選單圖示選單圖示

Государственный музей мператорского дворца

:::Преемственность и творчество

Национальный музей императорского дворца Гугун является сокровищницей, отражающей достижения материальной культуры истории Китая. Его коллекция ведет свое начало от Пекинского императорского дворца «Гугун», являющегося хранилищем артефактов двора династии Цин. В собрании Подготовительного отдела по созданию Центрального национального музея в г. Нанкине, многие исторические памятники и экспонаты принадлежали ранее летней императорской резиденции в Жэхэ и временному императорскому дворцу в Шэньяне. Таким образом, основная часть современной коллекции Национальный музей императорского дворца Гугун состоит из артефактов, полученных из трех бывших императорских дворцов Цинской династии: в Пекине, в Жэхэ и в Шэньяне.

«Поднебесная принадлежит всем» - пафос создания Музея Гугун

В Национальном музее императорского дворца Гугун хранятся исторические памятники искусства из сокровищниц дворцов четырех династий Китая: Сунской, Юаньской, Минской и Цинской. Процесс создания Музея самым непосредственным образом связан с историей Китая новейшего времени. В конце октября 1924 г. в Пекине вспыхнул военный переворот, возглавляемый милитаристом генералом Фэн Юйсяном (1882-1948). Уже 4 ноября по представлению и.о. премьер-министра Хуан Фу совещание кабинета министров приняло указ «Об изменении условий привилегированного содержания цинской императорской семьи», в соответствии с которым экс император Пу И (1906–1967) обязан был «немедленно и навечно отказаться от императорского звания», а императорский двор должен был «в течение одного дня покинуть Запретный город дворца Гугун». На следующий день генеральный инспектор полиции Чжан Би и депутат Национального собрания Ли Юйин (1881-1073) в сопровождении командующего столичной охраны Лу Чжунлиня (1884-1966) посетили внутренние императорские покои Запретного города и потребовали, чтобы император объявил об отказе от своего титула, отдал свою дворцовую императорскую печать и покинул дворец Гугун. 6 ноября Госсовет учредил Комитет по делам наследства имущества цинского двора, назначив Ли Юйина его председателем и включив в него соответствующих экспертов близких к императорской семье, для того, чтобы произвести детальный учет всего имущества императорских дворцов цинской династии. 12 апреля 1925 года Комитет по делам наследства имущества цинского двора, идя на встречу пожеланиям различных слоев населения, проявляющих огромный интерес к великолепию внутреннего убранства императорского дворца Гугун, опубликовал «Временный регламент посещения дворца Гугун», открыв для публики такие объекты как внутренний Императорский сад, Зал Земного спокойствия, Павильон Единения и мира, Дворец Небесной чистоты, Дворец Великой благодати, Дворец Мудрости и человеколюбия, Южный учебный павильон, Верхний учебный павильон, (в том числе и центральную «Тропу дракона»). Время экскурсионного посещения было определено по субботам и воскресеньям с 13.00 до 18.00. Наконец 29 сентября Комитет по делам наследства цинского двора принял решение создать по образцу королевских дворцовых музеев Франции и Германии Национальный музей императорского дворца Гугун, торжественная церемония открытия которого было приурочено к Национальному празднику «двух десяток»: Дню Китайской Республики 10 октября.

 

Итак, Музей Гугун был официально учрежден 10 октября 1925 года. Для публики были открыты пять новых экскурсионных маршрута, благодаря чему созданные некогда исключительно для императорского двора бесчисленные шедевры и сокровища стали достоянием всех и начали служить интересам всей нации. Однако на начальном этапе создания НМГ существовала постоянная угроза внутриполитической нестабильности и волнений, милитаристских переворотов и потрясений. К счастью, по инициативе таких известных деятелей культуры, как Чжуан Юнькуань (1866-1932), Цзян Хань (1857-1935), Чэнь Юань (1880-1971) была создана Попечительская комиссия, которая поддерживала контакты с различными милитаристскими группировками, не допуская вмешательства Бэйянского правительства в дела Музея и обеспечивая автономное развитие Музея Гугун безо всякого давления извне. В июне 1928 года в результате успешного завершения Северного похода Национальное правительство Гоминьдана взяло Музей под свой контроль и опубликовало «Закон об организации Национального музея Гугун», определяющий передачу Музея под непосредственное руководство Национального правительства и назначение г-на И Пэйцзи (1880-1937) директором Музея. Период руководства И Пэйцзи ознаменовался значительными успехами и достижениями в области совершенствования организационной структуры Музея, инвентаризации и каталогизации коллекции артефактов, а также в сфере ремонта помещений и оборудования, выставочно-экспозиционной деятельности, работы по изданию альбомов репродукций и рекламных буклетов. Можно сказать, что это был самый плодотворный период в развитии Музея в период нахождения его на материке.

