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Héritage et avenir |
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Petit historique du Musée national du Palais | Structure et Organisation | Les jardins du Musée Petit historique du Musée national du PalaisL'établissement du Musée national du Palais La collection du Musée national du Palais a été composée à partir de nombreux objets d’art et trésors de la cour des dynasties Sung, Yüan, Ming et Ch’ing, ce qui en fait une collection particulièrement riche. Après la naissance de la République de Chine, cette collection resta stockée dans la cour intérieure de la cité interdite. D’innombrables œuvres d’art disparurent au cours du séjour du dernier empereur des dynasties Ch’ing, soustraites par l’empereur Pu-yi ou empruntées par des dignitaires, mises aux enchères, en gages, volées ou vendues. En 1914, le gouvernement de la République établit l’Office d’exposition des antiquités dans la cour extérieure de la cité interdite dans laquelle on transféra les trésors de la cité interdite de Shenyang ainsi que ceux des retraites d’été Ching de Jehol. En 1924, Pu-Yi, le dernier empereur de Chine, quitta la cité interdite, et le gouvernement de la République créa un comité pour prendre des dispositions quant aux biens de la famille impériale Ch’ing. Le 10 octobre 1925, le Musée du Palais fut inauguré officiellement dans l’enceinte de la cité interdite, les collections des familles impériales et les trésors rares du Palais sont devenus la patrimoine culturelle du monde entier et sont transférés de génération en génération. Tout le monde peut entrer librement au Musée national du Palais pour apprécier les trésors de la civilisation de l’être humain. A l’établissement du Musée national du Palais, un conseil d’Administration était chargé de la politique et de la surveillance, avec un Conseil des directeurs qui consistait simplement en un département des antiquités, un département des livres et un service des Affaires diverses. Quelques années plus tard, la situation politique changea et le Musée national du Palais devint gouverné par un Comité de sauvegarde, un Comité de maintenance et un Comité de gestion . En juin 1928, l’armée nationale fit son entrée à Pékin et le gouvernement nationaliste chargea I Pei-Chi de l’administration du Musée, puis le statut de l’Organisation du Musée national du Palais fut promulgée, pour assurer le sauvegarde et l’ouverture des bâtiments, antiquités, livres et archives et la communication. La loi stipulait aussi que le Musée serait séparé en trois divisions : Antiquités, livres et documents, un scrétariat et un service des Affaires diverses. Plus tard, une loi pour la Réglementation du Comité du Musée fut promulgée. En février 1929, monsieur I Pei-Chi fut nommé directeur du Musée. Monsieur I continua à faire l’ inventaire des antiquités et la rédaction, élargir des salles d’exposition, enrichir les expositions et accélérer la communication et la diffusion des publications. Evacuation des collections vers le sud En juillet 1932, l’armée japonaise fit son entrée à Jehol et eut l’intention d’occuper la région du Nord. Pour maintenir la sécurité de ses collecitons, le Comité du Musée demanda au Musée de sélectionner les antiquités les plus précieuses, les mit en caisses et se résolut à faire évacuer les collections vers le sud. En février 1933, les circonstances au Nord devinrent dangereuses, et les premières caisses furent transférées à Shanghaï. Jusqu’au mois de mai, les objets envoyés à Shanghaï furent séparés en 5 groupes pour un total de 19 557 caisses, y comprit les 6 066 caisses d’objets transférées de l’office des antiquités, du palais d’été I-ho-yüan et du service impérial Kao-tzu-Jiang. En février 1934, le gouvernement de la Republique déclara le statut provisoire de l’Organisation du Musée national du Palais de Pékin, le mit sous le contrôle du Yuan exécutif, et nomma Ma Heng directeur du Musée. Monsieur Ma se chargea de continuer l’inventaire des objets envoyés à Shanghaï et du reste à Pékin. En 1935, une partie des trésors antiques des collections du Musée du Palais ainsi que de l’office des expositions des antiquités furent envoyés à Londres pour l’Exposition internationale des Arts chinois. En décembre 1937, un total de 19 557 caisses d’objets furent transférées de Shanghaï au temple Chao-Tien de Nanking. En Janvier suivant fut établie la branche de Nanking du Musée. En août, l’armée japonaise fit son entrée à Shanghaï, Nanking fut en danger, les premières 80 caisses d’objets furent transportées vers l’ouest, à Changsha, puis provisoirement à Kueiyuan (en 1944, Kueiyuan fut de nouveau en danger, les objets furent envoyés au comté Pa de la province de Szechwan). En novembre 