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Transmisión Artefacto y Creación

El Museo Nacional del Palacio (MNP) hospeda una colección de artefactos antiguos de China, algunos de ellos procedían del Museo del Palacio y el departamento de preparación del Museo de Nanjing (el anterior "Museo Central"); los que venían desde el Museo del Palacio se originó a partir de la Corte Qing, y los que procedían del departamento de preparación del Museo de Nanjing tenía principalmente su origen en el Instituto para la Exposición de Antigüedades, que anteriormente era propiedad de los palacios temporales de Jehol y Shenyang. Esto significa que la actual colección del MNP contiene los artefactos de la Corte Qing que tienen las procedencias del Museo del Palacio, el palacio temporal de Jehol y de Shenyang.


El Mundo como Una Comunidad y la Construcción del Museo Nacional del Palacio

  
   La colección de los artefactos del MNP consta de la herencia de las Cortes Song, Yuan, Ming y Qing. El desarrollo del MNP estaba estrechamente vinculada con la historia moderna de China: a finales de octubre de 1924, el General Feng Yuxiang (1882-1948) puso en marcha el golpe de Beijing. En el 4 de noviembre, el Primer Ministro de regencia Huang Fu aprobó la "Revisión de las Condiciones de Tratamiento Especial de la Familia Real Qing" en una reunión de gabinete anunciando que el emperador Puyi (1906-1967) fue anulado de la denominación como el emperador y que la Familia Real Qing se abandone el palacio en un día. Al día siguiente, el Comisario de la Policía Zhangbi y el Representante Nacional Li Yuying (1881-1973), acompañado por el Comandante de la Guardia de Gyeonggi Lu Zhonglin (1884-1966), visitó la residencia del emperador en la parte posterior de la Ciudad Prohibida e instó a que el emperador renunciara su título, entregara el Sello de la Herencia del Reino y dejara su palacio. En el 6 de noviembre, el Consejo de Estado estableció el Comité para la Disposición de las Posesiones Imperiales de Qing, nombrando a Li Yuying como el encargado para revisar todos los artefactos dentro de la corte con la ayuda de los relativos de la Familia Real. Para satisfacer el deseo del público, el Comité para la Disposición de las Posesiones Imperiales de Qing dejó abriendo la puerta del magnífico MNP y anunció las "Directrices Provisionales para Visitar el Museo Nacional del Palacio" en el 12 de april de 1925, dejando entrar los ciudadanos en el Jardín Imperial, el Palacio de Tranquilidad Terrenal, el Salón de la Unión, el Palacio de la Pureza Celestial, el Palacio de Gran Virtud, el Palacio de Brillo y Benevolencia, la Sala de Estudio del Sur y la Alta Sala de Estudio (el actual Camino Central del Museo del Palacio de Shenyang) para visitar durante la 1h y las 6h por la tarde entre los sábados y domingos. En el 29 de septiembre, el Comité para la Disposición de la Posesiones Imperiales de Qing tomó la resolución de emular a los museos reales de Francia y Alemancia como un ejemplo de la fundación del MNP.

   El MNP fue fundada oficialmente en el 10 de octubre de 1925. Las cinco rutas de visita fueron abiertas al público, permitiendo que los  artefactos preciosos hechos originalmente para las familias reales se podían compartir con los ciudadanos. La construcción inicial del MNP fue desafiado por la constante inestabilidad política interna y los cambios de régimen militar. Afortunadamente, los culturalistas como Zhuang Yuankuan (1866-1932), Jiang Han (1857-1935), y Chen Yuan (1880-1971) organizaron un comité de vigilancia para mediar entre diferentes jefes militares con el objeto de evitar la interferencia del Ejército de Beiyang sobre el funcionamiento del museo, lo que sometió a los desarrollos posteriores del MNP. En junio de 1928, el gobierno Nacionalista completó con éxito en la Expedición al Norte y ganó el control de la gestión del museo. El MNP anunció posteriormente la Ley de organizacón del Museo Nacional del Palacio y se señaló que el museo pertenecía al gobierno Ncionalista. Yi Peiji(1880-1937) fue nombrado el director del MNP. Bajo su gestión, se desarrolló de manera efectiva en las áreas de la estructura organizativa, la conservación y organización en los artefactos, la renovación de los edificios y las salas de exposición y las publicaciones, dando lugar a un nivel máximo de la operación del MNP.