Спасение национального достояния в ходе бесконечных эвакуаций

В 1931 г., когда японская квантунская армия после «Мукденского инцидента 17 сентября», оккупировала Северо-Восток Китая, создалась крайняя опасность для района Пекин-Тяньцзинь. Было решено во имя сохранения сокровищ Музея упаковать наиболее ценные экспонаты в специальные ящики, дабы в случае необходимости в любую минуту быть готовыми к срочной эвакуации артефактов. В начале 1933 года японские войска стремительно продвинулись в сторону Юйгуани, создав непосредственную угрозу Пекину. На чрезвычайном заседании Правления Музея Гугун было принято решение немедленно перевезти коллекцию на Юг в Хушан (нынешний Шанхай). Начиная с 6 февраля, коллекция сокровищ Гугуна, упакованная в 13427 ящиках и 64 баулах, пятью партиями была транспортирована по намеченному маршруту и прибыла в Шанхай к 23 мая. В ходе перевозки к данной коллекции были присовокуплены памятники культуры и экспонаты из Выставочного института древностей, Центральной Академии Синика, парка «Ихэюань», Министерства внутренних дел, Музея императорской академии «Гоцзыцзянь», храма Земледелия – всего 6194 ящика и 8 баулов. В феврале 1934 г. Национальное правительство издало «Временный организационный регламент Национального Бэйпинского музея Гугун», в соответствии с которым Музей и его Правление переходили в прямое подчинение Исполнительного юаня. В мае того же года директором Музея Гугун был назначен Ма Хэн (1881-1955), который активно приступил к инвентаризации, классификации и обеспечению хранения коллекции. В 1935 году, получив приглашение из Лондона, Музей отправил специально отобранные шедевры в столицу Великобритании Лондон для участия в экспозиции «Международная выставка китайского искусства», которая с огромным энтузиазмом была встречена зарубежной общественностью. В декабре 1936 года после завершения строительства специальных хранилищ Нанкинского дворца «Чаотяньгун», являющегося филиалом Музея Гугун, эвакуированные на Юг артефакты были перевезены из Шанхая в Нанкин и размещены там на хранение.

 

В 1937 году сразу после японского наступления, связанного с «инцидентом 7 июля» у моста Марко Поло в Пекине эвакуированная на Юг коллекция Гугуна трема партиями вновь была направлена в глубокий тыл: первая партия (Южный маршрут) - коллекции из 80 ящиков была отправлена через Ханькоу, Учан, Чанша, Гуйлинь до Гуйяна, а позднее перевезена в Басянь провинции Сычуань; вторая партия ( Центральный маршрут), всего 9331 ящик, была переиещена через Ханькоу и Ичан в Чунцин, а затем через Ибинь в Лэ Шань. Третья партия (Северный маршрут), состоящая из из 7287 ящиков с артефактами, сначала была направлена через Сюйчжоу, Чжэнчжоу,Сиань, далее Баоцзи, Ханчжун, Чэнду и , наконец, в Эмэй. В период войны сопротивления Японии сотрудники Музея, помимо спасения и тщательного сбережения шедевров коллекции, также уделяли внимание проведению различного рода выставок, как в Китае, так и за рубежом. Так, в начале 1940 года были отобраны из первой партии (Южный маршрут) сотни образцов живописи, вышивки по шелку, изделий из нефрита и бронзы для участия в «Выставке китайского искусства», проведенной в Москве и Ленинграде в СССР. В конце 1942 года экспозиции Музея участвовали в «Третьей всекитайской выставке изящных искусств», проведенной. С декабря 1943 г. по апрель 1943 г. директор Музея Ма Хэн для того, чтобы поднять боевой дух китайского населения, распорядился отобрать шедевры картин и каллиграфии из первой партии (Южный маршрут) для проведения «Выставки живописи и каллиграфии из сокровищ Национального музея Пекинского дворца Гугун», организованной в зданиях Чунцинского филиала Центральной национальной библиотеки и Музея искусств провинции Гуйчжоу.

