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故宮文物月刊-文章搜尋

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總筆數:6380
  • 專輯

    同畫不同名─趙幹〈江行初雪圖〉與王維〈捕魚圖〉

    陳階晉

    〈江行初雪圖〉(圖一)一直以來被視為五代南唐趙幹(十世紀)的傳世傑作。此畫內容描繪初冬江南水景,旅人策蹇,漁民捕魚謀生的生活景致,具有江南區域特色,是幅紀實的風俗畫。在一個初雪乍臨、霜寒蕭瑟的江邊,見岸上旅客騎驢結伴而行,書僮挑著行囊在寒風中瑟縮前進,人、驢面目各具苦寒難行之色。在長三七六.五公分,高約二十六公分的尺幅中,對於江河中漁舟往來穿梭,撐篙操楫、張網補魚的漁者,男女老幼人物具備,以及舟、楫、梁、笱、網、罟、罾、罩等各類漁具,無不刻劃入微,傳神生動,為具中國早期山水人物的代表作品。

  • 專輯

    精采瞬間─宋崔白〈雙喜圖〉

    譚怡令

    土坡小徑上,
    一隻路過的野免
    因二隻灰喜鵲劃破寧靜的咶噪停下了腳步,
    轉頭觀望,
    對灰喜鵲的激動顯得詫異,
    似乎張大了眼在問有什麼事嗎?

  • 專輯

    黃庭堅〈自書松風閣詩〉卷

    王競雄

    松風閣。依山築閣見平川。夜闌箕斗插屋椽。我來名之意適然。老松魁梧數百年。斧斤所赦今參天。風鳴媧皇五十弦。洗耳不須菩薩泉。嘉二三子甚好賢。力貧買酒醉此筵。夜雨鳴廊到曉懸。相看不歸臥僧氊。泉枯石燥復潺湲。山川光暉為我妍。野僧旱饑不能饘。曉見寒溪有炊煙。東坡道人已沈泉。張矦何時到眼前。釣臺驚濤可晝眠。怡亭看篆蛟龍緾。安得此身脫拘攣。舟載諸友長周旋。
    —松風閣詩

  • 專輯

    萬里江山筆下生─明唐寅〈山路松聲〉

    許文美

    〈山路松聲〉約作於唐寅四十七歲,用來贈別吳縣知縣李經。作品跳脫周臣影響的李唐畫風,轉以雄偉山勢營造壯闊氣象,趨近於今日所見宋李唐〈萬壑松風〉、蕭照〈山腰樓觀〉。畫面融入詩意,以文士行進於松聲、泉聲交織的山水間,人物靜聽而覺山水充沛道氣,氣勢磅礡,彰顯了贈別對象的受畫者。

  • 專輯

    盛世崇文 恢宏鉅典─清代文淵閣及其《四庫全書》

    鄭永昌

    大典猶看永樂傳,搜羅頗見費心堅,兼收釋道欠精覈,久閱滄桑惜弗全。
    未免取裁失蹖駮,要資稽古得尋沿,貪多遂致六書混,割裂都緣正韻牽。
    彼有別謀漫深論,我惟愛古命重編,詞林排次俾分任,綸閣鉛黃更總研。
    何不可徵惟杞宋,寧容少誤致天淵,崇文籍以備四庫,摛什因而示萬年。
    《清高宗御製詩四集》,卷十一〈命校永樂大典因成八韻示意〉

     

  • 每月一寶

    天命玄鳥 降而生商─院藏龍冠鳳紋玉飾介紹

    蔡慶良

    「天命玄鳥,降而生商。」這是《詩經.商頌.玄鳥》中有關商族先祖來源的記載。研究指出:商族是東夷族群的一支,流傳有玄鳥神話。可以想見,在早期萬物有靈的觀念下,商族曾視神鳥為其祖先的象徵,並以敬畏的心情崇拜有加。