Protección y Difusión de los Tesoros Nacionales

   En 1931, el Ejército japonés de Kwantung puso en marcha el Incidente de Mukden e invadió con éxito el noreste de China, lo que causó una amenaza muy grave de la región Pingjin. El MNP tomó precauciones con seleccionar cuidadosamente una colección de artefactos más valiosos y colocarlos en varios contenedores para una posible reubicación. A principios de 1933, el ejército japonés alcanzó hacia Yuguan y amenazó seriamente la ciudad de Beiping. El Consejo del MNP convocó por lo tanto una reunión de emergencia y decidió trasladar los artefactos hacia el sur para Hushang (la actual ciudad de Shanghai). En el 6 de febrero, los artefactos envasados en 13.427 contenedores y 64 paquetes fueron divididos en cinco paletas y se enviaron a Hushang como lo planeado. Todos los artefactos llegaron al destino en el 23 de mayo. Los artefactos de otras organizaciones tales como el Instituto para la Exposición de Antigüedades, la Academia Sínica, el Palacio de Verano, el Ministerio del Interior, el Guozijian, y el Templo de la Agricultura, que sumó en total 6.194 contenedores y ocho paquetes, fueron enviado junto con los del MNP durante el proceso de la reubicación. En febrero de 1934, el gobierno Nacionalista anunció " los Provicionales Reglamentos de la Organización del Museo del Palacio de Beijing " señalando que el MNP y su Consejo se formaban parte como los filiales del Yuan Ejecutivo. En mayo del mismo año, Ma Heng (1881-1955) fue nombrado el director y comenzó posteriormente a comprobar y conservar los artefactos del MNP. En 1935, el MNP recibió una invitación de la Exposición Internacional de Arte de China celebrada en Londres, Reino Unido; así tomó esta oportunidad para mostrar sus preciados artefactos y obteniendo grandes reacciones en este evento. En el diciembre de 1936, se construyeron el Palacio Chaotian y la sucursal de la biblioteca del MNP; los artefactos, por lo tanto se trasladaron de Shangai a Nanjing y se conservaron en el palacio.


   El Incidente del Puente de Marco Polo ocurrió en 1937, lo que obligó a trasladarse otra vez los artefactos del MNP en tres lotes a tres lugares distintos lejos de las zonas afectadas por las guerras; el primero (que se envió a través de la ruta del sur) consistió en 80 contenedores, pasaba por las regiones de Hankou, Wuchang, Changsha, Guilin, Guiyang, y Baxian (Sichuan); el segundo (que se envió a través de la ruta central) incluyó 9.331 contenedores, viajaba por las regiones de Hankou, Yichang, Chongqing, Yibin y Leshan; el tercero (que se envió a través de la ruta del norte) empacado por 7.287 contenedores recorría por de Xuzhou, Zhengzhou, Xi'an, Baoji, Hanzhong, Chengdu, y Emei. Durante la Segunda Guerra sino-japonesa, el MNP protegía esforzadamente sus artefactos mientras participaba en unas series de exposiciones nacionales e internacionales. A principios de 1940, el MNP seleccionó un centenar de artefactos del "primer lote" (aquellos que fueron enviados a través de la ruta del sur: las pinturas, los tapices de seda, jades y bronces) para participar en la Exposición de Arte de China celebrada en Moscú y Leningrado, Unión Soviética. A finales de 1942, el MNP asistió a la 3ª Exposición Nacional de Arte celebrada en la sección de la Biblioteca Nacional Central de Chongqing. Para animar a la moral pública durante la guerra, el Director del MNP Ma Heng organizó la Exhibición de Pintura del Museo Nacional del Palacio de Beiping en la Sucursal de la Biblioteca Nacional Central de Chongqing y el Museo Provincial del Arte en Guizhou desde el diciembre de 1943 hasta el abril de1944, se estaban presentando obras de pinturas y caligrafías seleccionadas del primer lote.