 

После победы в антияпонской войне коллекции артефактов Гугуна, эвакуированные на Запад и хранящиеся соответственно в Басяне, Эмэе и Лэшанибыли сначала собраны в Чунцине, затем водным путем переправлены в Нанкин. Работа по транспортировке всех трех партий коллекции была завершена к концу 1947 года. В это же время, в знак благодарности жителям провинции Сычуань зав содействие спасению и сохранению национального достояния Китая на их территории, в конце 1947 г. на базе шедевров живописи и каллиграфии, депозитированных в Лэшани была организована выставка на территории Общественного образовательного центра парка Чжунчжэн в столице провинции Чэнду, которая не случайно была названа «Величайшим событием в культурной жизни Китая после завершения 8-летней войны сопротивления китайского народа японским захватчикам».

 

Говоря об организационной части, следует отметить, что в период антияпонской войны «Подготовительный комитет по созданию Центрального музея» также был вынужден эвакуироваться на Запад в Басу (традиционное название провинции Сычуань)Данный комитет был создан в 1933 г. в Нанкине Министерством образования по решению Исполнительного юаня (правительства) с целью учреждения будущего Национального Музея Гугун (далее – НМГ). Возглавил это Подготовительный комитет директор НИИ истории и филологии Центральной Национальной академии (Синика) г-н Фу Сынянь (1896-1950). Основная коллекция, находящаяся в распоряжении Подготовительного комитета, размещалась в то время на основании резолюции 377-го заседания Центрального политического совета на территории Экспозиции института древностей МВД. В конце 1937 г. Подготовительный комитет получил приказ эвакуироваться на Запад и ,сопровождая 2-ю партию коллекции (Центральный маршрут), переместился, сначала, морским путем в Ханькоу, затем в начале следующего года в Сычуань, где был учрежден временный офис в Синьши, а далее в Чунцин, где на территории взятой в аренду у городского Университета было построено совместно с Академией Синика временное здание хранилища Музея в Шапинба. В мае 1939 г. Подготовительный комитет получил распоряжение перенести свой офис в Куньмин, а затем вместе со 2-партией эвакуированной коллекции переехал в Лэшань (пров. Сычуань).Летом 1940 г. Подготовительный комитет вновь получил приказ на эвакуацию в тыл и вместе с Институто истории и филологии Академией Синика переместился в Личжуан Наньси пров. Сычуань.

В августе 1945 года сразу после объявления о безоговорочной капитуляции Японии Подготовительный комитет сразу же приступил к мобилизации своего персонала на перевозку хранящихся в Личжуане и Лэшани коллекций артефактов обратно в столицу Нанкин, что было завершено к декабрю 1947 года. Уже в мае 1948 года по случаю завершения строительства Дворца народной культуры Подготовительный комитет совместно с Музеем Гугун организовал грандиозную совместную выставку.

