, los docentes voluntarios y los maestros de arte intercambien ideas y formen nuevos docentes voluntarios y maestros de arte, para intercambiar ideas, de modo que las presentaciones sean más comprensibles y accesibles al público.
En un esfuerzo para resolver el problema de la confusión de rutas de autobúses y de la congestión del tráfico, el Museo ha propuesto al gobierno un plan en cinco partes sobre "El Museo Nacional del Palacio en el nuevo siglo". Muy completo en sus objetivos, el plan estudia proyectos factibles, como la instalación de mejores medidas para prevenir daños por terremotos y la aplicación de la tecnología para preservar y conservar las colecciones. Además, la construcción de una rama del Museo en el sur de la isla está ya haciéndose realidad. En resumen, el Dr.Tu ha diseñado una nueva visión con impacto inmediato y a largo plzao, y que servirá de modelo para el continuo desarrollo del Museo.
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| The exhibition "Splendors of Imperial China" premiering at the Metropolitan Museum of Art (1996) |
Con una nueva administración, se han puesto en práctica dos esquemas fundamentales para el desarrollo del Museo. El primero es la revisón de las nomas para el empleo y promoción de los profesionales del Museo, de modo que haya trasparencia, apertura, imparcialidad y justicia en estos asuntos de personal. El segundo es la aprobación de una ley que gobierne la administración y el uso de los fondos de adquisiciones del Museo, que ahora están controlados por un comité. Sdemás, se ha iniciado un grupo de "Amigos del Museo Nacional del Palacio" y una carta de crédito de amistad, para animar la participación del público; principios y procedimientos de administración finacniera corporativa se han integrado en estas operaciones.
Además, el formato de la "Revista Cuatrimestral de Investigación del Museo Nacional del Palacio" se ha vuelto a diseñar, y el objetivo de la publicación en inglés, "Boletín del Museo Nacional del Palacio"se ha ampliado para ser una publicación bianual. En cuanto a los esfuerzos por ser local y a la vez internacional, el Museo ha lanzado dos ambiciosas exhibiciones: "Retratos de la tierra y su gente: Exhibición centenario de Li Mei-shu"; y "Salvador Dalí: Genio del siglo XX", llevando así el museo más cerca del pueblo y a la vez trayendo al pueblo las culturas del mundo.
Actual organización y tareas
En 1986, se promulgaron los "Estatutos de la organización del Museo Nacional del Palacio" con lo que el Museo entró a ser parte del Ejecutivo con el objetivo de "organizar, salvaguardar y exhibir las colecciones originales de las reliquias y objetos de arte del Museo del Palacio de Pekín y de la Oficina Preparatoria del Museo Nacional Central, y aumentar la colección con nuevas adquisiciones, así como dedicarse a la investigación y promoción del antiguo legado artístico y cultural de China para ampliar su función educativa social".
1.Organización
Según la cláusula 3 del artículo1 de los estatutos de la organización del Museo Nacional del Palacio, el Museo es responsable de organizar, salvaguardar y exhibir las colecciones originales de las reliquias y objetos de arte del Museo del Palacio de Pekín y de la Oficina Preparatoria del Museo Nacional Central, así como aumentar la colección con nuevas adquisiciones, y dedicarse a la investigación y promoción del antiguo legado cultural y artístico de China para ampliar su función educativa social. El Museo es una sección del Poder Ejecutivo de la República de China, tiene un Director, dos Subdirectores, un Secretario general, tres Deparamentos para las colecciones de Antigüedades; Pintura y Caligrafia; y Libros y Documentos , tres divisiones de Educación y Exhibición; Publicaciones y Registro, un Departamento de conservación, Secretaría, Asuntos generales, Seguridad, personal, Oficina fiscal y Oficina de ética administrativa, además de un Centro de Administración Informativa. Estos departamentos son responsables de sus respectivas tareas para la administración del Mueso.
