Наследие и преемственность

 Краткая история

Истоки «Гугуна»
Национальный музей императорского дворца Гугун является сокровищницей достижений материальной культуры истории Китая. В его коллекции хранится полный набор бесценных произведений искусства из дворцов четырех династий Китая: Сунской, Юаньской, Минской и Цинской. После создания Китайской Республики на начальном этапе эти сокровища продолжали храниться на территории «Пурпурного» «Запретного города» императорского дворца, там же, где продолжала проживать после своего отречения семья последнего императора династии Цин после его отречения. В этот период, ввиду социальных потрясений, злоупотреблений бывшего императора Пу И, недостаточного контроля и охраны, а также из-за похищений, казнокрадства и лихоимства продажных чиновников, было потеряно и утрачено немало бесценных культурных памятников, подлинную стоимость которых невозможно оценить.    
В 1914 г. правительство распорядилось о перемещении культурных сокровищ из Бишушани летней горной императорской резиденции Жэхэ и из дворца Фаньян Гугуна в отдельный павильон за пределами «Запретного города», а также открыла их экспозицию для публики. В 1924 г. после выдворения Пу И из Гугуна был создан Музей «Гугун», что считается началом музейной деятельности, когда все сокровища конфискованные из императорского дворца, а также памятники культуры из коллекций императорского двора стали достоянием всего человечества и был открыт широкий доступ для публики, которая смогла свободно войти в Гугун и насладиться сокровищами цивилизации.
В начале создания Музея Гугун его руководящим и контролирующим органом стало Правление, которому подчинялся Руководящий Совет, при котором было создано два павильона – Артефактов и Книг, а также Департамент общих дел. В ходе неоднократных переворотов и смены политической власти, соответственно менялись члены попечительского совета, управляющего комитета, руководители и управляющие.
В июне 1928 г., когда части Национальной революционной армии в ходе Северного похода вошли в Пекин, Национальное правительство направило И Пэйцзи взять под свой контроль Музей Гугун и издало закон «Об учреждении Музея Гугун». На основании этого закона музей принимал в управление для ведения экспозиционной деятельности дворец Гугун, включая в себя все его постройки, памятники культуры, библиотеки и архивы. В его подчинении создавались три павильона – Артефактов, Книг и Документов, а также два департамента – Секретариат и Общих дел. Был также опубликован «Регламент Совета Музея Гугун». В феврале 1929 г. И Пэйцзи был назначен Директором музея. В период руководства музеем  И Пэйцзи была продолжена работа по инвентаризации и каталогизации коллекции, увеличилось количество экспозиций и экспонатов, расширилось содержание выставочной деятельности, и, одновременно, была налажена издательская и  печатная работа по публикации альбомов репродукций и рекламных буклетов.