Перемещение шедевров на Тайвань
Возрождение и реконструкция Музея

Осенью 1948 г. произошло резкое ухудшение ситуации в гражданской войне ГМД и КПК. 10 ноября постоянные члены Совета Правления Чжу Цзяхуа (1893-1963), Ван Шицзе (1891-1981), Фу Сынянь, Сюй Хунбао (1881-1971), Ли Цзи (1896-1979), Кан Лиу (1903-1991) собрались в доме председателя Правления Вэн Вэньхао (1889-1971), выдвинув предложение о перемещении коллекции Музея на Тайвань. Исполнительный директор Чжу Цзяхуа также предложил эвакуировать на Тайвань все редкие книги, карты и рукописи, хранившиеся в Центральной Национальной библиотеке, а г-н Фу Сынянь - вывезти на остров также и археологические артефакты из коллекции НИИ истории и филологии АН Синика. Уже в начале декабря 1948 г. было созвано заседание Правления Центрального музея Гугун, принявшее решение об отборе самых ценных артефактов коллекции Музея для эвакуации их в первую очередь, а также об отправке на Тайвань оставшихся артефактов по мере возможности их транспортировки с материка. 21 числа того же месяца первая партия коллекции Музея Гугун в количестве 320 ящиков и 212 ящиков коллекции Подготовительного комитета по созданию Центрального музея были отправлены в Цзилун для погрузки на специально выделенный военный корабль. Одновременно на этом судне была размещены артефакты, книги, карты, рукопис, тексты договоров и архив из коллекций соответственно НИИ Истории и филологии АН Синика, Центральной Национальной библиотеки и МИД – всего 240 ящиков . % января 1949 г. была отправлена на борту торгового судна 2-я партия исторических памятников, включающая в себя кроме 1680 ящиков коллекции Гугуна и 486 ящиков коллекции Подготовительного комитета, также 1336 ящиков, содержащих артефакты, книги, карты и рукописи, находившиеся на хранении в НИИ Истории и филологии АН Синика, Центральной Национальной библиотеке и Пекинской библиотеке. 30 декабря отправился в плавание военно-транспортный корабль, на борту которого находилась 3-я партия коллекции в количестве 972 ящика из Гугуна, 154 ящика от Подготовительного комитета и 122 ящика от Центральной Национальной библиотеки.

 

Переправленные на Тайвань ящики с коллекцией из различных учреждений, за исключением артефактов НИИ Истории и филологии АН Синика, оставленные на хранении в доке, были аккуратно размещены на складе Тайчжунского сахарного завода Тайваньской сахарной корпорации. В августе 1949 года Исполнительный юань принял решение в условиях крайне тяжелой военной обстановки временно объединить структуры Музея Гугун, Подготовительного комитета по созданию Центрального музея и Центральной библиотеки под руководством Объединенной дирекции национальных центральных музеев и библиотек (далее - Объединенная дирекция), которую стало курировать и субсидировать Министерство просвещения. В апреле 1950 г. всю коллекцию эвакуированных на Тайвань памятников искусства переместили в недавно построенное Объединенной дирекцией здание, служившее и хранилищем и офисом Дирекции, в Бэйгоу селения Уфэн уезда Тайчжун. В мае 1950г. решением Исполнительного юаня Правления Музея Гугун и Подготовительного комитета по созданию Центрального музея были реорганизованы и преобразованы в Единый совет правления, который унаследовал все прерогативы по управлению своих предшественников. В марте 1953 года Объединенная дирекция распорядилась прорыть в горах недалеко от склада Бэйгоу небольшой тоннель, в который можно бы было спрятать наиболее ценные артефакты коллекции в случае опасности. В сентябре 1954 г. была проведена тщательная инвентаризация всех коллекций, эвакуированных на Тайвань 4 года назад, которая показала, что, несмотря на тяжелую военную обстановку, эвакуации и переезды по морю и по суше, бесчисленные погрузки и разгрузки, преобладающая часть артефактов находится в удовлетворительном состоянии и нанесенный коллекции ущерб в целом не велик. В декабре 1955 года было завершено строительство Экспозиционной галереи в Бэйгоу и уже в марте 1957 года она была открыта для экскурсий. Параллельно с этим Объединенная дирекция наладила полиграфическо-типографскую работу и приступила к печатанию и выпуску различого рода каталогов и альбомов, которые по сей день являются важнейшими источниками и справочными материалами для исследования истории искусства Китая.