   Después de ganar la guerra, los artefactos del NPM que se habían trasladado al oeste fueron enviados de vuelta en el siguiente orden: primer lote, tercer lote, y el segundo lote. Las tres lotes se reunieron por primera vez en Chongqing antes de que fueran devueltos de nuevo a Beijing en vía de transporte marítimo. Los artefactos fueron devuelto de nuevo en su totalidad a finales de año 1947. Con motivo de agradecer al público por su amable ayuda en la conservación de los artefactos durante este período, el MNP organizó una exposición en el Museo de la Educación Pública en el Parque Chung Cheng de Chengdu a finales del año 1946, donde se presentaban las antiguas obras maestras de pintura y caligrafía conservadas en la Oficina de Leshan; la exposición fue conocido como "uno de los eventos más importantes en la historia cultural de Taiwan después de la Segunda Guerra sino-japonesa."

   Del mismo modo, el Departamento de Preparación del Museo Nacional Central (en adelante denominado el "Departamento de Preparación ") también se trasladó a Basu (se conoce más como Sichuan) para evitar el ataque de los japoneses durante la Segunda Guerra Sino-Japonesa. Acerca del Museo Nacional Central que fue fundado por el Ministerio de Educación de Nanjing en 1933 con la aprobación del Yuan Ejecutivo, Fu Sinian (1896-1950), el director del Instituto de Historia y Filología de Academia Sínica, fue nombrado el jefe del Departamento de Preparación. La colección de artefactos del Departamento de Preparación contenía principalmente los artefactos asignados al Instituto para la Exhibición de Antigüedades (del Ministerio del Interior) bajo la resolución tomada por el Consejo de Política General en su 377a reunión. A finales del año 1937, el Departamento de Preparación recibió un mandato de trasladarse hacia el oeste junto con "el segundo lote" del MNP (es decir, los que fueron enviados a través de la ruta central), por la que el Departamento llegó por primera vez a Hankou en vía del transporte marítimo; el año siguiente el dicho departamento se trasladó otra vez y se estableció una nueva oficina en la nueva ciudad. Al mismo tiempo, el Departamento y la Academia Sínica llegaron un acuerdo de prestar la finca de la Universidad de Chongqing para construir un almacén temporal. En el mayo de 1939, el Departamento de Preparación recibió una aprobación para trasladarse su oficina a Kunming acompañando con los artefactos del segundo lote del MNP a Leshan, Sichuan. En el verano de 1940, el Departamento recibió otra orden para moverse más lejos de las zonas afectadas por el combate, en el que volvió a establecerse una vez más en Lizhuang, Nanxi, Sichuan junto con el Instituto de Historia y Filología de Academia Sínica.

   Cuando Japón anunció la rendición incondicional en agosto de 1945, el Departamento preparó de inmediato su desmovilización. Comenzó a trasladarse los artefactos almacenados en Lizhuang y Leshan y se los completaron en diciembre de 1947. En el mayo de 1948, el Departamento de Preparación organizó una gran exposición junto con el MNP para celebrar la construcción del nuevo edificio de Humanidades.