Перемещение сокровищ на Юг.
В июле 1932 г., когда японские войска, оккупировавшие Северо-восток Китая, захватили Жэхэ, Руководящий совет Музея Гугун во имя сохранения сокровищ музея приняло решение упаковать наиболее ценные экспонаты музея в специальные ящики, дабы в любую минуту быть готовыми к срочной эвакуации. В феврале 1933 г. ввиду обострения ситуации на северном фронте первая партия шедевров была направлена на юг в Шанхай. К концу мая на юг было отправлено пятью партиями в общей сложности 19557 ящиков с различными артефактами, в том числе 6066 ящиков составляли сокровища с Выставочного павильона древностей, из парка Ихэюань и из музея императорской академии «Гоцзылань». В феврале 1934 г. Национальное правительство издало «Временный организационный регламент Национального Бэйпинского музея Гугун», в соответствии с которым Музей переходил в прямое подчинение Исполнительного юаня, а его директором назначался Ма Хэн.  В 1935 году специально отобранные более тысячи шедевров «Гугуна» вместе с  экспонатами из  «Выставочного павильона древностей» были направлены в столицу Великобритании Лондон для участия в экспозиции «Международная выставка китайского искусства».
В декабре 1936 г. 19557 ящиков с памятниками искусства были переправлены из Шанхая во дворец «Чаотяньгун» в столице Нанкин. В январе следующего года был официально создан Нанкинский филиал Музея Гугун, а в августе, когда японские войска вторглись в Шанхай, что создало непосредственную угрозу для Нанкина, первая партия коллекции из 80 ящиков была переправлена на запад в г. Чанша, а позднее на временное хранение в г. Аньшунь провинции Гуйян (Осенью 1944 г. из-за напряженного положения в Гуяне эта партия была переправлена в Басянь провинции Сычуань). В ноябре 1937 г., когда после падения сунфэйского фронта правительство Китая было эвакуировано в новую столицу г. Чунцин, вторая партия экспозиции из Нанкина была отправлена пароходами по Янцзы через Ханькоу, далее Ичан и, наконец в Лэшань к западу от Чунцина. Третья партия была эвакуирована по железной дороге через Лунхай до Баочи провинции Шэньси, далее автотранспортом до Чэнду, и, наконец, в Эмэй Аньчжи провинции Сычуань. О судьбе эвакуированных шедевров в это время имеются весьма скудные сведения. Известно только, что в 1940-1941 гг. более 100 отобранных экспонатов приняли участие в «Выставке китайского искусства» проведенной в Москве и Ленинграде.
Еще до вышеупомянутых событий на базе «Выставочного павильона древностей» из Бэйпина, коллекция которого вместе с шедеврами Музея Гугун была эвакуирована на Юг, в 1933 г. в Нанкине было учреждено «Подготовительное Бюро Центрального музея». Когда военная обстановка вокруг Нанкина накалилась, сокровища этого музея были отправлены водным путем на Запад, достигнув наконец г. Наньши провинции Сычуань. Несмотря на все катаклизмы и тяготы войны, сотрудники этого  «Подготовительного Бюро Центрального музея» продолжали археологическую и научно-исследовательскую работу в отношении культуры и ремесел национальных меньшинств сычуаньской долины, исторических памятником северо-западного Китая, ханьских могил Пэншаня. После эвакуации на Тайвань «Подготовительное Бюро Центрального музея» объединилось с «Музеем Гугун» и совместно учредило «Национальный Музей Гугун».
В 1945 г. после разгрома Японии правительство нашей страны продолжило создавать различные структуры и ведомства, призванные осуществлять задачу культурно-эстетического воспитания народа. Музей Гугун вновь приступил к набору штата персонала. Сокровища из временных хранилищ в Басяни, Эмэе и Лэшани были перевезены в Чунцин, а в июне 1947 г. шедевры Гугуна стали переправляться по Янцзы назад в Нанкин, куда они почти полностью были перевезены к декабрю, в результате чего работы персоналу значительно прибавилось.

Переправка через пролив на Тайвань.
 В 1948 г., после наступления перелома в гражданской войне Гоминьдана с коммунистами Постоянный руководящий совет Музея Гугун начал отбирать шедевры музея для эвакуации их на Тайвань. В феврале этого же года три партии, насчитывающие 2972 ящика с коллекцией, были доставлены на Тайвань. Вместе с этим грузом на Тайвань были переправлены различные памятники культуры из коллекций Института истории и языкознания Академии наук Китая, Центральной библиотеки и Центрального музея. К этому времени войска КПК уже захватили Пэйпинский музей Гугун, что сделало невозможным дальнейшую эвакуацию его ценностей. Хотя 2972 ящика с памятниками истории и культуры, перевезенные на Тайвань, составляют лишь ¼ часть от всех артефактов, эвакуированных в свое время на Юг, они по истине являются самыми отборными и ценными экземплярами.
В 1949 г. на Тайване было создано «Объединенное управление Национального центрального музея», в состав которого вошли ценности и персонал бывших трех ведомств: Музея Гугун, Центральной библиотеки и Центрального музея. Оно было переподчинено Министерству образования и возглавил его по совместительству министр Кан Лиу. Все артефакты были размещены на хранение  во вновь построенных складских помещениях в горах в северном туннеле Бэйгоу в селении Уфэн, уезда Тайчжун. В апреле 1950 г. хранилище вместе с ценностями было переведено в столицу. В период деятельности Объединенного управления сотрудники музея продолжали работу по учету и инвентаризации ценностей и издали полный каталог «Коллекция шедевров культуры Китайской Республики».
В 1955 г. Объединенное управление было переименовано в «Центральное объединенное управление культурных ценностей, переправленных на Тайвань», а в результате реорганизации при нем были созданы четыре группы: Музея Гугун, Центрального музея, Связи и просвещения и Общих дел. В этом же году группа Связи и просвещения была ликвидирована и ведомство получило название «Объединенное управление Национального центрального музея Гугун». В 1957 г. был официально открыт Выставочный павильон Бэйцзян. В мае 1961 г. отборная коллекция шедевров Гугуна в соответствии с соглашением с правительством США была отправлена в годичное выставочное турне по городам Нью-Йорк, Бостон, Чикаго и Сан-Франциско.