 

В мае 1961 г. Объединенная дирекция по просьбе американской стороны направила в турне по городам США выставку «Сокровища древнекитайского искусства», которая продлилась более года и вызвала восторг и восхищение широких слоев американского общества. Осознавая, что район Бэйгоу находится в весьма отдаленном и изолированном месте, правительство Тайваня приняло решение в целях привлечения максимального количества отечественной и зарубежной публики построить в пригороде Тайбэя Шуанши новый музейный комплекс. Уже в августе 1965 г., когда строительные работы по возведению зданий и выставочных павильонов были завершены, Исполнительный юань издал указ об объединении переправленных на Тайвань коллекционных фондов Музея Гугун и Подготовительного комитета по созданию Центрального музея. Одновременно правительство опубликовало «Временный регламент Совета Правления Национального музея Гугун», поставив Совет Правления под непосредственное руководство Исполнительного юаня. В этом же месяце на первом заседании Совета Правления г-н Ван Юньу (1888-1979) был избран председателем Правления, а г-н Цзян Фуцун (1898-1990) был назначен директором Музея. 12 ноября новое здание Национального Музея Гугун (далее – НМГ) было официально пущено в эксплуатацию и стало открыто для экспозиции артефактов, таких как образцы каллиграфии, живописи, ткани, изделия из бронзы, фарфора, нефрита, жемчуга, а также раритетные книги и исторические документы (всего 1573 экспонатов), которые были выставлены в 6 залах и 8 художественных галереях. Можно сказать, что именно с 13 ноября 1965 года новый Музей открыл свои двери для всех.

Наследуя прошлое, устремляться в будущее
Выход НМГ на международную арену.

В период нахождения офиса Объединенной дирекции в Тайчжуне, когда и Музей Гугун и Подготовительный комитет по созданию Центрального музея весьма стеснены нехваткой помещений, испытывали дефицит в кадрах, финансировании и зарплате, им трудно было развивать музейное дело и работа ограничивалась исключительно архивацией, каталогизацией и хранением. После открытия нового здания Музея в пригороде Тайбэя Шуанши и объединения двух музейных структур жилищный фонд был существенно расширен, финансирование персонала значительно увеличилось, а Музей наконец то получил возможность, с одной стороны, заниматься упорядочением коллекции, а с другой, посвятить себя экспонированию его шедевров, что дало мощный импульс неуклонному развитию и совершенствованию музейной деятельности.

 

В период, когда директором музея был Цзян Фуцун, НМГ постоянно прогрессировал в становлении совершенным музейным комплексом, сосредоточив свои усилия на следующих направлениях: 1) постоянно строительство и реконструкция, увеличение штата сотрудников, расширение экспозиционных площадей,; 2) приобретение, либо получение в дар от отечественных, либо зарубежных коллекционеров различного рода ценных артефактов, образцов живописи и каллиграфии, редких книг и манускриптов, постоянно пополняющих коллекцию и фонды хранения музея; 3) всесторонняя работа по каталогизации и классификации артефактов по определенным категориям, приводящие коллекцию в системный вид с единой нумерацией и маркировкой, облегчающие управление хранением и упорядочение экспозиционной деятельности; 4) создание благоприятных условий для упаковки артефактов и благоприятной экологии складирования; 5) активное проведение научно-исследовательской работы для обеспечения необходимой систематизации коллекции и ее адекватного тематического экспонирования; 6) обеспечение профессионального тренинга гидов, добиваясь, чтобы все они имели четкое представление об исторических корнях, фабуле и ассоциациях того или иного шедевра, дабы в полной мере передать публике дух и величие национальной культуры; 7) налаживание системы бесплатного посещения мероприятий музея учащимися начальных и средних школ, чтобы знакомство с памятниками культуры и искусства зажигало огонь в их юных душах; 8) планирование и осуществление экспозиционной деятельности по всему Тайваню, дабы музей в полной мере мог играть роль пропагандиста и содействовать делу образования общества; 9) регулярная посылка лучших сотрудников музея на стажировку и учебу за рубеж для выращивания кадров профессиональных искусствоведов; 10) постоянное сотрудничество с колледжами и университетами для обеспечения новейшими научными методами систематизации и изучения артефактов коллекции НМГ; 11) содействие международному обмену музеев и академических кругов, чтобы стимулировать персонал на еще более глубокую научно-исследовательскую работу и улучшение ее результатов; 12) издание и публикация различного рода каталогов, журналов и альбомов для предоставления публике все больших объемов искусствоведческой информации. Таким образов , в целом, НМГ прилагал всесторонние усилия в стремлении к совершенству и уже обрел черты нового постоянно модернизирующегося Музея с большой буквы.