Tesoros Enviados a Taiwán, Museos Construidos y Renovados


   En el otoño de 1948, el Partido Comunista de China comenzó a ganar una ventaja en la Revolución Comunista China. En el 10 de noviembre de 1948, el Director Ejecutivo del MNP Chu Chia-hua (1893-1963), Wang Shi-jie (1891-1981), Fu Sinian, Xu Hong-bao (1881-1971), Li Ji (1896-1979) , y Hang Li-wu (1903-1991) se reunieron en la casa del Director Weng Wen-ho (1889-1971) y se llegaron a un acuerdo con enviar las obras maestras a Taiwán. El Director Ejecutivo Chu también surgirió que la colección de los libros raros de la Biblioteca Nacional Central tendría que ser transportados a Taiwán, mientras que Fu Sinian propuso que la de los artefactos arqueológicos del Instituto de Historia y Filología de Academia Sínica también tendría que ser enviadas juntas a Taiwán. A principios del diciembre de 1948, el Consejo Nacional del Museo Central aprobó dichas propuestas y seleccionó los artefactos más valiosos como prioridad para Taiwán y los demás se enviaban también siempre que sea posible. En el 21 de diciembre de 1948, los artefactos del MNP y del Departamento de Preparación empacados en 320 y 212 cajas respectivamente, fueron transportados a Keelung a través de un buque de guerra. Aparte de eso, se encontraban en el buque de guerra también los artefactos, libros y tratados (envasados en 240 cajas) del Instituto de Historia y Filología de Academia Sínica, la Biblioteca Nacional Central, y el Ministerio de Asuntos Exteriores. En el 6 de enero de 1949, el segundo grupo de artefactos que incluye los del MNP (1.680 cajas), del Departamento de Preparación (486 cajas), y los artefactos, libros y mapas del Instituto de Historia y Filología de Academia Sínica, la Biblioteca Nacional
Central y la Biblioteca de Beiping (1.336 cajas) fueron enviados por un buque mercante. En el 30 de enero de 1949, el tercer grupo de artefactos del MNP (972 cajas), del Departamento de Preparación (154 cajas), y de la Biblioteca Nacional Central (122 cajas), fueron enviados por otro buque de guerra.

   Después de llegar a Taiwán, todos los artefactos, a excepción de los del Instituto de Historia y Filología de Academia Sínica, fueron conservados en el almacén de la fábrica de azúcar de Taichung: Taiwan Sugar Corporation; los artefactos del dicho Academia se Instituto de Historia y Filología, Academia Sinica fueron almacenado en Yangmei. En agosto de 1949, el Yuan Ejecutivo combinó temporalmente el MNP con el Departamento de Preparación y la Biblioteca Nacional Central en una sola unidad debido al ambiente de guerra en ese momento; la unidad fue nombrada la Oficina Conjunta de Gestión de la Biblioteca del Museo Nacional Central (en adelante denomina como la " Oficina Conjunta de Gestión "), que fue supervisada por el Ministerio de Educación. Se terminaron los almacenes diseñados por la Oficina Conjunta de Gestión en en Beigou, Wufeng, Taichung en abril de 1950, por consiguiente, todos los artefactos que habían transportado a Taiwán fueron trasladados a los lugares mencionados. En mayo de 1950, el Yuan Ejecutivo reorganizó el MNP y el Consejo del Departamento de Preparación para formar un Consejo Mutuo para la gestión de las dos unidades. En marzo de 1953, la Oficina Conjunta de Gestión construyó una pequeña cueva en una montaña cerca del almacén de Beigou para proteger inmediatamente los artefactos más valiosos en situaciones de emergencia. Se realizaron en septiembre de 1954 la inspección e Inventariación de todos los artefactos enviados a Taiwán. Afortunadamente se sufrieron solamente daños mínimos aunque fueron entregados en un tiempo difícil de la guerra y a través de diversos medios de transporte (es decir, vía mar y tierra). Se estableció la Galería Beigou en diciembre de 1956 y se abrió a la visita en marzo de 1957. Al mismo tiempo, la Oficina Conjunta de Gestión comenzó a emitir varias publicaciones incluyendo catálogos generales y del cuadro por lo que mantenían los materiales de referencia importantes en el estudio de la historia del actual arte de chino.