  • 展場巡禮

    黃公望與富春山居圖新媒體藝術展

    林宜仙、吳紹群

    藝術不是複製品。新媒體藝術不是要重複展出真跡,而是試圖呈現視覺以外的其它表現形式,用更多元的方式傳達藝術意境。

  • 文物修復

    裝潢能事 獨遜吳中─明清蘇州裝裱文化的影響

    許兆宏

    明代中期江南地區經濟熱絡,進而帶動藝術商業活動,私人收藏者為保存珍藏名畫,對於裝裱技術格外重視,而吳派藝術的興盛也使得蘇州一帶的裝裱工藝蓬勃發展。再者,清代內府書畫仍交付蘇州一帶工匠裝裱,以致蘇州裝裱文化成為明清書畫裝潢之重要角色。

  • 環境維護

    如何解決院區惱人的白蟻問題

    楊若苓

    國立故宮博物院位址依山傍水,林木蓊鬱,終年濕度偏高,相當適合白蟻生活。為維護院內珍藏之文化瑰寶,本院登錄保存處同仁一直以來都對此潛在威脅戰兢以對。本文將從可能為害院區文物之白蟻種類、生態習性及其可能的入侵方式談起,並提出因應之防治策略。

  • 專輯

    百年傳承 走出活路─中華民國外交史料特展

    圖書文獻處

    民國三十七年十二月二十一日,徐蚌戰況緊急,首都南京受到威脅,為顧及安全,政府考慮將故宮文物遷運來臺。而同時與故宮第一批運臺文物登上「中鼎輪」的,還包括外交部六十箱繼承自前清總理各國事務衙門及外務部的重要檔案。這批外交檔案的命運與故宮文物相同,歷經抗戰、戡亂、輾轉播遷,可謂淵源深厚。五十四年本院在臺北外雙溪復院,四十多年來與外交部合作無間,共同肩負起接待國際友人,拓展文化外交與維繫國際關係之使命。欣逢建國百年,兩單位再度攜手合作,舉辦「百年傳承走出活路—中華民國外交史料特展」,藉由豐富的外交檔案,以饗國人。

  • 專輯

    清季列強瓜分中國檔案解密─中華民國外交史料特展選介

    陳維新

    欣逢中華民國建國壹百年,外交部與國立故宮博物院共同舉辦「中華民國外交史料特展」,本特展分四單元,第一單元「歷史之鑑」,展出前清條約及地圖共計四十件。甲午戰敗,清廷與日本簽訂《中日講和條約》(亦稱《馬關條約》),割讓臺灣、澎湖群島及遼東半島。俄國為阻止日本勢力進入東北地區,聯合法、德兩國出面干涉,日本最後交還遼東半島。俄國此舉贏得清廷好感,決定聯俄制日,簽下《中俄密約》,掀起列強瓜分中國浪潮。清廷與列強所簽之不平等條約,百餘年來,向被列為機密文件,從未公開展示。本文擬從三國干涉還遼事件說起,介紹包括《中俄密約》在內,列強瓜分中國的相關條約與地圖。

  • 專輯

    〈藏南察勘疆域界址圖〉考─兼介清季中英西藏交涉中之不平等條約

    馮明珠

    「百年傳承 走出活路—中華民國外交史料特展」第一單元中選展了三件清廷與英國為西藏問題所簽署的條約及一件外交部登錄為〈藏南察勘疆域界址圖〉的傳統輿圖,策展人邀筆者為這四件展品撰寫圖錄說明,因而有機會翻閱《中英會議藏哲條約》、《中英會議藏哲續約》及《中英新訂藏印條約》這三件筆者十分熟悉但未曾細看的條約原件,並對從未公開的〈藏南察勘疆域界址圖〉進行查考,撰成本文。

  • 專輯

    「活路外交」展品選介

    江順琦文,蔡承豪輯

    外交部與國立故宮博物院共同舉辦之「百年傳承 走出活路—中華民國外交史料特展」,此次特展主要目的,是展示我國面對國際變遷,突破外交困境之具體表現與成果。尤其在第二次大戰結束後,中華民國雖終得站上國際舞台,並成為聯合國創始會員國之一,可謂外交一大光榮時刻。奈後因國際情勢不利,加以內戰所屈,政府退守臺灣,然在此種困境中,外交人員仍努力不懈,積極為中華民國國際空間奔走斡旋。本展覽第四單元「走出活路」選展多件重要文件,介紹我國突破外交困境,艱辛奮鬥之具體成果。