1937, suite à la déroute de l’armée nationaliste à Sunghu, le gouvernement de la République décida de se déplacer à Chungching et de déménager d’urgence les deuxièmes caisses d’objets par voie fluviale. La collection suivit la voie fluviale sur le fleuve Yangtze, puis à Hankou, à Yichang, à Chungching, enfin jusqu’à Leshan. Le troisième déménagement de la collection se fit par voie terrestre, les caisses étant acheminées en train jusqu’à Baoji. Des camions se chargèrent ensuite de transporter les précieuses caisses à travers la Chine centrale à Chentu, pour finalement atteindre Emei. Pendant tout ce temps, les collections restèrent stockées dans leurs caisses. En 1940-1941, une centaine de pièces de trésors antiques des collections du Musée du Palais furent envoyés à Moscou et à Léningrad pour l’Exposition des Arts chinois. Pendant la période de guerre, les collections de l’office des expositions des antiquités à Pékin furent transférées vers le sud. En 1933, l’office préparatoire du Musée central national fut établi à Nanking, puis Nanking fut en danger et les trésors furent transférés vers l’ouest par la voie fluviale jusqu’à Nansi dans la province de Sichuan. Même en temps de guerre, les professionnels de l’office préparatoire du Musée central national se sont débrouillés pour poursuivre une série de fouilles et d’études sur les peuplades du Sichuan et du Xikang ainsi que sur leurs artisanats traditionnels, l’histoire et la géographie des régions du nord-ouest, des tombes de la dynastie Han et des sépultures dans le Pengshan. Depuis l’installation du musée à Taïwan, l’office préparatoire du Musée central national et le Musée national du Palais furent combinés en ce qui est aujourd’hui le Musée national du Palais. En 1945, le Japon se rendit, et le gouvernement envoya les faux établissements culturels et éducatifs à leurs propres unités, et le Musée national du Palais fut reinauguré. Ensuite, le Musée rassembla successivement les objets stockés du comté Pa, à Emei et à Leshan pour les envoyer à Chungching. En juin 1947, les collections furent tranportées de Chungching à Nanking par la voie fluviale pour arriver en décembre. Les travaux de démobilisation furent enfin achevés. Installation du musée à Taïwan En 1948, le conflit entre l’armée communiste et l’armée nationaliste s’envenima . Une décision du comité du Musée fut prise quant au transfert à Taïwan des plus précieuses pièces des collections du Musée du Palais. Le tranport fut divisé en trois fois et un total de 2972 caisses furent envoyées à Taïwan. Les collections de l’Institut d’histoire et de philologie de l’Academia Sinica, de la Bibliothèque centrale nationale et du Musée national du Palais furent aussi transférées à Taïwan. Au même moment, les communistes prirent le Musée national du Palais et les collections ne purent plus sortir. Les trésors tranportés à Taïwan ne représentent malheureusement qu’un quart des collections de 2927 caisses envoyés vers le sud, mais comprennent tous les chef-d’œuvres. En 1949, fut établi l’Office de gestion commune du Musée central national à Taïwan. Les collecitons du Musée national du Palais, de la Bibliothèque centrale nationale et du Musée central national tranférées à Taïwan et leurs employés furent placés sous l’Office et mis au-dessous du Ministère de l’Education. Le Ministre Monsieur Han, Li-Wu fut nommé aussi comme directeur et l’Office se chargea du transport des objets d’art vers de nouveaux entrepôts situés à Pei-kou au bourg de Wu-feng, au Hsien de Taïchung. En avril 1950, les entrepôts furent construits et les collections furent leurs déménagement. Durant cette période, des contrôles et des recensements furent effectués, un inventaire de la collection fut établi et on publia les Trésors culturels chinois. En 1955, l’Office de gestion commune du Musée central national fut reorganisé et renommé l’Office de gestion commune central du tranport des objets culturels, et consistait en quatre départements: le Musée national du Palais, le Musée central national, l’Enseignement électronique et Service des Affaires diverses. Puis, le service d’Enseignement éléctronique fut supprimé la même année et l’Office de gestion commune du Musée central national du Palais fut établi. En 1957 eut lieu l’ouverture officielle des salles d’exposition à Pei-Kou. En mai 1961, les trésors du Musée partirent pour des expositions d’un an à Washington D.C., New York, Boston, Chicago et Los Angeles. Le nouvel installation du Musée à Wai Shuang Xi, Taïpeï En 1965, le Yuan exécutif annonça le statut provisoire de l’Organisation du conseil de la direction du Musée national du Palais, Monsieur Wang Yu-Wu fut nommé conseiller-directeur et Chiang Fu-tsung fut nommé directeur. Le nouveau musée fut