Переезд на новый адрес в район Шуанхань в пригороде Тайбэя.
В 1965 г. Исполнительный юань опубликовал «Временный организационный устав Управляющего комитета Национального музея Гугун», который возглавили г-н Ван Юньу в качестве председателя Управляющего комитета и д-р Цзян Фуцзун в качестве Директора музея. К этому времени было закончено строительство
нового здания Шуанхань в пригороде Тайбэя, которое было названо в честь Сунь Ятсена  «Музей Чжуншаня» и открытие которого было приурочено к столетию со дня рождения Основателя Республики. Начиная с 1966 г. начали издаваться  периодические издания «Вестник «Гугуна» и «Ежеквартальный бюллетень «Гугуна». Через год закончилась первая очередь реконструкции главного здания музея, к которому были достроены правое и левое крыло.
В 1968 г. в силу необходимости была проведена новая реорганизация, в результате которой группы Артефактов и Живописи и каллиграфии были преобразованы в Департаменты Материальных памятников, Живописи и каллиграфии и Книг и документов, а также в две группы – Экспозиций и Регистрации, которые вновь занялись работой по инвентаризации и каталогизации ценностей, а также начали налаживать научно-исследовательское сотрудничество с научными кругами, в результате чего позднее был создан Научный кабинет реставрации и искусствоведения. В 1971 г. лучшими экспертами и сотрудниками НИИ Истории Тайбэйского Университета была создана Группа истории искусств Китая, которая стала предшественницей будущего НИИ Истории искусств Тайбэйского Университета. К этому времени уже завершилась вторая очередь реконструкции Музея, результатом которой стало расширение двух флангов главного здания.
 В 1983 г. на пост директора музея был назначен г-н Цинь Сяои, а в октябре этого же года семья известного современного художника Чжан Дацяня передала в дар Музею его резиденцию «Мое цзиншэ» («Приют трудов и вдохновений»), на базе которой вскоре был создан Мемориальный музей Чжан Дацяня.
В 1984 г. была завершена третья очередь реконструкции, в результате чего был построен новый Административный корпус. Главный выставочный павильон был расширен, хранилище и выставочные залы были оборудованы совершенной техникой, обеспечивающей необходимый температурный режим и влажность, пажаротушение, предотвращение наводнения, антисейсмичность, борьбу с хищениями. А в стиле Библиотечного павильона «Янсиньцзянь» императора Цяньлуна был оборудован на верхнем этаже Главного корпуса «Терем трех редкостей». В 1985 г. в стиле парковой культуры Сунского и Минского периодов был создан сад «Чжишаньюань» («Стремления к совершенству»)
В 1987 г. во исполнение указа Президента был издан «Организационный  регламент Национального музея Гугун», в соответствии с которым Директор Музея назначается специальным решением Исполнительного юаня, а в его подчинении находятся 3 департамента, 3 группы, 6 кабинетов. Под руководством директора Цинь Сяои в этот период активно реконструируется и расширяется экспозиционное пространство артефактов, укрепляется научно-исследовательская и искусствоведческая работа, развивается учебно-просветительская деятельность музея. Начиная с 1989 г. в течении 2 лет осуществляется работа по комплексной инвентаризации артефактов. В 1991 г. решением Исполнительного юаня «Руководящий комитет» Национального музея Гугун заменяется «Попечительским Советом», который дает указания рекомендательного характера по основным вопросам и направлениям развития деятельности Музея. В 1995 г. завершается четвертая очередь реконструкции Музея, в результате которой сдается в эксплуатацию Новый корпус Хранилища книг и документов, а также завершается дизайновое оформление парка «Чжидэюань». В 1996 г. по приглашению Вашингтонского Национального музея изобразительного искусства  экспозиция «Сокровища Китая» проехала с выставочным турне по четырем городам США.
    