  • 專輯

    路漫漫其修遠兮─記抗戰時期故宮參加之蘇聯「中國藝術展覽會」及其文物歸運

    宋兆霖
  • 每月一寶

    太和典範─北魏 太和元年 銅鎏金釋迦牟尼佛坐像

    陳慧霞
  • 學與思

    細讀清明上河圖

    張臨生

    有關宋代的第一手史料很多。根據劉琳與沈治宏編的《現存宋人著作總錄》,檢出現存宋人著作有四千八百多種、文集也有七百餘家。傳世的宋代書畫文物也相當可觀,散見於公私收藏,而考古出土的宋代壁畫與器物也頗豐盛。所以說,研究宋史,材料是不虞匱乏的。
    近年張擇端畫的〈清明上河圖〉很受矚目,張擇端任職徽宗朝的畫院,畫建築一類的、用界尺等工具的「界畫」很在行。畫院可以把妙手聚攏,裝飾宮室、繪寫皇室肖像與生活、或以畫筆紀錄國家重大儀典與活動。

  • 展場巡禮

    鑑辨黃公望〈雨巖仙觀〉應是謝時臣所畫

    傅申

    在傳世所謂黃公望(字子久,一二六九一三五四)的作品中,偽者大半,但是許多偽作,無從查考,不能從畫風上鑒定出於何時何人之手;而現在討論的這一幅著名的〈雨巖仙觀〉,根據筆者的鑑定,可以肯定是出於明代謝時臣(一四八七一五六一後)之手。這在鑑定個案中,屬於千不遇一的罕例,故願與讀者分享。

  • 展場巡禮

    王原祁仿黃公望〈秋山圖〉

    陳昱全

    余曾聞之先奉常云,在京江張子羽家,見大癡秋山筆墨設色之妙,雖大癡生平亦不易得,以未獲再見為恨。時移世易,此圖不知何往矣。余學畫以來,常形夢寐,每當盤礡,於此懸揣冀其暗合,如水月鏡花,何從把捉,祇竭其薄技而已。
    —王原祁自題晚年山水鉅作〈倣黃公望秋山圖〉

  • 展場巡禮

    院藏《龍藏經》與清初滿蒙聯姻─兼述孝莊文皇后的政教態度

    林士鉉

    在《故宮文物月刊》三三五期刊載的〈孝莊太皇太后與康熙朝《泥金寫本藏文龍藏經》〉一文中,作者李保文先生利用中國第一歷史檔案館典藏的滿文「總管內務府檔案」,使我們認識了康熙初年修造泥金寫本藏文《龍藏經》這部院藏國寶的許多細節;相關滿文檔案之全文繙譯,另載於《故宮學術季刊》二十八卷四期;本文基於上述成果,進一步探討相關課題。原始檔案記載了孝莊太皇太后扮演主導角色,除了有孫兒康熙皇帝的支持,還加上蒙古親族的財力、物力資助,強化太皇太后完成寫經的信念,歷時兩年終於完成。康熙皇帝、孝莊太皇太后及其親族與滿洲政權關係密切,視修造佛教聖典為共同目標,因此,《龍藏經》可謂是「太皇太后一家」共同努力的成果。

  • 專輯

    黃公望的密碼?─「Y字形皴」初探

    林柏亭著,盧素芬譯

    一九七四七六年間黃公望(富春山居圖)真偽之辨,在香港《明報月刊》密集地持續了兩年,參與討論的學者,從台灣、香港擴及新加坡、美國等地。本文作者前國立故宮博物院副院長林柏亭先生,時年僅三十餘,雖沒有加入筆戰,但也並未缺席此世紀交鋒論壇,他默默地研究黃公望及其相關問題,無意間從為數不少的仿黃公望山水畫作中發現有「字形皴」,遂著手研究黃公望畫作中偶然出現於山石中的「字形皴」是如何被傳抄為形式化的符號?更深入去探討明清畫壇「家家子久,戶戶大癡」的仿古風中,如何助長了「字形皴」的發展?

    本文原題(山水畫中字形筆墨之初探),是一篇具有原創性的研究。今因配合「山水合璧黃公望與富春山居圖特展」,稍改題目譯出,內容則維持原文。在新世代研究者已嶄露頭角之際,與中文讀者一起回顧三十年前的一位故宮新銳探索字密碼的足跡,別具意義!(譯者)

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