【Organigrama】
| Director |
| Subdirector |
| Secretario general |
| Consejeros |
| Dept. de Antugüedades |
| Dept. de Pintura y Caligrafía |
| Depart. De Libros y Documentos |
| Dept. de Educación y Exhibicón |
| Dept. de Registro |
| Secretaría |
| Dept. de Conservación |
| Dept. de Publicación |
| Oficina Fiscal |
| Oficina de Seguridad |
| Oficina de Asuntos generales |
| Oficina de Personal |
| Oficina de Etica administrativa |
| Centro de Administración Informativa |
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Departmento
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Cargo
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Nombre
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Dept. de Antigüedades
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Encargado Jefe
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Deng, Shu-ping
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Dept. de Pintura y Caligrafía
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Ho, Chuan-Hsing
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Depart. De Libros y Documentos
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Lee, Tien-Ming |
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Dept. de Educación y Exhibicón
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Encargado Jefe
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Huang, Mei-Hsien
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Dept. de Registro
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Encargado Jefe
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Tseng, Chen Yuan
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Secretaría
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Secretario General
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Chin, Shih-Hsien
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Dept. de Conservación
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Conservador Jefe
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Yen, Su-fen
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Dept. de Publicación
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Director
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Hsu, Hsiao-te
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Oficina Fiscal
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Director
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Hwang, Chin Sheng
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Oficina de Seguridad
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Director
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Zhou, Chong-guang
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Oficina de Asuntos generales
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Director
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Chen, Tsung-Chuan
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Oficina de Personal
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Director
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Wu, Chin-Tsai
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Oficina de Etica administrativa
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Director
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Hwang, Mei-Long
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Centro de Administración Informativa
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Director
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Lin, James Quo-Ping
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2.Responsabilidades
Las responsabilidades de cada departamenbto son las siguientes:
a. Departamento de Antigüedades
Compuesto de dos secciones, el Departamento de Antigüedades se responsabiliza de la preservación, conservación, investigación, exhibicón y publicación de los bronces, cerámicas, jades y objetos varios de la colección, así como de nuevas adquisiciones. El público general puede consultar al departamento sobre temas pertinentes..
b. Departamento de Pintura y Caligrafía
Compuesto de dos secciones, el Departamento de Pintura y Caligrafía se responsabiliza de organizar exhibiciones regulares y publicar catálogos, así como de la investigación y evaluación de las pinturas y caligrafías, tapices y bordados. También renueva los contenidos de las exhibiciones, cuida de la conservación y montaje de las obras, y de nuevas adquisiciones. El público general puede consultar al departamento sobre temas pertinentes.
c. Departamento de Libros y Documentos
Compuesto de tre secciones, el Departamento de Libros y Documentos es respnsable de la conservación, organización, catalogación, investigación y exhibición de los libros raros y de los archivos de la corte Ch'ing, así como de nuevas adquisiciones y preparación de libros y revistas periódicas para uso de la biblioteca. El público general puede consultar sobre temas pertinentes.
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| Zona de lectura de la Biblioteca del Museo |
d. Departamento de Educación y Exhibición
Compuesto de dos secciones, el departamento de Educación y Exhibición, realiza actividades relacionadas con noticias del Museo, educación, programas de arte, conferencias académicas, tours, exhibiciones itinerantes, arreglos con los visitantes y diseño de las exhibiciones. El departamento también se encarga de los arreglos para las exhibiciones, reclutamiento de voluntarios y recogida de las opiniones del público.
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| Salón de exhibición |
e. Departamento de Publicación
Dividido en tre secciones, se responsabiliza de editar en varias lenguas los catálogos del Museo, libros e informes de investigación, así como reproducir imágenes de los objetos de las colecciones. También autoriza la venta y producción de las publicaciones, videocasetes, discos de video de alta resolución con introducciones de las obras de arte y reproducciones computadorizadas de pinturas y caligrafías de las colecciones. También se responsabiliza de la reproducción de obras de arte y de la promoción de planes relacionados con las operaciones de recaudación de fondos y el desarrollo de nuevas reproducciones de las obras de arte.
f. Departamento de Registro
Compuesto de una sección, el Departamento de Registro es responsable de clasificar y registrar los objetod e la colección, asi como de objetos cedidos, comprados o donados al Museo.También supervisa los chequeos de los inventarios regulares de las colecciones del Museo, y ofrece información fotográfica del Museo y de otras colecciones.