baptisé le Musée Chung-shan en l’honneur du père fondateur de la nation Sun Yat-sen. Au même moment, la construction du nouveau musée fut achevée et il fut baptisé le Musée Chung-shan en l’honneur du centième anniversaire du père fondateur de la nation Sun Yat-Sen. En 1966 débuta la publication de la Communication du Musée et la Revue trimestrielle du Musée. L’année suivante vit l’achèvement de la construction des galeries droite et gauche du Musée. En 1968, en fonction des besoins des services du Musée, des agrandissements des départements des Antiquités et de la Peinture et la calligraphie furent administrés par trois départements distincts : antiquités, peintures et calligraphies ainsi que livres rares et documents historiques. Le Musée fit un reinventaire de la collection, y comprit l’enregistrement, l’organisation et la documentation. Des échanges coopératifs furent entrepris avec des autres institutions. Puis, un nouvel Office de technique du sauvegarde scientifique fut installé. En 1971, avec la coopération des professionnels du Musée, l’installation de la section en Histoire d’Arts chinois à l’Institut de maîtrise en recherches de l’Histoire qui est devenue l’Institut de maîtrise en Histoire d’art. La même année, eut lieu l’achèvement des deuxièmes agrandissements des espaces en avant des deux galeries aux côtés du Musée . En 1983, monsieur Chin Hsiao-Yi reprit la succession. En octobre de la même année, la famille de Chang Dai-chien fit don de la résidence du maître, le Mo-jeh-ching-she ( la demeure des illustrations), au Musée qui créa ainsi le Mémorial Chang Dai-chien. En 1984 eut lieu l’inauguration des troisièmes agrandissements du nouveau bâtiment administratif du Musée. Les salles d’expositions du Musée principal seront aussi rénovées et agrandies. Les entrepôts ainsi que les lieux d’expositions seront munis de régulateurs de température et d’humidité ambiante et équipés de systèmes anti-incendies. Des mesures à l’encontre des tremblement de terre seront prises et les lieux bénéficient aussi d’un système de surveillance et d’un système anti-vol actif 24 heures sur 24 heures. Puis, ce fut la construction de la Salle des Trois trésors rares sur le modèle de la Salle Yang Hsin de l’empereur Chinglong au bâtiment principal. En 1985 la construction des jardins du Chih-shan-yuan sur le modèle des jardins des dynasties Ching fut achevée. En 1987, le statut de l’Organisation du Musée national du Palais fut promulgué sur ordre du président. Le directeur du Musée serait nommé par le Yuan exécutif, et consistait en trois départements, trois services et six offices. Le Directeur Chin a amélioré activement les salles d’exposition, encouragé des recherches culturelles et promu l’enseignement du Musée et achevé l’inventaire de la collection du Musée en 1989-1990. En 1991, le Yuan exécutif decida de remplacer le Conseil de gestion du Musée par le Conseil de direction. Le dernier s’occupait du conseil et de la direction d’ensemble du développement des affaires du Musée. En 1995, l’achèvement des quatrièmes agrandissements du bâtiment des Livres et documents historiques. La même année, la construction des jardins du Choh-te-yuan fut achevée. En 1996, sous l’invitation du Musée de la Métropole des Etats-Unis, des trésors du Musée firent l’itinéraire d’exposition Splendeurs de la Chine impériale : Trésor du Musée national du Palais dans quatre villes américaines. Nouvelle ère du Musée national du Palais En 2000, monsieur Tu Chen-Sheng prit la succession du directeur du Musée. Il a promu activement la construction de la Nouvelle ère du Musée national du Palais, encouragé des recherches académiques, organisé des séminaires et entreprit la diffusion multiculturelle des cultures locale, chinoise et internationale. Pour résoudre les problèmes du transport et des salles d’expositions, le projet des cinquièmes agrandissements du bâtiment principal fut entrepris, ainsi que la planification de la construction de la branche du Musée au sud de Taïwan. En 2001, dans un effort pour résoudre une fois pour toutes les problèmes liés à la confusion des chemins de visite, les embouteillages à l’extérieur du Musée et aussi les soucis causés par le sauvegarde de la collection et l’installation de la branche du Musée du sud de Taïwan, le Musée proposa au gouvernement un nouveau plan pour l’évaluation du Musée national du Palais au XXI e siècle. Le plan de la construction de la branche du Musée du sud de Taïwan fut intégré dans le plan de l’augmentation double du nombre de visiteurs en 2002 du projet de Défi 2008: Plan du développement majeur du pays et Plan de l’amélioration de l’espace d’exposition du bâtiment principal, des chemins de visite, de l’environnement autour du Musée et le