Новая эра Гугуна.
В 2000 г. Директором Музея становится г-н Ду Чжэншэн, который начинает активно реализовывать программу реконструкции под девизом  «Новая эра Гугуна», усиливает научно-исследовательскую работу, проводим множество научных конференций, успешно продвигает концепцию нового плюралистического взгляда на культуру Тайваня, Китая и зарубежных стран.
Помимо этого, в целях развития транспортной инфраструктуры Музея и преодоления дефицита экспозиционного пространства Гугуна, претворяется в жизнь пятая очередь генеральной реконструкции Главного корпуса Музея, а также продолжается плановое развитие территории Южного филиала музея. В 2001 г. принимается и передается на рассмотрение Исполнительного юаня план реконструкции под девизом  «Новая эра Гугуна», предусматривающий расширение экспозиционного пространства, совершенствование транспортной инфраструктуры вокруг музея, обеспечение сохранности и реставрации артефактов, развитие территории южного филиала, что позволит Музею превратиться в 21 веке в подлинный оазис культуры. В том числе «Программой реконструкции Южного филиала Музея» предусматривается с 2002 г. подключение к «Плану увеличения в разы количества экскурсантов», а также «Обеспечить коммунальное обслуживание пространства Главного корпуса, упорядочение экскурсионных маршрутов, благоустройство пространства вокруг музей, обустройство Главного корпуса музея дополнительным антисейсмическим оборудованием», для чего предусмотреть включение этих проектов в новый бюджет в рамках Программы «Вызов 2008: основные направления государственного развития».
В мае 2004 г. Директором музея стал бывший заместитель директора Ши Шоуцянь, который развернул интенсивный культурный обмен с другими музеями внутри страны и за рубежом, глобальную работу по коллекционированию артефактов, а также приглашению других экспозиций, продолжил реализацию плана реконструкции Главного корпуса музея и территории Южного филиала Музея. Его план превращения Музея Гугун в сокровищницу произведений культуры всего народа, развития в полной мере научно-исследовательской и учебно-просветительской деятельности на базе культурных памятников, хранящихся в музее, успешно претворялся в жизнь.
В этот же год с мая по август в Музее была проведена специализированная выставка «Сто лет немецкого искусства – Золотой век искусства Германии», в октябре экспонировалась выставка «Сила закона и долга – Выставка шедевров подаренных музею г-ном Пэн Цзедуном», в октябре 2005 г. была монтирована совместно с «Музеем антропологии Мюнхена. Германия» выставка «Монгольская империя – Чингизхан и его эпоха». Активизировались контакты с общественностью. В июле 2004 г. на площади перед Главным корпусом состоялась презентация-премьера фильма «Засада с десяти сторон», вызвавшая самый живой интерес публики и продемонстрировавшая большую близость Гугуна к сердцам народных масс. Данный кинопоказ сопровождался также добровольной ярмаркой, характеризовавшейся небывалым энтузиазмом и большим скоплением народа, что явилось плодотворной демонстрацией и образцом «Сотрудничества музеев Тайваня с народом».
Кроме этого, велась активная работа по созданию Брэнда Музея Гугун, что позволит расширить реализацию культурного продукта и увеличить ценность произведений искусства. Первый символический брэнд был официально запатентован и зарегистрирован в мае 2005 г. Торговой Палатой, что способствовало более активной продаже товаров с символикой Гугуна в стране и за рубежом. В этом же году в июне в сотрудничестве с Тайваньским банком среднего и малого бизнеса на рынок были выпущены карты кредитки Музея «Друг Музея VISA золотая кредит-кард», дающих право их обладателям бесплатно посещать 10 больших музеев на Тайване и за рубежом. Таким образом был сделан первый успешный  шаг на пути интернационализации карт друзей Музея, эмитированных Гугуном. В октябре была устроена пресс-конференция и сопровождающие ее мероприятия под рубрикой «Старое – это новое в Музее Гугун», что явилось прекрасной презентацией нового облика Музея.
В январе 2006 г. директором Музея была назначена бывшая заместитель директора Г-жа Линь Маньли, которая также начала осуществлять концептуальные революционные преобразования, развивая новые стратегии и наполняя новым содержанием практику деятельности Музея. Она выдвинула задачу постепенного избавления от консервативной традиционной концепции, согласно которой Музей рассматривался только как хранилище, место реставрации и центр изучения древних артефактов, и перехода к новой задаче создания экспозиционного пространства, в центре которого будет «Человек» в атмосфере самого тесного контакта и взаимодействия с памятниками культуры и искусства.