g. Departamento de Conservación
Dividido en dos secciones, se encarga de los análisis científicos de los objetos de las colecciones del Museo, de la tecnología de conservación, y de la protección contra daños y deterioro. También repara las obras de arte y prueba las condiciones ambientales de las zonas de almacenaje y de las galerías de exhibiciones.
h. Secretaría
Compuesta de tres secciones, la Secretaría recibe, propone y envía toda la correspondencia oficial y los documentos del Museo. Sigue el proceso de todos los proyectos y situación de los trabajos, y coordina las reuniones y correspondencia del Museo.
i. Oficina de Asuntos generales
Compuesta de dos secciones, la Oficina de Auntos generales es reposnable de los proyectos de construcción, compras de equipo y material, reparaciones y administración de la propiedad y dormitorios, pagos, asistencia en las hipotecas avaladas por el gobierno, mantenimento de empleados suplmentarios y administración de asuntos pertinentes.
j. Departamento de Seguridad
Compuesto de una sección, el Departamento de Seguridad supervisa la seguridad y protección de las obras de arte y vigila todos los terrenos del Museo.
k. Oficina de Personal
Compuesta de dos secciones, la Oficina de Personal cuida de todos los aspectos de los empleados, inclyendo la organización, distribución, contratación, promoción, retiro y aprobación del personal del Museo.
l. Oficina Fiscal
Compuesta de dos secciones, la Oficina Fiscal coordina la planificación, dsitribución, administración y pagos de los fondos para la impresión de los catálogos y lleva registros mensuales de los asuntos finanieros.
m. Oficina de Ética administrativa
Compuesta de una sección, la Oficina de Ética administrativa asegura que todos los procesos del Museo siguen las regulaciones gubernamentales.
n. Centro de Administración informativa
El Centro de Administración informativa es responsable de la planificación y desarrollo del sistema de información del Museo, del proceso de computadorización, de los equipos de automatización, del diseño para Internet y del sistema de imágenes y educación por computadora.
Terrenos del Museo
Después de concluir las obras del museo en Wai-shuang-hsi, Taipei, en agosto de 1965, el entonces presidente Chiang Kai-shek escribió en una placa colocada encima de la puerta principal el nuevo nombre de "Chung-shan Po-wu-yuan" en honor al fundador de la nación, Dr. Sun Yat-sen. El Museo se inauguró oficalmente el 12 de noviembre de 1965.
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Pabellón de las orquídeas,Jardín Chih-shan
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Construido en el estilo de un palacio chino, el Museo tiene cuatro pisos adornados con techos voladizos, tejas verdes y aristas amarillas. En 1967 y 1969, se hicieron dos expansiones, y en 1985 una fuerte renovación de las galerías de exhibicones. Los tres primeros pisos del Edificio de Exhibiciones se dedican exclusivamente a la exposición de obras de arte, y el cuerto alberga la Casa de Té San-hsi-t'ang.
La construcción del Jardín Chih-shan, que está a la izquierda del Museo, comenzó en 1984. Es un fino ejemplar de paisaje chino con terrazas, pequeños puentes, lagunas y caminos serpenteantes con un ambiente relajante. Las vigas y columnas están talladas con dísticos de caligrafía elegante que anima el espíritu
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| Estudio de Chang Dai-ch'ien con una figura de cera del mismo |
El terreno a la derecha del Museo se convirtió en el Jardín Chih-te con puentes sobre lagunas y pequeños pabellones. En el otoño la fragancia de las casias y las flores de los lotos perfuma el ambiente.
Mo-jeh Ching-she, residencia del gran maestro pintor Chang Dai-ch'ien, fue donada al Museo por su familia en 1983. Pronto se convirtió en la Residencia Memorial de Chang Dai-ch'ien , y está abierta al público, que la puede visitar concertando antes la hora. Dos riachuelos atraviesan sus terrenos en los que se levanta un humilde y sencillo edificio en el que reina la tranquilidad y el silencio. Dentro hay una estatua de cera del maestro Chang.
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