十八世紀東西文化交流的見證──清宮畫琺瑯製作在康熙朝的建立
施靜菲
清宮的畫琺瑯工藝，對中國工藝美術發展來說，是一項新藝術形式的建立，由皇帝積極主導，集合來自不同作坊的匠人在宮中創作，包括煉製原料、上彩、燒製與圖案設計等一整套全新製作系統的執行。畫琺瑯的工藝原本起始於歐洲，歐洲畫琺瑯器隨著西洋傳教士與外交使節作為禮物進入宮中，或由廣東地方官員向外國商人購買作為珍品進貢。清宮中的畫琺瑯製作從早期自行摸索，利用原有的掐絲琺瑯釉料、磁器上彩的傳統、琉璃廠煉製顏料和自西方進口的顏料，到後來西方傳教士與廣東工匠的加入，研發煉製更多樣的顏料，並融合各種不同工藝技巧，在燒製技術逐漸成熟後，建立了獨樹一幟的清宮畫琺瑯風格。
本文欲由十八世紀東西文化交流的角度，來探討清宮畫琺瑯工藝在康熙朝的建立。過去在談十八世紀東西文化交流的研究以文獻資料為主要依據，討論思想、精神、制度的層面，具體物質在實質生活層面所扮演的角色卻經常被忽略; 對這些畫琺瑯作品本身的研究，也大多注意它們的珍貴及希罕，著重在工藝技術的考察、風格的演變或帝王品味的鑑賞。事實上，從文獻以及在工藝技術上不斷地改進，透露了清宮亟欲與西方的畫琺瑯工藝一較高下、企圖超越前代釉彩工藝的努力。因此隱藏在這些作品背後的，不僅是一項新藝術形式成立的重要紀錄、展現清帝國實力的希望，還是東西文化交流的重要見證。本文希望為東西文化交流的研究提供另一個視角，並釐清其背後錯綜複雜的網絡，建立一基本架構，作為未來相關研究的基礎。