примером этой новой концепции может служить Южный филиал Музея. В связи с тем, что Музей Азии на базе территории Южного музея планируется открыть в 2011 г., международные контакты Музея Гугун стали основным направлением его деятельности. В июне 2006 года директор г-жа  Линь Маньли во главе с делегацией присутствовала во Франции на торжественном открытии Музея в Гренобле, основу коллекции которого составляют артефакты первобытного общества из Африки, Америки, Азии и Океании. Главной целью подобного музея является пропаганда идеи многообразия мира и необходимости налаживания диалога цивилизаций. Создаваемый Музеем Гугун Музей Азии также руководствуется аналогичной концептуальной установкой.
Помимо обмена визитами и подписания соглашений о сотрудничестве, Музей Гугун практикует в это время в своих взаимоотношениях с другими музеями мира также обмен выставками, что делает международные контакты особенно плодотворными. Так, в апреле 2006 г. Французский музей изящных искусств провел выставку «Годы блеска и расцвета императорского двора Китая», основу которой составили такие известные шедевры из коллекции Музея Гугун как картины Лан Шинина «Нравы двора династии Цин на шелке» и «Пейзаж». В этом же году в декабре специализированная выставка «Великий взгляд – Живопись и каллиграфия, керамика и книги Северной Сун», помимо шедевров из коллекции Музея Гугун представила также произведения искусства, взятые на прокат из музеев США, Японии и Великобритании. В 2007 г. в феврале в тесном сотрудничестве с Британским музеем была проведена выставка «Сокровища мировой цивилизации – 250 лет коллекционной деятельности Британского музея», что позволило стоят также широкой общественности без необходимости уезжать далеко за рубеж получить широкое представление и эстетическое наслаждение от сокровищ культуры различных мест и народов.
После небывалого успеха, которым пользовались вышеперечисленные выставки, Музей Гугун вновь открыл 20 октября того же года большую выставку «Грани прекрасного», на которой экспонировались самые важные сокровища из Венского музея истории искусства (Австрия) – Коллекция шедевров живописи, собранная правящим домом европейской династии Габсбургов, включающая в себя произведения Рембрандта, Рубенса, Веласкеса и других мастеров живописи. В ряду этих экспозиций стоят также выставки сокровищ искусства, собранных правителями «Священной римской империи» и «Австро-венгерской империи», дающие представление широкой публике о роскоши и блеске, в котором утопали дворцы аристократии, а также о том высочайшем уровне, которого достигло уникальное европейское искусство. Данные выставки могут служить классическим примером диалога и плодотворного обмена Восточной и Западной культур.
 Кроме того, Музей Гугун проводит бесчисленное количество мероприятий, призванных сократить расстояние между музеем и публикой, а также дающих возможность гражданам страны узнать, что в многообразном мире существует множество музеев-дворцов, совсем не похожих на Музей Гугун. Например, начиная с июля 2007 года, впервые со дня открытия Музея был устроен день открытых дверей в музее в каждую ночь с субботы на воскресенье, что помимо прочего, сопровождалось также музыкальным концертом. Помимо этого, были проведены такие мероприятия, как «Пробудить воображение», «Осенние ночи в Гугуне», «Праздник итальянского карнавала». Они неизменно вызывают интерес публики, ибо привносят в жизнь Музея Гугун невиданный ранее стиль и атмосферу.
Современный, соответствующий своей эпохе, музей должен быть адекватен веяниям нового времени,  большим творчеством относиться к потенциалу научно-исследовательской работы, хранения коллекции и экспозиционным возможностям музея. Музей должен стать современным учреждением культуры, в основу концепции функционирования должен быть положен принцип тотального удовлетворения всех запросов посетителей. Начиная с того времени, как Музей Гугун переехал и занялся экспозиционной деятельностью в новом здании в пригороде Тайбэя Шуанхань, он пережил уже пять генеральных реконструкций. В феврале 2007 года были завершены инженерно-строительные работы по расширению Главного корпуса Музея. Новые выставки, устроенные в реконструированном экспозиционном пространстве дали посетителям возможность получить впечатления от нового облика Музея Гугун, нацеленного на максимальное приближение экспозиции к экскурсанту, а также на гуманизацию деятельности Гугуна. В будущем Музей Гугун будет еще более воплощать в жизнь разработанную концепцию нового лица и новой сущности музейного учреждения, стремясь занять достойное место среди величайших современных музеев мира.