   En mayo de 1961, la Oficina Conjunta de Gestión fue invitado a la exhibición de los  Tesoros de Arte de China celebrada en los Estados Unidos. Aceptando la invitación y manteniendo más de un año la exposición y ganando los aplausos y las admiraciones del público estadounidense. Dándose cuenta de que la ubicación de Beigou era demasiado aislada para atraer a los visitantes nacionales y extranjeros, el gobierno taiwanés pronto decidió construir un nuevo museo en Waishuanghsi, un suburbio de Taipei. La construcción del edificio del MNP fue terminado en agosto de 1965; el Yuan Ejecutivo entonces comenzó a transportar  los artefactos del Departamento de Preparación  al MNP y anunció la "Organización del Reglamento Provisional del Comité de Gestión del Museo Nacional del Palacio", reconociendo el comité de gestión como una filial del Yuan Ejecutivo. Wang Yun-wu (1888-1979) fue nombrado como el presidente del primer comité de gestión y el señor Jiang Fucong (1898-1990) como el director del MNP. El nuevo MNP en Taipei fue inaugurado en el 12 de noviembre de 1965 mostrando 1.573 artefactos incluyendo caligrafía, pinturas famosas, bronces, tapices, porcelanas, jades, libros raros y documentos históricos en seis galerías independientes y ocho galerías de arte. El 13 de noviembre de 1965, se abrió oficialmente la puerta al público.


Tomando herencia del Pasado y Marcando el comienzo del Museo Nacional del Palacio en la Escena Internacional

   La Oficina Conjunta de Gestión se sitúo antes en Taichung junto con el MNP y el Departamento de Preparación , se dedicaron en su mayor parte, sólo en la catalogación y conservación de los artefactos debido a las limitaciones del espacio de los edificios, falta del personal y la financiación, así como el mala negocio del Museo. La finalización del nuevo edificio del MNP en Waishuanghsi, Taipei y la fusión del MNP y el Departamento de Preparación facilitó la expansión de los edificios del museo y el aumento de la financiación de los gastos personales, lo que permitió organizar y planear exposiciones. Así pues, el mecanismo nacional iba mejorado y desarrollado gradualmente.

   Bajo la dirección del Director Jiang Fucong, el MNP participado en las siguientes actividades con el objeto de convertirse en un museo más completo: (1) la realización de la expansiones de los personales y edificios para aumentar las áreas de exhibición y fortalecer la estructura de la organización; (2) la aceptación de los  artefactos prestados o donados por coleccionistas nacionales y extranjeras, tales como las antigüedades, pinturas y caligrafía y los libros raros para hacerse la colección más completa; (3) la organización y numeración de catálogos de los artefactos en diferentes categorías utilizando un sistema unificado para facilitar la gestión y visualización de la colección de los artefactos; (4) la renovación del espacio de almacenamiento del artefacto para engendrar entorno de almacenamiento favorables; (5) la realización de las investigaciones y verificaciones relacionadas con tales investigaciones antes de organizar las exposiciones sistemáticas, regulares y temáticas; (6) el ofrecimiento de la formación profesional basada en la visita para el personal del museo para asegurarse de que entendían completamente el origen, la historia y las anécdotas relacionadas de varios artefactos con el propósito de facilitar la difusión de la cultura nacional; (7) la organización de las visitas gratuitas para los estudiantes de primaria y secundaria para ponerse el conocimiento del arte orientado a cultura en su mente; (8) la planificación y organizacin de las exposiciones itinerantes de los artefactos refinados por Taiwan para cumplir con los deberes de los museos en la educación social; (9) mandar al personal del museo para los estudios avanzados  en el extranjero con motivo del desarrollo profesional del museo; (10) trabajar con las universidades para llevar a cabo las evaluaciones sistemáticas de los artefactos del MNP utilizando métodos científicos; (11) promover el intercambio del museo internacional y el académico y empujar el personal del museo para organizar sus resultados de investigación; y (12) publicar varios revistas y catálogos para facilitar la difusión de información de los artefactos. En resumen, el MNP se esforzó por hacer la expansión y el desarrollo en la variedad de áreas, lo que le permitió convertirse en un museo moderno.