 

В начале 1983 года директором НМГ был назначен г-н Цинь Сяои (1921-2007) был назначен директором НМГ и в последующие 18 лет музеем была проделана огромная работа: 1) из временного учреждения Музей превратился в постоянное ведомство в формате Исполнительного юаня, что привело организационную структуру в еще большее соответствие целям развития музейного дела; 2) было налажено соответствующее оборудование, обеспечивающее режим температуры и влажности, необходимые для оптимального хранения и экспонирования коллекции; 3) привлечены новейшие научные технологии, призванные гарантировать максимальную сохранность древних памятников культуры; 4) выделялись значительные суммы бюджета на приобретение новых артефактов и пополнение коллекции, фонд хранения, которой уже далеко не ограничивается сокровищами из наследия дворцов императорского двора; 5) всесторонне развивалась исследовательская работа, направленная на выяснение предыстории артефактов, дабы превратить музей в крупнейший центр изучения искусства Китая; 6) постоянное проводились различного рода искусствоведческие лекции, занятия и кружки, вызывающие самый живой интерес воспитанников детских садов и учащихся начальной и средней школы, что еще более повысило роль НМГ как центра общественного просвещения; 7) активно привлекались зарубежные и отечественные эксперты для проведения искусствоведческих тренингов, а также привлечения их к работе экскурсоводов; 8) была проведена реконструкция садово-паркового комплекса музея, что придало ему вид соответствующий традиционным китайским стандартам, что в максимальной степени способствует отдыху посетителей и восприятию ими прекрасного; 9) осуществлена вторая со времени эвакуации на Тайвань тотальная инвентаризация коллекции, дабы определить состояние ее сохранности и соответствие надлежащим способам сбережения; 10) была завершена 4-я очередь реконструкции, в результате которой новый корпус здания Библиотеки музея за счет увеличения площадей позволил использовать ее и как исследовательский центр и как дополнительную галерею для экспозиции различных артефактов; 11) осуществлялся интенсивный интернациональный культурный и выставочный обмен, позволивший прорвать международную изоляцию, в которой Тайвань оказался после его выхода из ООН: экспозиции были направлены в США и Францию, что создало положительное реноме для будущих выставок; 12) положительно развивалось сотрудничество в области совместных с владельцами частных коллекций экспозиций, что придало энтузиазмом коллекционерам антиквариата и публике; 13) привлекались для экспозиции как археологические находки с материкового Китая, так и шедевры искусства Запада, что существенно расширяло культурные горизонты тайваньской публики; 14) проводились выставки за пределами музея, что позволило широким кругам тайваньцев, проживающих в отдаленных районах также прикоснуться к прекрасному и увидеть шедевры искусства; 15) внедрялась цифровые технологии для компьютерной систематизации коллекции, использовались электронные, мультимедийные и голографические методы экспозиции, широко подключались Интернет и он-лайн технологии для отображения артефактов и распространения информации о них.

 

За восемь лет, начиная с мая 2000 года под руководством последовательно трех директоров – Ду Чжэншэн (1944- ), Ши Шоуцзянь (1951- ), Лин Маньли (1954- ) – в развитии НМГ были достигнуты следующие успехи: 1) мощное усиление внимания со стороны местного населения к музею, который, благодаря ряду учебно-образовательных и пропагандистских мероприятий стал значительно ближе к общественности; 2) было удачно организовано публичное пространство музея, экскурсионные маршруты были гармонизированы с окружающей средой, а главное здание музея укреплено и снабжено антисейсмическим оборудованием; 3) отборные шедевры коллекции музея были представлены на выставках в Германии и Австрии, продемонстрировав величие и великолепие искусства и культуры Поднебесной; 4) был разработан план строительства Южного филиала НМГ с целью равномерного распределения культурных достояний между Севером и Югом Тайваня; 5) музей приступил к коллекционированию предметов искусства Азии и в сотрудничестве с зарубежными академическими кругами и институтами приступил к изучению памятников культуры и искусства народов Азии, сделав данное направление основой музейного дела Южного филиала; 6) была проведена работа по оформлению брэнда НМГ на артефакты музея и соблюдению авторского права, что стимулировало отечественных и зарубежных мастеров на базе классических шедевров создавать их современные копии и заниматься их коммерциализацией; а также 7) был дан импульс художественному творчеству, направленному на придание древним шедеврам модернизированного облика и новой культурной ценности и значимости.