renforcement d’équipements para-seismiques du bâtiment principal. Le plan passa le bilan et fut réalisé en 2002. En mai 2004, le sous-directeur Shih Shou-Chien prit la succession du directeur et promut activement les échanges avec des musées étrangers. Un plus grand nombre de objets de la collection et des expositions furent organisées avec des musées internationaux, l’agrandissement du bâtiment principal continua et la construction de la branche du Musée du sud de Taïwan fut aussi mise en œuvre. Son ambition fut de tranformer le Musée national du Palais en une réserve des biens culturels du monde et d’exploiter le potentiel de recherche, d’exposition et d’enseignement de la collection du Musée. Du mai en août de la même année, une exposition spéciale des Arts allemands de cent ans – Belle époque des arts de l’Allemagne fut organisée. En octobre, l’organisation de l’exposition de Moulage de la Religion - Histoire de la donation de monsieur Pong Kai-Dong d’une collection des antiquités. En octobre 2005, l’exposition spéciale de Genghis Khan et ses héritiers; Empereur de Mongolie fut inaugurée au Musée de l’Archéologie à Munich, en Allemagne. En juillet 2004, l’organisation de la première du film Le Secret des Poignards Volants, reçut un très bon accueil du public en raccourcissant la distance entre le public et le Musée. Au cours de la première, une vente de charité fut organisée et la somme recueillie fut donnée aux victimes des inondations du 2 juillet. Cet évènement constitue un bon exemple de la coopération entre le musée et le public à Taïwan. Par ailleurs, le Musée créa activement sa propre marque et accrut les voies de vente et la valeur des produits culturels. Le premier projet d’adjudication de l’autorisation de marque fut organisé et un contrat fut conclu en mai 2005 pour que les produits culturels du Musée furent vendus via des voies nationales et étrangères. En juin 2005, le Musée a coopéré aussi avec la Banque commerciale de Taïwan en produisant une première carte co-reconnue par les musées du monde : la "Friends of NPM Platinum Visa Card", et leurs détenteurs pourront visiter gratuitement dix grands musées du monde. C’est la première étape vers la reconnaissance internationale de la "Friends of NPM Platinum Visa Card". En octobre, l’organisation de la conférence de presse sur le thème de "Vieux est nouveau au Musée national du Palais" en compagnie des activités et évènements qui promurent effectivement la nouvelle et moderne image du Musée national du Palais. En janvier 2006, la sous-directrice madame Lin Mun-Lee prit la succession du directeur et prit immédiatement une réforme conceptuelle, renforça la compétence de planification et enrichit les contenus de l’exposition, en espérant s’ éloigner graduellement la conception traditionnelle du Musée centrée sur la collection, le sauvegarde et la recherche. Elle souhaita créer un environnement et un espace d’exposition sympatiques où l’être humain est l’acteur et peut interagir avec des objets culturels. Par exemple, un des buts principaux de l’opération du Musée national du Palais fut de promouvoir des échanges internationaux, en préparation pour l’inauguration de la branche du Musée du sud de Taïwan – le Musée asiatique - en 2011. En juin 2006, Mme. Lin a participé à la cérémonie de l’ouverture du Musée du Quai Branly en France, c’est un musée se consacrant principalement à la collection et l’exposition des arts aborigènes de l’Afrique, de l’Amérique, de l’Asie et de l’Océan. La mission du Musée du Quai Branly en France est d’accroître l’importance du dialogue multiculturel, qui est aussi la mission du Musée asiatique en construction du Musée national du Palais. Sauf les visites réciproques et la construction des alliances, le Musée national du Palais a enrichi des contenus des expositions via les prêts réciproques avec des musées étrangers. En avril 2006, l’organisation de l’exposition de "Grande ère du palais des dynasties Ching " du Musée Guimet en France a présenté également la peinture conuue "Honoring the Silkworm: Edition du palais des dynasties Ching" et "Peinture du paysage" de Giuseppe Castiglione dans la collection du Musée national du Palais. En décembre 2006, l’exposition spéciale de la Peinture et la calligraphie des dynastie Sung du Nord, de la Céramique Ju des dynasties des Sung et des Livres des dynasties Sung n’a pas seulement présenté la collection du Musée, mais aussi des emprunts des musées américain, japonais et anglais. En février 2007, en collaboration avec le Musée de la Grande-Bretagne, l’organisation de l’exposition des Trésors de la civilisation mondiale : le Musée de la Grande-Bretagne après 250 ans, le public taïwanais eut l’occasion d’admirer des trésors culturels venant