這個時代工藝的另一個重要特色是，匠人們不斷挑戰更高難度的技藝，好像一場炫技的競賽。嘉慶時期開始製作的內繪玻璃，用極細的竹筆在小小的鼻煙壺內，描繪極精細的圖畫；廣東工匠擅長的象牙球及提食盒，亦有異曲同工之妙，不約而同挑戰技藝的極限，顯示當時的工藝直往細裡追求。除了細極的精工外，工匠也充分發揮寫實擬真的技巧以補捉觀者的目光，不但要炫技，更想和觀者來場鬥智遊戲。

此時期紋飾繁複滿佈的作品相當受到青睞，不僅宮廷作坊經常製作富貴吉祥的各式用品，在民間也一直廣受喜愛。而中國的吉祥文化發展至此時，真可說是集大成，無所不在，不只是普及至社會各階層，並且在表現上極其繁複贅累、層層疊疊，深怕任何遺漏之處。不僅要滿堂富貴，更要萬壽無疆、萬福連連，但求一切吉祥順利。

明末清初以來對外來事物好奇的態度，隨著範圍擴大以及輸入管道的多元發展，至晚清時期有了重大改變。外來傳入的新事物及新技法不曾間斷，並且更加普及到一般大眾的生活中，至清朝末年，眾強國在政治經濟方面的施壓、通商口岸及貿易政策的被迫開放，造成舶來品大量進入中國，有講求品牌包裝的高級製品，也有機器大量生產的低價製品，外來的衝擊在本質與數量上都與先前截然不同。