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  標題:融合與創新  
 

遼闊的歐亞大陸,自古即有東西之間的交流。到了西元138年,大漢帝國的使者張騫開拓了黃河流域與中亞、西亞之間的交通管道,即有名的「絲路」。西亞地區流行的帶翼神獸、角形杯rhyton等藝術造形也東傳到了中國。漢人喜愛用美玉雕琢這類造形,更賦予了「辟邪」「致福」等涵義。

 
     
 
東漢 玉辟邪 (附木座) 另開新視窗
東漢 玉辟邪 (附木座)
西元25-220年
漢 玉角形杯 另開新視窗
漢 玉角形杯
西元前206至西元220年
 
 
     
  漢代時,已由古波斯的安息王朝傳入蓮瓣銀器。到了八、九世紀的大唐帝國時,自薩珊、粟特Sogdiana等地傳入了花卉造形的金銀器。經過融合涵化,發展出造形柔美、釉色沈靜的以花葉瓜果為器形的中國瓷器。這個非華夏本土的植物母題,日後反而被視為「典型中國」的藝術風格。在十七世紀時,又與來自歐洲的莨苕葉紋acanthus、源自印度的蓮花器座再度融合,創造了極為典雅的蒙兀兒玉雕雙柄碗。  
     
 
南宋 官窯 青瓷葵瓣碗 另開新視窗
南宋 官窯 青瓷葵瓣碗
西元1127~1279 年
印度 蒙兀兒帝國 花蕾形雙柄碗及拓片 另開新視窗
印度 蒙兀兒帝國 花蕾形雙柄碗及拓片
十七世紀
 
 
     
  十世紀以後,無論海上、陸路的貿易日益頻繁。源自伊斯蘭文化圈的藍白裝飾的陶瓷器,以及源自東歐的瑯工藝,都在中國得到進一步的提升,發展出中國品味的青花瓷與琺瑯器。到了十八世紀,在清代皇帝的贊助下,將琺瑯釉料塗繪在瓷胎、宜興陶胎上,成就了既華麗又典雅的琺瑯彩瓷工藝。更將琺瑯釉料略作變化,研發出松石綠、胭脂紅等嬌嫩釉彩。  
     
 
明晚期 掐絲琺瑯螭耳爐 另開新視窗
明晚期 掐絲琺瑯螭耳爐
十七世紀
清 康熙款 宜興胎琺瑯彩花卉方茶壺及蓋碗 另開新視窗
清 康熙款 宜興胎琺瑯彩花卉方茶壺及蓋碗
西元1662~1722年
清 雍正款 松石綠茶盅 另開新視窗
清 雍正款 松石綠茶盅
西元1723~1735年
清 雍正款 胭脂紅碗 另開新視窗
清 雍正款 胭脂紅碗
西元1723~1735年
   
 
     
  十七世紀中葉至十八世紀,大清帝國的皇帝們對外來文化都相當開放,來自歐洲的傳教士以畫家身份服務於宮廷,中國畫家們受其影響也開始以透視原理作畫。如展出的「清明上河圖」由多位中國畫家合作,但是畫中的街道房舍,均以透視原理作畫,並有西式建築列置其中。

透視法也影響了在江西景德鎮在瓷器上繪圖的畫工,所以此次展出的洋彩花卉瓶的紋飾細部,常用琺瑯白料點飾光點,巧妙地表現西洋明暗光影技法,令花紋更富立體感。這種技法不見於北京紫禁城裡燒製的琺瑯彩瓷上。
 
     
 
清 乾隆元年(西元1736 年) 陳枚等 清明上河圖 另開新視窗
清 乾隆元年(西元1736 年) 陳枚等 清明上河圖
清 乾隆款 洋彩花卉瓶 另開新視窗
清 乾隆款 洋彩花卉瓶
西元1736-1795年
 
 
     
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