 Современная организационная структура и распределение функций

В 1986 г. был принят «Организационный статус Национального музея «Гугун», предусматривающий подчинение Музея Исполнительному юаню и подчинение его деятельности задачам «систематизации, должного сохранения и экспозиции антикварных исторических памятников и произведений искусства, оставшихся от коллекций, хранившихся в Национальном музее «Гугун» в Бэйпине и Подготовительном бюро Центрального музея в Нанкине, а также осуществляет пополнение коллекции новыми артефактами, проведение научно-исследовательской работы, популяризацию знаний об историческом наследии Китая, дабы повысить его социально-воспитательную роль»

1.Организационная структура

Согласно статьям 1-й и 3-й организационного статуса Национального музея «Гугун», выполняет задачи систематизации, должного сохранения и экспозиции антикварных исторических памятников и произведений искусства, оставшихся от коллекций, хранившихся в Национальном музее «Гугун» в Бэйпине и Подготовительном бюро Центрального музея в Нанкине, а также осуществляет пополнение коллекции новыми артефактами, проведение научно-исследовательской работы, популяризацию знаний об историческом наследии Китая, дабы повысить его социально-воспитательную роль. Свои функции Музей выполняет под руководством Исполнительного юаня. В организационной структуре Музея имеются один директор, два заместителя директора, один генеральный секретарь, которым подчиняются три коллекционных департамента (Артефактов, Каллиграфии и живописи, Документов и книг), три функциональные группы (Экспозиционно-образовательная, Издательская, Регистрационная), семь кабинетов (Научно-реставрационный, Секретариат, Общих дел, Контрольный, Кадровый, Бухгалтерия, Политической этики), а также Информационный центр. Все вышеперечисленные четырнадцать подразделений организационной структуры подчиняют свою деятельность выполнению Национальным музеем «Гугун» его основных институциональных функций и смежных задач.

