李唐與後李唐時代的山水畫—南渡畫家及其後代們的藝術作為
余輝
從「南宋四大家」之首李唐去世到劉松年成名之前，其間大約有四十多年的時間幾乎是藝術史研究的空白區，本文主要探討和細化這個時期即十二世紀中後期南宋山水畫壇的基本狀況。宋代豪放詞派的氣度、江南濕潤的氣候和高宗朝寬鬆的藝術氣氛是南宋初期山水畫發展獨特的歷史文化背景，形成了極具地域特性的繪畫內容和題材。宋高宗將瀕臨絕境的李唐筆墨蒼勁的寫意山水畫風定為一尊，使這一路畫風廣泛流行於宋廷內外。李唐山水的青綠、細筆和水墨逸筆分三路交互影響著南宋畫壇，變革了北方的全景式構圖。
李唐離世後，湧現了兩代繼承者。其弟子蕭照延續了水墨減筆山水和風雨波濤的題材，張訓禮則在細筆方面傳揚至劉松年；閻氏兄弟、李迪等進一步完善了李唐的複合性繪畫，即山水─畜獸畫或山水─花鳥畫。他們努力使北派山水本土化，為光宗、寧宗朝出現馬、夏一派奠定了雄厚的藝術基礎。這個時期的山水畫家多寫煙嵐淒迷之景，藝術風格漸趨雄闊，可將一批佚名佳作分析，歸納為蕭氏、張氏、閻氏等數種風格類型，形成十二世紀中後期的山水畫譜系。
本文根據可靠史料對李唐的卒年、李崇訓、李嵩、李迪、李安忠的活動時段和馬家世族的輩分重新進行了查證。