du monde entier sans se rendre personnellement à étranger. Après le grand succès de l’expositon du Musée de la Grande-Bretagne, le Musée national du Palais a organisé le 20 octobre 2007 l’exposition "Splendeur du Baroque", et a présenté la collection la plus importante du Musée de Vienne Kunsthistorisches – Les chef-d’œuvres de la collection du Grand Habsburg, y comprit des œuvres de Rembrandt, Rubens et Velazquez. Ces trésors d’art ayant appartenu à l’empire roumain et l’empire austro-hongrois ont offert au public des occasion d’admirer la culture et l’art européens et aussi établi un modèle pour les échanges Est-Ouest de l’avenir. Le Musée national du Palais a également promu activement et avec succès des autres activités, soit en raccourcissant la distance entre le plublic et le Musée, soit en offrant aux visiteurs taïwanais et étrangers des occasions de connaître la nouvelle Musée de multiple fonctions. Par exemple, depuis le juillet 2007, fut initiée l’ouverture du soir du Musée l’organisation du concert et festival artistique. L’Atelier créatif, le Festival de mi-automne au Musée et le Festival d’art italien ont aussi introduit un nouvelle ambiance au Musée national du Palais. Un musée doit être un établissement culturel moderne qui est capable de s’associer à son époque, de gérer activement ses recherches, archives et ressources d’exposition et de mettre son public au centre de ses services. Depuis l’inauguration du nouveau bâtiment du Musée à Wai Shuang Xi, Taïpeï, et après cinq étapes d’agrandissements, en février 2007, l’achèvement de la construction du bâtiment principal et l’installation des nouvelles expositions, les visiteurs peuvent trouver un Musée plus sympatique, humain et moderne. Dans l’avenir, le Musée continuera graduellement à renforcer sa nouvelle image intégrée et consolider sa position de pivot parmi les musées du monde entier.
1. Organisation En vertu des articles 1 et 3 du statut de l'organisation du Musée, le Musée national du Palais est responsable de l'organisation, la sauvegarde et l'exposition des collections originales des reliques culturelles et des objets d'art du Musée de la cité interdite de Pékin et de l'office préparatoire du Musée national central. Le musée est aussi chargé de compléter les collections en faisant des acquisitions et en s'engageant dans la recherche et la promotion des héritages culturels et artistiques de la Chine antique pour ainsi élargir sa fonction dans l'éducation sociale. Le Musée nomma 1 directeur, 2 sous-directeurs, 1 secrétaire général, et créa 3 départements : antiquités, peintures et calligraphies, ainsi que celui des livres rares et documents ; 3 divisions : registres, exposition, publications : 7 bureax administratifs : technologies, secrétaria, affaires générales, contrôle, service du personnel, comptabilité et é thique Publique . 【Structure organisationnelle】
2. Responsabilités Les responsabilités de chaque département sont les suivantes: a. Département des Antiquités b. Département de la Peinture et de la Calligraphie c. Département des Livres et Documents rares
d. Département d'Education et des Expositions
e. Département des Publications f. Département de l'Enregistrement g. Département de Conservation h. Secrétariat i. Office des Affaires Générales j. Département de la Sécurité k. Office du Personnel l. Office Financier m. Office d'Ethique Publique n. Office de Gestion Informatique
Contruit dans le style architectural des palais chinois, le Musée a quatre étages ornés de consoles, de colonnes et de traverses, avec une couverture de tuiles vertes et un toit jaune. En 1967 et 1969, deux expansions du Musée ont été réalisées, et en 1985 une rénovation des galeries a eu lieu. De nouveaux travaux de rénovation ont été commencés en juillet 2004, et achevés en décembre 2007. Aujourd’hui, les trois premiers étages sont utilisés exclusivement pour la présentation des objets culturels, et le quatrième étage abrite la cafétéria San-hsi-t'ang. La construction du jardin Chih-shan sur le côté gauche du Musée a commencé en 1984. C'est un bel exemple de paysage traditionnel chinois, avec ses pavillons pittoresques et ses terrasses, ses petits ponts, ses mares et ses sentiers sinueux, qui offrent une atmosphère relaxante. Les kiosques et les piliers sont gravés des sentences parallèles en calligraphie élegante qui rajoutent au plaisir de la visite.
Le terrain à droite du Musée est devenu le jardin ouvert Chih-te avec des ponts sinueurx au-dessus des mares et des pavillons. Pendant les soirées automnales, le parfum des fleurs de cassis et de lotus s'envole dans l'air. |
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Add: 221 Chih-shan Rd., Sec. 2; Shih-lin, Taipei, 11143, TAIWAN Tel:+886-2-2881-2021