 

После того, как в мае 2008 г. пост директора НМГ занял директор НИИ Музееведения Католического университета Фужэнь г-жа Чжоу Гунцзинь (1947- ) главным девизом дальнейшего развития Музея стал слоган: «Дать древним шедеврам новую жизнь, придать деятельности НМГ новую ценность». Главными достижениями под ее руководством можно считать 1) проведение организационной реформы, более соответствующей требованиям развития музея и обеспечения успешности его деятельности; 2) налаживание сотрудничества в музейном деле двух берегов Тайваньского пролива, воплощенного в обоюдном согласии обмениваться людьми и артефактами и установлении регулярных контактов; 3) проведение третьей со времени эвакуации на Тайвань тотальной инвентаризации, показавшей что условия хранения коллекции безупречны; 4) развертывание серии учебно-исследовательских и тренинговых программ, призванных прививать населению Тайваня тягу к творчеству, воспитывать с помощью шедевров искусства эстетические чувства и креативность в образе жизни, обыденных предметах, стиле поведения; 5) преодоление возникших временных трудностей и придание нового импульса проекту создания Южного филиала НМГ; 6) создание сети образовательных мероприятий и структур, ориентированных на разные возрастные группы с учетом различий в уровнях образования, когнитивных способностей и социального статуса посетителей; 7) разработка плана расширения и создания «Большого Гугуна», предусматривающего обустройство культурного креативно-индустриального Парка и параллельно реконструкции и обновления всей инфраструктуры Музея, что позволит ему в полной мере выполнять все функции, включая хранение, исследования, реставрацию, а также экспозиционную, образовательную, развлекательную деятельность, и стать поистине Модернизированным Музейным Центром.

 

Сменивший в сентябре 2012 г. Чжоу Гунцзинь на посту директора НМГ Фан Минчжу (1950- ) продолжил дело своей предшественницы и на базе уже достигнутых успехов в деле всестороннего развития Музея обеспечил ему новые достижения: 1) было интенсифицировано внедрение новых цифровых технологий, обеспечивших как более емкое мультимедийное экспонирование коллекции, так и более эффективные образовательные программы; 2) успешное сочетание мобильных средств информации, Интернет и он-лайн технологий позволило более рельефно и иллюстративно представить шедевры коллекции, а также еще более приблизить Музей к широкой публике; 3) дальнейшее углубление музейное сотрудничества между двумя берегами пролива позволило прийти к такм новым формам взаимодействия, как практика проведения совместных выставок, совместных публикаций и т.д.; 4) удалось организовать выставочное терне по Японии, продемонстрировав японской публике изысканность и совершенно национального изобразительного искусства Поднебесной; 5) было продлено время работы Музея и улучшена инфраструктура по обслуживанию публики, за что НМГ удостоился от международных массмедиа звания одного из самых популярных музеев мира; 6) состоялось открытие Южного филиала Музея, на базе которого было проведено 10 успешных выставок, а в дельнейшем планируется создание развернутой экспозиции изобразительного искусства Азии, основу которой составят шедевры из коллекции НМГ, а также экспонаты из различных иностранных музеев.

 

Национальный Музей Гугун располагает богатейшей коллекцией исторических и культурных памятников традиционного Китая. Он обязан не только продемонстрировать величие исторических достижений народа Поднебесной, но показать, что пего шедевры являются достоянием всей человеческой цивилизации и бесценным сокровищем мирового изобразительного искусства. Призванный стать олицетворением всех достижений 7-тысячелетней национальной культуры, музей обязан постоянно совершенствоваться и обновляться, дабы максимально соответствовать запросам современников и донести величие исторических и культурных достижений до будущих поколений. Таким образом, взяв на себя выполнение грандиозной миссии, НМГ с первого дня своего создания отдает все силы популяризации традиционных истоков национальной культуры и делу просвещения и эстетического воспитания народа, в имя того, чтобы на прочном фундаменте традиционной культуры китайская цивилизация добилась еще более грандиозных успехов.