【Схемы организационной структуры】

a. Департамент Артефактов
Состоящий из двух секций, Департамент Артефактов призван осуществлять работу по консервации, реставрации, пополнению коллекции, изучению и осуществлению искусствоведческого обмена в отношении хранящихся в Музее антикварных бронзовых, фарфоровых, нефритовых и других изделий и драгоценностей. Департамент планирует и осуществляет выставление материальных шедевров на экспозицию, подготавливая их описание и каталоги, а также предоставляет интересующейся общественности необходимые информационные материалы и консультационные услуги.

b. Департамент Каллиграфии и живописи
Состоящий из двух секций Департамент Каллиграфии и живописи отвечает за сохранность, реставрацию, консервацию, восстановление, пополнение коллекции, изучение и экспозицию имеющихся в фондах Музея каллиграфических работ, картин известных авторов, панно, рулонов, свитков и других живописных работ. Департамент планирует и отбирает работы для экспозиции, составляя их описание и каталоги, а также консультирует искусствоведов исследователей и информирует общественность о своих шедеврах.

c. Департамент Документов и книг
Состоящий из трех секций Департамент Документов и книг занимается обеспечением сохранности, реставрацией, переплетом, пополнением коллекции, исследованием, переизданием и распространением для ознакомления широкого круга читателей, в отношении хранящихся в Музее древних книг и манускриптов, а также документов из архива Цинской династии. Департамент оказывает консультационные услуги исследователям и библиофилам.

	Читальный зал Библиотеки Музея

d. Экспозиционно-образовательная группа
Состоящая из двух секций Экспозиционно-образовательная группа отвечает за публикацию рекламно-пропагандистских материалов, касающихся экспозиции Музея, осуществляет популяризаторскую и просветительскую деятельность на базе экспозиции, организовывает выступления экспертов, экскурсионное сопровождение гидов-экскурсоводов, обеспечивает выездные экспозиции и выставки, организует экскурсии, обеспечивает обучение кадров и мультимедийное сопровождение экспозиции, а также проводит анкетирование, фиксируя критические замечания и мнения посетителей об экспозиции.

	Salón de exhibición

e. Издательская группа
Состоит из трех секций и занимается редактированием и публикацией различного рода каталогов Музея на различных языках, периодических изданий, научно-исследовательских докладов, а также переизданием репродукций музейных экспонатов и предметов изобразительного искусства. Группа уполномочена заниматься реализацией печатной продукции Музея, видеофильмов, видеодисков изображений предметов коллекции, электронных версий картин и шедевров каллиграфии, копий артефактов, а также рекламной пропагандой планов соответствующих фондов и работы по реставрации и распространению репродукций коллекции Музея.

f. Регистрационная группа
Регистрационная группа призвана осуществлять учет, классификацию и регистрацию, всех объектов и ценностей, хранящихся в коллекции, а также осуществлять приемку и оприходовать все приобретения, поступления и подношения Музею, фиксируя состояние, в котором находятся ценности, и проводя их периодическую инвентаризацию. Группа осуществляет учет экспонатов, вывозимых за пределы Музея, обеспечивая страховку их транспортировки и прохождение таможни, а также обеспечивает фотографирование всей коллекции, как в Музее, так и за его пределами.

g. Научно-реставрационный кабинет
Состоит из двух секций, которые занимаются научным анализом и оценкой состояния коллекции, техническим обеспечением ее сохранности и защитой от повреждений и порчи, а также реставрационными работами и надлежащими условиями хранения артефактов из запасников и в экспозиции Музея.

h. Секретариат
Секретариат состоит из трех секций и обеспечивает архивное хранение различного рода документации Музея, приемку и отсылку документов, а также надлежащее регулирование информационных потоков внутри Музея. Секретариат налаживает систему отчетности и планирования деятельности всех подразделений Музея, организует регулярное проведение рабочих совещаний, гарантируя контроль и автоконтроль за реализацией всех проектов. При этом обеспечивается циркуляция корреспонденции и координация контактов между Музеем и другими правительственными и общественными ведомствами.

i. Кабинет общих дел
Состоящий из двух секций Кабинет общих дел занимается инженерно-строительными работами, эксплуатацией недвижимости и оборудования и материальным снабжением, ремонтом и поддержанием жилищного фонда, финансированием и ипотекой строительства всех зданий и коммуникаций Музея, обучением и материальным обеспечением технического персонала и другими смежными вопросами.