   En 1983, Qin Xiao-yi (1921-2007) fue nombrado como el director del MNP. Con objetivo de desarrollar y ampliar el museo, se enfrentó a los siguientes pasos: (1) la modificación de la institución provisional a una filial del Yuan Ejecutivo para crear un sistema de organización que cumplió mejor con sus necesidades de desarrollo; (2) la actualización del sistema de hardware para crear áreas de exposición y exhibición con la temperatura y humedad constantes; (3) la modernización del equipamiento científico para producir los equipos más avanzados para la preservación de artefactos históricos; (4) la compilación de los presupuestos anuales para la compra y recogida de artefactos desde diversos sectores para permitir que el MNP pudiera poseer otros artefactos, además de los que transmitieron de las cortes imperiales; (5) la promoción del estudio profesional y la examinación de los orígenes de artefactos para fortalecer la investigación del arte chino; (6) se dio cuenta de la función del museo como un centro de educación social mediante la celebración de seminarios regulares de artefactos de aprendizaje y teniendo en cuenta las necesidades de los niños pequeños, así como los estudiantes de la escuela primaria de nivel medio; (7) la recluta de los voluntarios nacionales y extranjeros y les ofreció la  formación de servicios profesionales relacionados con el turismo de los artefactos; (8) la construcción y renovación de los jardines con respeto al concepto tradicionales para ofrecer al público una ubicación óptima para las actividades de ocio; (9) la participación en la segunda inventarizacion de artefacto después de la reubicación a Taiwán para asegurar y mostrar la integridad de la colección de artefactos del MNP; (10) la finalización de la cuarta fase de ampliación del museo, lo que permitió el Edificio de la Biblioteca del MNP se convirtió en tanto un centro de investigación como una galería de exposición diversificada; (11) la participación vigorosamente en los intercambios internacionales del arte para superar los obstáculos en la cooperación cultural internacional después de la salida de Taiwán de las Naciones Unidas (por ejemplo, las exposiciones curadas en Francia y Estados Unidos y el establecimiento de grandes ejemplos para exposiciones de préstamos internacionales); (12) la co-organización de las  exposiciones con los coleccionistas privados taiwaneses de artefactos para estimular al público para recoger el arte antiguo; (13) la importación de los artefactos desenterrados de China así como los de Occidente para ampliar los horizontes de los taiwaneses; (14) la celebración de las exhibiciones de artefactos fuera del MNP para ofrecer a las personas que viven en zonas remotas la oportunidad de ver tales tesoros; y(15) el aprovechamiento de las  tecnologías digitales, el desarrollo de los  sistemas de gestión de la colección de artefactos, y la emisión de las publicaciones e-multimedia para difundir las información de los artefactos y las exhibiciones a través de Internet.

   Bajo la dirección de los siguientes Directores, Tu Cheng-sheng (1944-), Shih Shou-chien (1951-), y Lin Mun-lee del mayo 2000 a 2008, el MNP continuaba avanzando como el listado abajo: (1) la anunciación de la conciencia local, y la celebración de las exposiciones al público a través de diversas actividades educativas y de divulgación pública; (2) la mejoración en el espacio público del Edificio Principal del MNP, el flujo de exposición, y los ambientes circundantes, así como los proyectos de refuerzos de resistencia sísmica del Edificio Principal; (3) la selección de las obras maestras para ser utilizados en exposiciones temporales celebradas en Alemania y Austria para promover la cultura china y la belleza del arte chino; (4) la planificación de la construcción de la Sección Sur para dar un equilibrio en los artefactos culturales tanto en el norte y como en el sur de Taiwán; (5) el comienzo de la colección de los objetos asiáticos y el trabajo con las instituciones de investigaciones extranjeras para promover los estudios culturales de diversos países de Asia, formando la base de la colección de artefactos y la visualización de la Sección Sur del MNP; (6) la gestión de las operaciones relacionadas con la licencia de imagen de marca de artefacto del MNP para fomentar las industrias del diseño nacional y extranjero a través de combinar elementos tradicionales del arte para crear mercancía cultural y creativo; y (7) la ayuda a promover desarrollos culturales relacionados con la creatividad para dar looks de moda y nuevos valores culturales de los artefactos.

