美學揀擇與後世重繹：〈四梅圖〉的流傳及其在元明時期的影響
唐寧
〈四梅圖〉是墨梅史上的名跡，也是南宋畫家揚無咎（1097-1171）屈指可數的 傳世作品之一，本文旨在梳理這件作品的遞藏史，並研究其在元明時期產生的影 響。〈四梅圖〉在元代曾進入吳鎮家族和柯九思的收藏，到明代又經沈周和文徵明 家族之手，再進入項元汴的收藏，之後這件作品一直在江南地區的文人士大夫之間 傳藏，晚清時又再次回到蘇州，一路流傳有緒。
在元明時期，〈四梅圖〉和另一件已經佚失的揚無咎四梅作品被經手過眼的文 人一再唱和。他們不但作詩寫詞，來呼應揚無咎附在〈四梅圖〉畫後的〈柳梢青〉 四首，而且沈周和文徵明還臨仿揚無咎的梅花。更有甚者，陸治還將臨仿對象納入 更多的宋元作品群，又或是文嘉將四梅替換以自己的梅花作品，這些都讓〈四梅 圖〉在明代蘇州產生了深遠的影響，其規模足以形成墨梅傳統中的一個「四梅」專 門題材。
在更廣闊的層面，〈四梅圖〉也以一種微妙的方式參與了元明時期文人墨梅風 格的形塑。〈四梅圖〉描繪在自然環境下生長的梅樹全株，其實是揚無咎梅花畫中 並不受南宋社會上層所喜歡的類型。到元代，儘管揚無咎的畫作由於其本人進入了 文人墨梅的系譜而備受珍視，但相對於元代文人對〈雪梅圖〉和〈宋元梅花合卷〉 的熱烈反應，〈四梅圖〉依然不是受重視的墨梅類型。直到沈周和文徵明將〈四 梅圖〉往局部化和小型化的方向調整，〈四梅圖〉才完成了參與明代蘇州文人「清 雅」墨梅風格形塑的歷史進程。