j. Контрольный кабинет
Состоящий из одной секции Контрольный кабинет отвечает за обеспечение сохранности и безопасности хранящейся в Музее коллекции, а также обеспечивает контроль и мониторинг всего пространства Музея.

k. Кадровый кабинет
Состоящий из двух секций Кадровый кабинет ведает всеми кадровыми вопросами, связанными с совершенствованием организационной структуры, рациональным распределением персонала, его обучением и карьерным ростом, вопросами зарплаты и премиального фонда, соцбытом, отдыхом, наймом и увольнением, проводом на пенсию сотрудников

l. Бухгалтерия
Состоящая из двух секций бухгалтерия ведает накоплениями и расходами Фонда развития коллекции Национального музея «Гугун», ведением ежемесячной бухгалтерской сметы и отчетности, а также оформлением статистических и финансовых документов и материалов.

m. Кабинет политической этики
Состоящий из одной секции Кабинет политической этики отвечает за соблюдением администрацией и персоналом Музея всех предписаний и распоряжений правительства.

n. Информационный центр
Информационный центр отвечает за информационную работу, включающую в себя налаживание системы указателей, оповещений и наглядной рекламы по всему пространству Музея, компьютеризацию и автоматизацию работы подразделений Музея, размещением наружных фото и компьютерных изображений. Центр также организует мультимедийные компьютерные классы и занятия.

 Благоустройство территории Музея

Когда строительство нового музейного комплекса в пригороде Тайбэя Вайшуанси было завершено в 1965 году, президент Чан Кайши собственноручно написан на главных воротах слова «Музей Сунь Ятсена» в честь великого основателя Китайской республики. Церемония официального открытия Национального музея «Гугун» состоялась 12 ноября этого же года.

	«Беседка Орхидей» в парке «Чжишаньюань»

Выстроенное в традиционном китайском стиле, четырехэтажное главное здание Музея украшено орнаментами, окаймлено стилизованными навесами и покрыто зеленой черепичной крышей с желтыми гранями и угловыми разлетами. В 1967 г. и в 1969 г. здание подверглось реконструкции и расширению, а в 1985 г. была проведена реконструкция и перепланировка экспозиционного пространства. В июле 2004 года здание было вновь реконструировано и к открытию Музея в феврале 2007 г. приобрело свой современный законченный вид. На первом, втором и третьем этажах располагаются экспозиционные залы, а на четвертом этаже обустроена зона отдыха с чайным рестораном под названием «Терем трех редкостей»
 
Создание и благоустройство парка «Чжишаньюань», расположенного слева от фасада Главного здания, началось в 1984 году. Он является великолепным воплощением традиций китайского ландшафтно-паркового искусства, поражая красотой беседок и террас, изысканностью контуров и пейзажей, дизайном искусственных скал, камней, ручьев и мостов, создающих атмосферу торжественности и спокойствия. На арках и перекладинах беседок выгравированы каллиграфические отрывки из китайских классиков, усиливающих впечатление их воздушности и элегантности, что, в целом, облагораживает приятные прогулки по парку.

	Интерьер мемориального павильона Чжан Дацяня с восковой фигурой художника

На правом крыле музейного комплекса находится тенистый парк «Чжидэюань», впечатляющий изяществом его павильонов и беседок, а также красотой мостиков над ручьями. В ясные и прохладные осенние вечера на глади озер цветут и благоухают лотосы и лилии, навевая посетителям необыкновенное чувство грусти и одухотворенности.
 
На дополнительной площади филиала Музея расположилась переданная родственниками в дар музею в мае 1983 года резиденция известного художника «Мое цзиншэ». На базе этой реставрированной резиденции Музеем был создан «Мемориальный павильон Чжан Дацяня», открытый для посещения публики. Резиденцию омывают две заросшие кустарником речки, делая необыкновенно живописным окружающий пейзаж. Звуки пенья птиц и журчания ручьев наполняют тишину этого изолированного от мира уголка природы. Посетители с огромным интересом могут заглянуть в кабинет великого художника, в интерьере которого имеется восковая фигура мастера.