   En mayo de 2008, Chou Kung-shin (1947-), el director del Instituto Universitario de Estudios del Museo de la Universidad Católica Fu Jen, fue designado como el director del MNP. Chou introdujo los conceptos de "formar una nueva vitalidad para la colección y crear un nuevo valor para el museo", como direcciones de desarrollo del MNP. Realizó los siguientes eventos bajo su liderazgo: (1) la transformación de la organización para facilitar el desarrollo del MNP y cumplir con los requisitos funcionales pertinentes como un museo; (2) la participación en la colaboración de los museos a través del Estrecho, en el que se alcanzaron los consensos, se realizaron los intercambios y se establecieron los contactos regulares entre el MNP y los museos de China; (3) la terminación de la tercera Inventarizacion de artefacto después de la reubicación a Taiwán para asegurar la integridad de la colección de los artefactos del MNP; (4) la organización de una serie de desarrollo y la orientación de la formación de campos de estudio para expandir la industria cultural y creativa de Taiwán, en el que el arte y los artefactos fueron combinados con los elementos de la estética, el estilo de vida, el diseño y la innovación; (5) la superación de los obstáculos para facilitar la construcción de la Sección Sur; (6) el diseño de las actividades educativas para los visitantes de todas las edades y grupos de acuerdo con sus conocimientos y capacidades de aprendizaje; (7) la celebración de diversos eventos culturales de enseñanza y el uso de las representaciones artísticas del MNP; y (8) la planificaicón del Proyecto de Expansión del Grand Museo Nacional del Palacio y parques de las industrias culturales y creativas a través de un esfuerzo para mejorar las instalaciones de software y hardware y el cumplimiento con las funciones de la nueva gestión pública (es decir, la colección de artefactos, investigación, conservación, exposición, educación y entretenimiento ) como un museo moderno. En septiembre de 2012, Fung Ming-chu (1950-) fue nombrado como la directora del MNP. Aparte de continuar haciendo los esfuerzos del Ex-Director Chou, también alcanzó los siguientes logros: (1) el uso de las tecnologías de almacenamiento digital para mejorar las pantallas de mostrar y la promoción de educación; (2) el desarrollo del reconocimiento de artefactos y las aplicaciones de software mediante la combinación de la comunicación móvil con las tecnologías de Internet para traer  los artefactos del MNP en la vida de las personas; (3) el fortalecimiento de las interacciones e intercambios entre museos a través del estrecho para facilitar las exposiciones y publicaciones de cooperación; (4) la celebración de las exposiciones itinerantes en Japón para mostrar la elegancia y los estilos antiguos de arte y cultura de China; (5) el alargamiento del horario de apertura del museo y la mejora de las zonas de recepción de visitantes, lo que resultó en la que el MNP siendo elogiado por los medios de comunicación internacionales como uno de los museos más populares en el mundo; (6) la apertura de la Sección Sur y la organizaicón de 10 exposiciones de apertura; y(7) la continuación de planificar y organizar diversas exhibiciones de arte y cultura de Asia a trave´s de prestar los artefactos complementarios de museos internacionales de todo el mundo.

   El MNP guarda una gran cantidad de artefactos a lo largo de la historia de China. No sólo sirven el propósito de verificar la legitimidad de la historia de China, pero también son un tesoro para el arte y la historia cultural de la humanidad. Teniendo la responsabilidad de preservar y transmitir 7.000 años de artefactos y cultura de China, el MNP sigue mejorando sus operaciones para que puedan ser transmitidos con éxito a las próximas generaciones. Además, el MNP se dedica a promover el origen de las tradiciones de China y elevar el conocimiento de arte del público, para que la historia y cultura china puedan propagarse por todo el mundo.

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